曲式分析的重复和再现

答：大体上分两大类,一种是完全再现,一种是变化再现.
完全再现就是原样照抄,不能有新内容,结构长度也必须一样,最多是加点装饰性的变化,旋律和声的框架都不能变,终止可以从开放变为收拢.
变化再现是结构长度扩充了或者缩减了,旋律开头一样,后面变了,和声织体变了.
但是无论是什么再现,都要回到主调,只有在主调对主题的陈述才算是再现.
还有一种情况叫假再现,通常出现在真再现之前,先在别的调上对主题先行进行陈述,随即进入主调对主题进行真正意义上的再现.

答：曲式有很多种，正如大的宫殿有大的结构，小的屋舍有小的形式一样。分析音乐作品时，其中的动机、副动机、乐节、乐句、乐段等划分不一定存在着“绝对”界线，但形态无论大小，风格无论是古典的还是现代，其音乐织体、情绪的表现手段大致包含以下四个原则：对比、展开、变奏、重复。重复是指音乐材料的再次出现。一发而逝是音乐艺术的特性之一。为了让听者对音乐素材留下深刻印象，重复或者带有变化的重复就是必须的手段。此外，再现也是重复的一种形式，当一个音乐材料呈示之后，有新的因素出现，在新因素后面前述材料的重新出现，称作再现，这种手法可以给全曲带来呼应、对称、稳定的感觉。再现可以是原封不动的，也可加以变化，使之获得一种总结、升华的效果。
上述四个原则并不是互相无关的，它们在使用中可以互相渗透。比如，带有变化的再现，实际上体现了变奏原则，同时又因为它的变化，产生了对比效果。
曲式的确立是通过各种音乐要素的综合运用获得的，特别是和声与调性在其中有着非常重要的作用，比如主和弦可以获得段落的收束感，调性的变化不仅可以带来对比，还常常意味着下一个段落的开始，再现通常建立在最初调性的回归上，等等。