一、谈许春樵评电影《人到中年》（论文文献综述）
李镇[1]（2014）在《献给电影的人生四季——孙羽电影生涯回顾》文中提出2014年年初雪水稀少,却出奇的冷;接连几位电影人的匆匆离去,让人们更觉寒意。2014年2月19日凌晨,孙羽走了。听到有人问:"孙羽是谁?"为了在短时间内让对方了解,我会给出关键信息:"孙羽是《人到中年》的导演"。对于一位艺术家来说,最可惜的事情莫过于在他离世的时候,还不为人们所认识,并非因为他不够优秀,而是这个时代的人们过于现实,也太容易忘却。着名的百度网有个"百科"栏目,竟把《开采太阳》的导演孙羽的名字写
王鹏[2]（2014）在《中国当代文学评奖制度研究 ——以全国性小说评奖为核心》文中研究表明文学评奖是文学价值生产的重要手段,是文学评价机制的重要组成部分。文学评奖制度的建构总是与国家在一定时期的文化政策、文学场域内各种力量的相互作用以及由此展开的大规模文学评奖实践活动密不可分。自“1978年全国优秀短篇小说评选”首次以制度化的形式标志着中国当代文学评奖制度正式确立以来,以全国优秀短篇小说奖、全国优秀中篇小说奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖为核心的中国当代文学评奖制度已经成为了 20世纪中国文学制度体系中不容忽视的重要组成部分。然而,由于文学评奖的动态化发展和评奖制度建构自身的缺陷,对于中国当代文学评奖制度的研究始终没能摆脱视角狭窄、对象单一、系统研究相对匮乏的格局和主观性、盲目性、随意性的研究倾向。本论文以埃斯卡皮的“文学社会学”、福柯的“知识考古学”、布尔迪厄的“场域理论”为主要依据,以“重回历史现场”的姿态,在深入挖掘评奖史料、展开理论思辨的基础上,将研究视野伸向整个20世纪的文学评奖活动之中,既填补了中国当代文学评奖“历史源起”研究的诸多学术空白,又在质疑学界已有共识的基础上对理论偏误进行了“纠偏”;既对全国性小说评奖为核心的中国当代文学评奖制度确立、演进、修正进行了全景式的考察,又对这种变化背后凸显的、文学场域内各种力量之间的相互博弈、此消彼长进行了富有建构性的研究,同时,对因此而形成的中国当代文学评奖的主导原则、审美偏向、制度性缺陷等从学理上给予了必要的辨析。本论文共分四章:第一章,“前制度设计”:中国当代文学评奖的历史源起。本章主要从中国现代文学评奖的三种机制、中国当代文学第一次评奖的制度构想、“十七年”时期中国当代文学评奖的重要收获等三个方面入手,力图找寻中国现代、“十七年”时期文学评奖与新时期中国当代文学评奖制度确立之间的关联性。（1）中国现代文学评奖的三种机制。本节在打破国统区、解放区、沦陷区“地域区隔”的基础上,对中国现代文学评奖中民间奖励机制、文艺组织奖励机制、个人资助机制的丰富实践进行系统、翔实论述的同时,就中国现代文学史上未能真正形成评奖制度、国家共识的个中缘由进行了理论阐明。（2）中国当代文学第一次评奖的制度构想。本节通过对《文艺报》试刊号第1-13期的搜集、整理、研读,从“无果而终”的构想和“广开言路”的求索两个方面入手,就中国当代文学研究中鲜为人知的学术“盲点”——与第一次文代会同时进行的“文艺作品评选活动”展开论述,扭转了中国当代文学评奖制度研究中认识偏误的同时,填补了新中国文艺体制研究的一个空白。（3）“十七年”时期中国当代文学评奖的重要收获。本节主要通过“墙外花开”、“墙内凋敝”两种截然对立的景象,既肯定了中国当代文学所具有的“世界性影响”,又从一个侧面说明文学评奖作为“十七年”时期文学批评的一种陪衬,始终未能建构起制度化的文学价值评判方式。第二章,现代化诉求:中国当代文学评奖制度的确立。