一、接受美学与版画的发展（论文文献综述）
杜传勇[1]（2021）在《数字化语境下丝网版画艺术本体语言的转化》文中研究说明在飞速发展的信息技术时代,数字媒介改变了当代艺术创作的作品内容与形式的本体,艺术创作呈现出多元融合的发展势态。作为一种视觉艺术形式,丝网版画始终以某种特定的媒介方式及语言形态存在,数字化技术加持下的丝网版画艺术概念、美学形式及其艺术创作的内涵、外延也得到了挖掘和拓展。基于此,文章紧扣媒介进化的时代特征,着重从数字化语境下丝网版画艺术审美感知以及艺术语言表达与呈现方式的转化规律分析,力图探寻在更大的空间维度拓展并构建丝网版画语言形态的可能路径。
王伟国[2]（2021）在《本体自觉的影像叙事 高品质的审美化表达——电视剧《觉醒年代》学习笔记》文中指出《觉醒年代》是重大革命历史题材电视剧创作又一重要收获,对中国电视剧从高产量向高质量转型发展提供了很多有益经验,是中国电视剧从高原向高峰进军迈出的可喜的一大步。《觉醒年代》秉承尊重历史、敬畏历史的创作态度,真实地再现了中国共产党建党前后的历史风云,生动地刻画了陈独秀、李大钊等历史人物。剧中街头空间叙事多侧面地反映出当时社会生活的多样性和复杂性,呈现出真实的时代氛围;蒙太奇叙事、真实典型的细节、意境营造等充分发挥了刻画人物形象、表现人物性格和情感发展变化轨迹的艺术功能;版画艺术参与电视剧叙事增强了《觉醒年代》叙事的艺术表现力。
李岩[3]（2021）在《当代丝网版画艺术的发展探析》文中认为丝网版画艺术作品具有完整独立的美学价值,是值得艺术学子们研究、创新、为之奋斗的。本文试图探析丝网版画作为一个独特的艺术语言在当代背景下如何更好地呈现其美学和艺术价值,进一步探讨丝网版画发展的意义及其新的可能性。以求为丝网版画的发展提供可能性依据和新的思考方向。
安滨[4]（2021）在《怀朴至真 莫朴版画艺术风格演进的成因及其历史价值》文中认为中国新兴版画艺术的勃兴与进程充满了各种事件,在不同历史阶段,它们的内容、规模和社会意义各不相同。回眸20世纪中国版画,从30年代初期中国新兴版画诞生以来,不同时期都有艺术家加入这个新阵营。在这个阵营中既有许多长期从事版画创作研究与实践的艺术家,也有部分艺术家在这个阵营中进行了多年创作实践后转向其他创作媒介领域,虽然他们从事版画创作的时间有长有短,但他们都在这个领域留下了宝贵的财富而被历史所铭记。
秦杨[5]（2021）在《《芥子园画传》的传播与接受研究》文中研究说明
于玥[6]（2021）在《明代戏曲故事插图中的舞台空间美学》文中提出
陈建聪[7]（2021）在《从属与独立 ——19世纪法国铜版画语言流变研究》文中研究表明
安娜（Tarasenko Anna）[8]（2021）在《十八-十九世纪中国外销画对中俄艺术交流形成影响研究》文中提出本文针对十八——十九世纪的中国外销画这一独特的艺术现象,从清代外销画的出现的背景、中国南方口岸外销画的艺术特征、俄罗斯收藏的中国外销画出现的历史脉络、俄罗斯收藏的北京外销画的艺术特征、外销画在俄中艺术交流中的特别贡献五个方面进行探讨。中国外销画作品首次在广东南部地区出现了。十九世纪外销画也在北京出现了。外销画包括油画、水粉画,水彩画,玻璃画等等。这些美术作品结合了欧洲和中国绘画的技法。其内容讲述中国风景与风情,以及中国异地的动植物。外销画的诞生不仅归功于中西贸易的迅速发展,这种艺术作品还起源于基督教传教士在中国的活动。耶稣会代表是最初到达中国的。十八世纪,俄罗斯在北京也成立了东正教使团。传教士把欧洲书籍和各种西方艺术作品带到中国,其中包括绘画和铜版画。在十七——十八世纪,耶稣会士中出现了艺术家,其中有格拉蒂尼,郎世宁,马国贤,等。至于俄罗斯东正教使团的活动,除了在中国传教之外,他们的任务还包括中国的全面研究。