本章主要从新时期文学体制的重构、中国当代文学评奖制度的创立两个方面,在丰富翔实的史料钩吊中,深入探寻了中国当代文学评奖制度确立与新时期国家全新的现代性文化想象和文化意志之间;与维护安定团结的政治局面和生动活泼的文艺局面,缓和文艺界内部分歧之间;与新时期国家政治、经济、文化体制的合法性论证之间的密切联系。（1）新时期文学体制的重构。本节以新时期文学体制重构为突破口,进一步挖掘了文学组织恢复、文学刊物复刊、文艺政策调整对于中国当代文学评奖制度确立所起的重要作用。（2）中国当代文学评奖制度的创立。本节以“1978年全国优秀短篇小说评选”的开创性意义和全国优秀中篇小说奖、茅盾文学奖的相继创立为核心,从创设缘由、制度设想、实践操作、意义价值等角度入手,对以全国性小说评奖为核心、通向文学现代性并兼具中国特色的中国当代文学评奖制度的确立进行了细致入微的透析。其中,对“全国优秀中篇小说奖创立”的系统性研究、对“1978年全国优秀短篇小说评选”从《设想》到《启事》以及评选中“三次篇目调整全过程”背后复杂机制成因的探求是本章力求有所突破的“难题”。第三章,介入式探索:中国当代文学评奖制度的演进。本章从中国当代文学评奖制度的革新与中国当代文学评奖制度遭遇“拐点”两个方面入手,运用数据统计学方法,对20世纪80年代以全国性小说评奖为核心的中国当代文学评奖制度的演进轨迹进行了系统的阐明。（1）中国当代文学评奖制度的革新。本节主要通过奖项设置、评委组成、评选机制等三个方面的制度性变化,对中国作家协会以介入性探索的方式改革文学评奖制度所作的努力给予了充分的肯定。（2）中国当代文学评奖制度的“拐点”。本节主要通过对“非文学因素”的介入导致20世纪80年代中后期文学评奖制度遭遇“拐点”的分析,从正反两方面既对评奖制度屡遭僭越进行学理批评,又对评奖审美范式发生的可喜变化持以肯定。尤其是对第九届全国优秀短篇小说奖（1987-1988）、第五届全国优秀中篇小说奖（1987-1988）合法性地位的认识、辨析上所作的努力,在一定程度上起到了扭转中国当代文学评奖制度研究认识偏误的作用。第四章,话语权博弈:中国当代文学评奖制度的修正。本章从中国当代文学评奖制度的困局、格局、变局三个维度着手,对20世纪90年代以来,以茅盾文学奖、鲁迅文学奖为核心的中国当代文学评奖制度的修正进行了深入细致的探讨。（1）中国当代文学评奖制度的困局。本节主要从公共生态与自身存在两个方面对20世纪90年代以来中国当代文学评奖制度困局的出现进行了学理思辨。（2）中国当代文学评奖制度的格局。本节以20世纪90年代的“评奖热”为出发点,对官方政府奖、文学传媒奖、民间机构奖等多元文学评价主体共同构筑的文学价值评判新体系作出宏观与个案研究相结合的判断。对以茅盾文学奖、鲁迅文学奖为核心的全国性文学评奖中凸显出的主流意识形态话语与文学自主性、文学精英话语与读者大众趣味、市场资本话语与文学独立性等评价元素之间的相互博弈进行了富有理论思辨的界说。（3）中国当代文学评奖制度的变局。本节在对20世纪90年代以来历届茅盾文学奖、鲁迅文学奖《评选条例》的细致比较中,对中国当代文学评奖制度修正过程中奖项设置与干预机制、评奖标准与调节机制、评奖运作与创新机制、评奖纪律与回避机制的利弊作出了一分为二的判断。
杨梅[3]（2014）在《谌容新时期小说社会症候书写》文中研究表明谌容是新时期文坛上以书写社会问题为己任的现实主义作家，自1980年成名作《人到中年》问世，十余年间笔耕不辍，以女作家敏锐的洞察力关注人生百态，创作了一系列题材多样、风格迥异的社会问题小说，在当代文学史上占据着不容小觑的一席之地。然而就目前学界对谌容作品的研究成果来看，除了1984年出版的《谌容研究专集》外，通行的文学史教材往往把她归到人道主义话题或者夹杂在女作家中稍作提及。对谌容的研究主要集中在期刊杂志刊载的评论性文章上，专门从社会问题角度研究谌容创作的文章并不多，且尚未形成完整的体系，这无疑给谌容研究留下了很大的空白。本文拟从社会症候书写角度入手，主要探讨谌容新时期创作的独特性、题材多样性、社会效应及艺术局限，一方面旨在探讨作家对历史、现实、人生深刻而独特的思考；另一方面，以谌容知识分子的人文关怀和问题意识给当下文学界以正确价值观的引导，力求回归文学“为人生”、“为社会”的价值倾向。本文由引言、正文、结语三部分组成。正文主要从四部分进行论述。第一部分：谌容新时期小说的写作背景及其独特性。主要分析了八十年代的文学特质以及在此背景下出现的“谌容现象”，进而从“不雷同自己”、“不雷同于别人”两个角度对谌容创作的独特性进行了大致梳理；第二部分：谌容小说创作对复杂现实生活的深刻剖析。主要从农村、婚姻、知识分子三种不同的题材角度，试图对谌容小说创作进行整体把握，在其深刻地反思历史和批判现实中，体会其真挚的人文主义情怀；第三部分：小说的社会效应——以《人到中年》为例。这部分以《人到中年》在八十年代引发的强烈的争论为论据，通过翻阅相关资料、回归文学史话语立场，从作品主题、女性形象、表现手法等方面对这场轰动一时的争论进行系统而客观的梳理和总结，并由此感知谌容小说创作的强大的社会影响力；第四部分：谌容小说的创作价值及审美局限。本部分的目的在于从文学史的立场对谌容新时期的创作进行客观而中立的评价，在肯定谌容创作成就和贡献的同时，也就其文学穿透力的不足进行理性分析。总体而言，谌容是当代文学史上执着的问题小说作家，她的创作虽有着时代的局限性，但她身上凝聚着的知识分子的责任意识和参与意识，却具有着永不过时的社会普世性价值，足以激励任何一代作家奋勇向前。
杨素秋[4]（2010）在《“文革文学”与“新时期文学”的关联研究》文中指出从“文革”到“新时期”这一过渡期,既是社会发生重大变革的时期,也是文学更新的重要节点。文学界对此的研究一般可分为两类观点。一类是流行于上世纪80年代的断裂论。持论者大多强调“文革”后文学对“文革文学”的颠覆,很少讲到他们的联系和演变。上世纪90年代,随着对“文革”文学多层面的认知推进,另一类关联式的研究兴起。这类论者充分发掘了“文革”地下文学中孕育的积极因素,关注地下文学与新时期文学的隐秘联系。在今天,对“文革”中“潜流”的关注远远大过了对公开文学的关注,从“文革”到新时期的“纯文学”线索也已经得到有效梳理。一个显在的缺失是：“文革”公开文学得到讨论不多,从“文革”到“新时期”的左翼线索也被忽视。而实际上,有许多在“文革”中已公开发表文学的作者,在“新时期”继续创作,对他们作品的流变研究将非常有意义。梳理“左翼”线索也将能有效地还原文学的全貌。另外,还有一些边缘作品虽然被发掘,但仍然处于“禁毁”的地位,它们也理应得到更多的关注。拙文将结合西方马克思主义的意识形态理论及“新批评”、叙事学等“内部研究”理论,避免脱离文本的高度抽象结论或是过于孤立的文本分析。上篇考察过渡时期的历史语境。这一时期文学与政治的关系纠结盘杂。政治场内部,高层力量角逐的变化导致了政治环境的一张一弛,文学环境也随之宽松或紧张。文学场内部针对文学与政治关系展开的争论颇为激烈,有作品与政治亲和,亦有作品刻意背离。在知识场内,“文革”期间的知识分子分裂为失语与爱智两大类型,后者在高压下的坚持为文化维持着一线生机,新时期知识分子的整体形象在意识形态、媒体和自身的合力重塑下跃变为精英：评论者欠缺宽容和理性,文学批评时常裹挟着政治的因子,这样的状态在1985年前后才有所改善；文学史家的观点则经历了两次大的变迁,最终,“纯文学”和“现代主义”的崛起对左翼和现实主义造成了一定贬抑。