在本研究中,使团最重要的代表是N.Ya.比丘林和Z.F.列昂季耶夫斯基。除了写关于中国历史和文化的书面作品,他们把大量图片的资料带到俄罗斯,主要是由中国的画家们制造的。这些图纸不仅作为书面研究的补充,但同时也成为了关于十八、十九世纪的中国重要信息来源。过后,俄罗斯和中国之间定期的贸易增加了俄罗斯贵族对东部邻国的兴趣。这些接触不能不给俄罗斯艺术留下明确的印记,因此中国的主题逐渐开始出现在俄罗斯艺术品中。由俄罗斯东正教使团的代表从北京带来的画品包括中国风景,其人民和他们习俗的图像。这些收藏品极大地丰富了俄罗斯社会对中国的知识。这些幅画出现在俄罗斯的收藏中对随后的改变是一种巨大的冲动。此后不久,由俄罗斯皇帝的法令决定在东正教使团的成员中应该有一位专业艺术家。于是,从第十一届俄罗斯东正教驻北京使团中有专业画家:A.M.列加舍夫、K.I.科尔萨林、I.I.奇穆托夫、L.S.伊戈列夫。他们的职责包括绘制反映中国现实生活的画品。这项任务要求是最准确中国形象的传送。多亏了东正教使团的艺术家的作品,近世有机会从俄罗斯人的角度来了解那个时期的在中国生活。在世纪之交,外销画中呈现的中国生活的现实形象间接影响了在俄罗斯新艺术派和先锋派中的新潮流的形成。N.S.冈察洛娃、I.I.马什科夫和其他艺术家都在寻找新的艺术表现。此时,从中国风的异国情调和外销画的民族志性的展示过渡到艺术形象的象征深度,通过民间艺术的简化形式来传达。因此,在二十世纪初,艺术家们感受到了俄罗斯和中国艺术在艺术、文化和形而上层面上的深度互动。本探讨突出两点认识:一是通过史料文献挖掘十八——十九世纪中国外销画的传播与影响;二是注重俄中通过外销画实现的艺术交流路径与形成的影响力。这样的两点,共同着力于中外艺术比较研究,即比较外销画的传播与影响,从而揭示中俄艺术交流史的脉络演变。
毛文宇[9]（2021）在《民国绘画中的苦难形象研究》文中指出
林观星[10]（2021）在《传统京剧题材在现代插画设计中的表现研究》文中指出
二、接受美学与版画的发展（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、接受美学与版画的发展（论文提纲范文）
（1）数字化语境下丝网版画艺术本体语言的转化（论文提纲范文）
| 一、丝网版画艺术本体语言的延展 |
| 二、以主体思维方式构建丝网版画艺术语言 |
| 三、丝网版画语言与数字艺术设计的融合 |
| 结 语 |
（2）本体自觉的影像叙事 高品质的审美化表达——电视剧《觉醒年代》学习笔记（论文提纲范文）
| 一、视历史真实为创作的生命 |
| 二、街头空间呈现广阔复杂的社会生活内容和真实的时代氛围 |
| 三、服务于“以情塑人、以情动人”的蒙太奇叙事 |
| 四、用真实的典型的细节刻画人物 |
| 五、版画艺术创新融入叙事结构，丰富了叙事手段 |
| 六、情景交融、以景写人的意境营造彰显中华美学精神 |
（3）当代丝网版画艺术的发展探析（论文提纲范文）
| 1 丝网版画概述 |
| 2 丝网版画存在的问题探析 |
| 3 当代丝网版画的发展探析 |
| 3.1 继承与延续传统文化 |
| 3.2 抽象表现丰富作品趣味 |
| 3.3“印痕”美提升作品质感 |
| 3.4 丝网版画的艺术疗愈 |
| 3.5 丝网版画进入校园 |
| 4 结语 |
（8）十八-十九世纪中国外销画对中俄艺术交流形成影响研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的意义 |
| 二、本文相关的概念 |
| 三、既往研究成果综述 |
| 四、本文的研究范围及方法 |
| 第一章 清代外销画出现的背景 |
| 第一节 清代外销画出现的政治经济前提 |
| 一、清朝的对外政策与贸易状况 |