下篇展示文学内部的冲突、延伸与裂变。过渡时期的作品既有显在的分层,又有层间对流。载道、言志、现代主义等文学传统在作家身上形成异质碰撞,创作者内心的分裂、矛盾、和成长在作品中体现的歧异让问题更加复杂。食指、高晓声、梁小斌等作家的心路历程矛盾重重。这一时期的文学变革首先从内容层面开始,进而波及到形式层面。从总体上来看,文学的主题由单一走向复杂化和日常化,由直白宣教变为朦胧多义；人物塑造起初单薄激进,壁垒分明,后来逐渐增强立体感,形成参差对照；古旧的线性进展模式和情节中心的结构模式在粉碎情节的潮流中被解构。除了存在上述的线性发展和文学差异之外,不同时段的文学之间也存在着非线性的逆向线索和千丝万缕的联系。譬如,部分“文革”地下小说已经相当熟练地运用了心理中心的结构模式,一些地下诗歌的现代主义锋芒极其锐利,它们都在某种程度上超越了许多新时期文学。而新时期之初的“伤痕文学”、“改革文学”等流派在主题、情节、人物、语言诸方面突破都不大,事实上沿袭了“文革”主流文学的创作模式。韩少功、莫言、王安忆、张洁等作家身上均显现了这种渐变与突变。
初清华[5]（2006）在《新时期文学场域研究 ——以知识社会学为视点》文中提出1976-1987年间的“新时期文学”,是中国当代文学中的一个重要发展阶段,它既是建国后以“革命文学”为基点的“十七年”文学、“文革文学”与1990年代以来兴起的“私人化”写作和日益繁荣的通俗文学之间的中转站,同时也延续了“五四”新文学传统,把曾经被人为割断其知识谱系的中国现代文学和当代文学内在地联系起来,“二十世纪中国文学”概念和讨论的出现与此不无关联。当然,中西文化冲突,仍然是这一时期文学形态形成的重要背景。但从当时的文学批评和1990年代以来对这一阶段的文学研究情况来看,对这一时期文学的认识,大都还局限在“文学-政治”二元对立的思维模式中,更多地着眼于描述文学寻求自主性、脱离政治束缚的过程以及采取的策略,关注其“断裂”性意义,割裂了新时期文学的整体面貌。选择知识社会学为研究视点,主要是结合布尔迪厄的“场域”理论和福柯的知识考古学两种理论,从共时性“实场”（文学场域中的知识生产、传播、消费体制和过程）和历时性“虚场”（不同文学话语的知识谱系）两个纬度,来重新“想象”并试图结构出更为完整、线索清晰的新时期文学场域。本文分为上、下两篇。上篇主要考察新时期文学实场的生成与三元文学体制的形成,共分三章。在“文革”文学到“新时期文学”的体制转变过程中,“天安门诗歌”是一个重要的文学事件,其中显示出“人民”话语的力量,并使之成为新时期文学场域中可与文学知识分子话语、国家意识形态性革命文学话语相抗衡的重要一元。而1979-1980年间复刊和新创刊的大量文学期刊,以及科协、公安法制部门创办的知识普及性通俗读物等,由于编辑的文学观念和知识结构存在差异,其发稿倾向大致可分为三类:国家意识形态文学、知识分子写作与通俗文学,1980-1982年间《时代的报告》与《文艺报》的较量就是文学界、知识界发生分化的集中表现,这也影响到新时期文学创作的基本知识形态。在改革开放的社会背景下,新时期文学政策也根据创作实际不断做出相应调整:1980年《人民日报》肯定了“文学为社会主义服务,为人民服务”的方向,可谓“政治-文学-人民”三元文学体制初步形成的一个标志;1982年《党的组织与党的出版物》修订本发表,以及出版发行体制改革的深入发展表明,新时期文学政策主要是采取通过加强出版体制改革来管理文学事业的间接手段,而不再是直接干预文学创作,读者对于文学知识再生产的重要性日益凸显出来。
杜书春[6]（1986）在《论文学读者的“逆反心理”》文中研究表明 近几年来,我们常常可以看到这样一种文艺现象;某一作品发表以后,如果没有人批评,读者很少问津;而一旦遭到批评,境遇突然大变;广大读者奔走相告,争相传阅,甚至有人不惜出高价来抢购被批评的作品。与此相联系,一个作家如果没有人批判,似乎很难出名,而一旦遭到
韶华[7]（1984）在《典型、本质、真实、主流联想录》文中研究指明 《文艺报》一九八三年第六期发表了许春樵的《一部有严重缺陷的影片》（评电影《人到中年》）,引起我许多联想,姑且写来。一许春樵同志说“……电影《人到中年》中的人物及其环境是不是典型的,所反映的生活是不是真实的呢?否!影片的作者片面地夸大了生活中的阴暗面,以作者的主观感情取代了生活本质,使整个影片中的人物及环境都背离了生活而服从于主题需要,因而在生活细节的选取和人物形象塑造上表现出明显的虚假性和不真实性。”“陆文婷虽然对本职工作热心负责、勤勤恳恳,但她在生
唐村[8]（1983）在《谈许春樵评电影《人到中年》》文中指出 历史的脚步已跨进一九八三年。四年前由《“歌德”与“缺德”》掀起的那阵小小的喧嚣,早在人们的印象里淡漠了下去,然而许春樵最近在《人到中年》的影评里却又发出了回响。 影评以似乎雄辩的口气指责《人到中年》中陆文婷这个形象“没有概括出这一代中年知识分子的思想主流和精神态度,没有反映出中年知识分子应有的生活态度和理想”,“不过是从医生的人道主义义务出发去做,是尽一个常人的良心而已”;而把文章开头一度称誉影片“从某种意义上”“歌颂了象陆文婷那样的中年知识分子对社会主义、对本职工作勤勤恳恳、尽忠竭智的优良品质”的话,一笔勾
二、谈许春樵评电影《人到中年》（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、谈许春樵评电影《人到中年》（论文提纲范文）
（1）献给电影的人生四季——孙羽电影生涯回顾（论文提纲范文）
| 春 |
| 夏 |
| 秋 |
| 冬 |
（2）中国当代文学评奖制度研究 ——以全国性小说评奖为核心（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、制度与文学制度研究 |
| 二、文学评奖与中国当代文学评奖制度 |
| 三、中国当代文学评奖制度研究的现状与问题 |
| 四、本论文的研究对象与基本设计 |
| 第一章 “前制度设计”:中国当代文学评奖的历史源起 |
| 第一节 中国现代文学评奖的三种机制 |
| 一、民间奖励机制的形成 |
| 二、文艺组织奖励机制的发挥 |
| 三、个人资助机制的产生 |
| 第二节 中国当代文学第一次评奖的制度构想 |
| 一、“无果而终”的构想 |
| 二、“广开言路”的求索 |
| 第三节 “十七年”时期中国当代文学评奖的重要收获 |
| 一、“墙外开花” |
| 二、“墙内凋敝” |
| 第二章 现代化诉求:中国当代文学评奖制度的确立 |
| 第一节 新时期文学体制的重构 |
| 一、文学组织的恢复 |
| 二、文学刊物的复刊 |
| 三、文艺政策的调整 |
| 第二节 中国当代文学评奖制度的创立 |
| 一、“1978年全国优秀短篇小说评选”的开创性意义 |
| 二、全国优秀中篇小说奖的创立 |
| 三、茅盾文学奖的创立 |
| 四、中国当代文学评奖制度的初步建立 |
| 第三章 介入式探索:中国当代文学评奖制度的演进 |
| 第一节 中国当代文学评奖制度的革新 |
| 一、奖项设置的扩容与新创 |
| 二、评委组成的专业化与年轻化改革 |
| 三、评选机制的革新与奖评机制的形成 |