| 二、清代中国的对外贸易组织与外销画的出现 |
| 第二节 清代外销画出现的文化艺术前提 |
| 一、西画东渐的影响与清宫廷绘画 |
| 二、专业艺术领域的西洋风绘画 |
| (一)江南西洋风画 |
| (二)南方口岸外销画 |
| 第二章 中国南方口岸外销画的艺术特征 |
| 第一节 南方口岸外销画的画室与主要创作的形式 |
| 一、外销画生产的过程 |
| 二、南方口岸外销画创作的形式 |
| 第二节 南方口岸外销画的体裁 |
| 一、风俗画 |
| 二、风景画 |
| 三、外销动植物画 |
| 四、肖像画 |
| 第三章 俄罗斯收藏的中国外销画出现的历史脉络 |
| 第一节 十八——十九世纪的俄中贸易状况对外销画传播的影响 |
| 一、俄中陆地的贸易与对俄中艺术交流的影响 |
| (一)俄中贸易商队 |
| (二)恰克图与买卖城:十八——十九世纪俄中艺术互动空间 |
| 二、俄中在广州的海洋贸易的情况 |
| (一)在俄罗斯收藏的最初清代外销画册 |
| 第二节 俄中在艺术领域互动的发端 |
| 一、清代中国艺术品在俄罗斯收藏的出现 |
| 二、十八世纪俄罗斯艺术中的中国风对外销画在俄罗斯的收藏出现的影响 |
| 三、清代外销画在俄罗斯收藏的出现 |
| 第四章 俄罗斯收藏的北京外销画的艺术特征 |
| 第一节 北京外销画的起源 |
| 一、俄罗斯东正教驻北京使团对北京外销画发展的影响 |
| 二、北京外销画的画家与创作条件 |
| 第二节 俄罗斯收藏的外销画的种类 |
| 一、风俗画 |
| 二、风景画 |
| 三、动植物画 |
| 四、肖像与人物画 |
| 第五章 外销画在俄中艺术交流中的特别贡献 |
| 第一节 俄罗斯美术中中国现实形象的出现 |
| 第二节 外销画对十九世纪俄罗斯艺术的影响 |
| 一、外销画对在俄罗斯艺术中的中国形象的影响 |
| 二、俄罗斯东正教驻北京使团中的画家 |
| (一)A.M.列加舍夫俄罗斯东正教使团的第一位职业艺术家 |
| (二)第十二届——第十四届俄罗斯东正教使团的艺术家 |
| 第三节 十九世纪末——二十世纪初中国外销绘画对俄罗斯艺术的间接影响 |
| 一、中国外销画对俄罗斯收藏年画出现的影响 |
| 二、俄罗斯艺术中的中国形象的转变:从外销画中的现实形象到先锋派中的象征形象 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 图录 |
| 公开发表的学术论文 |
| 致谢 |
四、接受美学与版画的发展（论文参考文献）
- [1]数字化语境下丝网版画艺术本体语言的转化[J]. 杜传勇. 艺术家, 2021(11)
- [2]本体自觉的影像叙事 高品质的审美化表达——电视剧《觉醒年代》学习笔记[J]. 王伟国. 当代电视, 2021(11)
- [3]当代丝网版画艺术的发展探析[J]. 李岩. 鞋类工艺与设计, 2021(16)
- [4]怀朴至真 莫朴版画艺术风格演进的成因及其历史价值[J]. 安滨. 新美术, 2021(04)
- [5]《芥子园画传》的传播与接受研究[D]. 秦杨. 江南大学, 2021
- [6]明代戏曲故事插图中的舞台空间美学[D]. 于玥. 中国戏曲学院, 2021
- [7]从属与独立 ——19世纪法国铜版画语言流变研究[D]. 陈建聪. 西南大学, 2021
- [8]十八-十九世纪中国外销画对中俄艺术交流形成影响研究[D]. 安娜（Tarasenko Anna）. 南京艺术学院, 2021(12)
- [9]民国绘画中的苦难形象研究[D]. 毛文宇. 南京艺术学院, 2021
- [10]传统京剧题材在现代插画设计中的表现研究[D]. 林观星. 中国戏曲学院, 2021