| 第二节 中国当代文学评奖制度的“拐点” |
| 一、制度“拐点”出现的缘由 |
| 二、被僭越的评奖制度 |
| 三、“反向”的艺术高峰 |
| 第四章 话语权博弈:中国当代文学评奖制度的修正 |
| 第一节 中国当代文学评奖制度的困局 |
| 一、公共生态与制度危机 |
| 二、自身存在与制度危机 |
| 第二节 中国当代文学评奖制度的格局 |
| 一、多元评价主体的共生 |
| 二、多元评价标准的交锋 |
| 第三节 中国当代文学评奖制度的变局 |
| 一、奖项设置与干预机制 |
| 二、评奖标准与调节机制 |
| 三、评奖运作与创新机制 |
| 四、评奖纪律与回避机制 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（3）谌容新时期小说社会症候书写（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| （一） 选题意义 |
| （二） 国内研究现状 |
| （三） 研究方法、目的及创新之处 |
| 一、 选择：写作背景及其独特性 |
| （一） 八十年代文学特质及“谌容现象” |
| （二） 谌容新时期小说创作的独特性 |
| 二、 建构：题材书写与症候呈现 |
| （一） 农村题材：饱含深情地真实再现 |
| （二） 婚姻题材：爱情童话的现实续写 |
| （三） 知识分子题材：自我审视的理性剖析 |
| 三、 效应：社会反响与观点争鸣——以《人到中年》为例 |
| （一） 复调的作品主题 |
| 1. 中年问题的思考 |
| 2. 结尾处理的争论 |
| 3. 多种主题的挖掘 |
| （二） 深刻的女性形象 |
| 1. 中年大夫陆文婷 |
| 2. “马列主义老太太”秦波 |
| （三） 新颖的表现手法 |
| 1. 本土化的意识流 |
| 2. 分镜头的蒙太奇 |
| （四） 电影的社会反响 |
| 1. 更为直观的艺术呈现 |
| 2. 越发轰动的社会效应 |
| 四、 反思：价值意义与审美局限 |
| （一） 积极参与的文学之思 |
| （二） 戛然而止的艺术之殇 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 在学期间公开发表论文及着作情况 |
（4）“文革文学”与“新时期文学”的关联研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 上篇 过渡时期的历史语境 |
| 第一章 政治之于文学 |
| 第一节 政治环境:对立思维的冲突与消长 |
| 第二节 政策松动:各项制度的恢复与健全 |
| 第三节 行政权威:政治对文学的干预与控制 |
| 第二章 知识界的调整 |
| 第一节 言说主体:失语与爱智 |
| 第二节 批评环境:宽容与理性 |
| 第三节 文学思潮:评述与接纳 |
| 第三章 文学之于政治 |
| 第一节 重建尺度:工具论与自主论 |
| 第二节 向心力:文学与政治肌理相连 |
| 第三节 离心力:"纯文学"的剥离与强化 |
| 下篇:文学内部的冲突、延伸、裂变 |
| 第四章 繁复的文学样态 |
| 第一节 显性分层:多元共生之剖面 |
| 第二节 隐性对流:层间映照与个体矛盾 |
| 第三节 源头解读:文学传统之异质碰撞 |
| 第五章 主题与内容 |
| 第一节 禁区界定:异端母题的艰难突围 |
| 第二节 主题分檗:多元化与日常化 |
| 第三节 功能预设:教益性与审美性的角力 |
| 第六章 人物谱系和人物塑造 |
| 第一节 对比度:壁垒分明与参差对照 |
| 第二节 饱和度:扁平与圆整 |
| 第三节 内心描摹:视角的选择 |
| 第七章 情节与结构 |
| 第一节 故事编织:理念与生活的比例 |
| 第二节 情节导向:线性进程与尴尬雷同 |
| 第三节 结构搭建:淡化情节 |
| 结论:多线隐现与深层关联 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论着、论文 |
| 后记 |
（5）新时期文学场域研究 ——以知识社会学为视点（论文提纲范文）
| 序言 重塑新时期文学世界 |
| 上篇 新时期文学场域重建与三元文学体制确立 |
| 第一章 新时期文学场域重新生成与三元文学体制初现 |
| 第一节 “人民”话语再现文学场 |
| 第二节 文学期刊与场域重建 |
| 第三节 “政治”隐显于“二为”方向中 |
| 第二章 文艺政策、文艺团体与文学体制变革 |
| 第一节 《党的组织与党的出版物》中译文的修改与文艺政策重心转移 |
| 第二节 文联、作协与新时期文学领导体制 |
| 第三节 文学群体与新时期文学知识生产－传播体制 |
| 第三章 文化身份与新时期文学界之分化 |
| 第一节 新时期文学场域中的文化身份差异 |
| 第二节 聚焦《在社会的档案里》 |
| 第三节 “苦恋”风波 |
| 第四节 所谓“十六年” |
| 下篇 新时期文学场域中的知识谱系 |
| 第四章 尽显风流的现实主义文学 |
| 第一节 新时期文学批评中“真实性”原则的演变 |
| 第二节 “知识分子”身份的确证：新时期创作与现实的暧昧关系 |
| 第五章 毁誉参半的浪漫主义 |
| 第一节 隐匿于文学研究中的浪漫主义文学知识 |
| 第二节 “想象”与“抒情”：新时期文学创作中的浪漫主义 |
| 第六章 势不可挡的“现代派”文学 |
| 第一节 外国文学研究与“现代派”入场 |
| 第二节 “人”与“语言”：新时期“现代派”文学知识的两个支点 |
| 第三节 理性秩序重建与坍塌：“现代派”文学创作的突破口 |
| 第七章 民间文学与“文人化”：通俗文学迂回入场 |
| 第一节 身份模糊的“通俗文学”在文学整理中悄然入场 |
| 第二节 “传奇文学”、“法制文学”与新故事：新时期通俗文学知识形态 |
| 结论 新时期三元文学体制与不同谱系知识话语的“扭结” |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间本人出版和公开发表的论着、论文 |
| 后记 |
| 详细摘要 |
（7）典型、本质、真实、主流联想录（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
四、谈许春樵评电影《人到中年》（论文参考文献）
- [1]献给电影的人生四季——孙羽电影生涯回顾[J]. 李镇. 当代电影, 2014(10)
- [2]中国当代文学评奖制度研究 ——以全国性小说评奖为核心[D]. 王鹏. 南京大学, 2014(05)
- [3]谌容新时期小说社会症候书写[D]. 杨梅. 东北师范大学, 2014(03)
- [4]“文革文学”与“新时期文学”的关联研究[D]. 杨素秋. 苏州大学, 2010(07)
- [5]新时期文学场域研究 ——以知识社会学为视点[D]. 初清华. 苏州大学, 2006(12)
- [6]论文学读者的“逆反心理”[J]. 杜书春. 商丘师专学报(社会科学版), 1986(01)
- [7]典型、本质、真实、主流联想录[J]. 韶华. 当代作家评论, 1984(01)
- [8]谈许春樵评电影《人到中年》[J]. 唐村. 重庆师院学报(哲学社会科学版), 1983(04)