一、“煎饼卷大葱”的魅力（论文文献综述）
郑结论[1]（2020）在《网络表情包设计研究及实践 ——以山东临沂方言表情包设计为例》文中提出随着互联网技术发展的日新月异,社交媒体软件也不断更新换代,人们在日常生活中通过网络和社交软件进行交流变得越来越普遍。为了满足人们日益增长的精神交流需求,实现人们在网络交流中准确表达情感、情绪的需要,网络表情包作为网络社交中的一种特殊形式就这样出现了。现今各类网络表情包争奇斗艳,其种类和表现形式层出不穷,而其设计水平和质量也参差不齐,有高有低。在激烈的市场竞争中,如何让网络表情包的设计更有特色和亲和力,为大众所喜闻乐见,这就需要设计者不只考虑其艺术性和趣味性,还要寻找独特的角度追求创新,使其具备更丰厚的文化意蕴。近年来各种方言表情包的出现和走红,就是表情包设计与地域文化相结合的成功例证。方言是地域文化的组成部分,可以反映某个地区的语言文化和风土人情。本文以笔者家乡山东临沂方言为研究对象,将网络表情包设计与山东临沂方言相结合,进行了网络表情包的设计方法研究和创作实践。首先,在前期调研中,笔者查阅了国内外关于网络表情符号与网络表情包的相关学术资料,进行了学习和归纳整理,并且笔者结合现今流行的网络表情包和方言类网络表情包优秀案例进行了全面的对比研究。然后,结合自身的研究方向,对于临沂方言的归属和特点等进行了系统的分析与归纳。最后,在前期研究的基础上,结合自己的创作实践,探索总结出一套网络表情包的设计原则和方法。依据这些设计原则和设计方法,笔者创作出了五套各有特色的临沂方言网络表情包,即“诸葛亮”“煎饼大汉”“沂蒙小兵”“大蒜头”以及“萌萌字体”网络表情包。希望本研究成果对于表情包设计的理论和实践提供有益的参考。
梁牛[2]（1997）在《“煎饼卷大葱”的魅力》文中研究说明 在1996年秋季广交会上,一位苏北汉子正津津有味地以煎饼卷大葱当午餐,引起了许多外商的注视。他就是连云港市达威工艺品有限公司总经理孙广达。 身为年创汇上百万美元企业总经理的孙广达,在广交会上连盒饭都舍不得吃,而是用两张煎饼、两棵大葱打发一顿饭。可他“啃”出的魅力却不小!几年来,“煎饼卷大
王欢[3]（2015）在《菜煎饼:让肉食爱好者爱上吃菜》文中认为煎饼是我国最有名的主食之一,以山东为盛,具体起源于什么时候已经无从考证。据说在秦朝时山东人就已经钟情于煎饼,后来便有了着名的"煎饼卷大葱",煎饼卷大葱的吃法在清朝就开始风靡了。煎饼用五谷杂粮制成,风味别致,不易变质,食后耐饥饿。过去很多人家境贫寒,农村经济萧条,多以煎饼为主食,见谁家的小院里炊烟一起,不用猜测就知道那是在烙煎饼。有了煎饼,卷上一根大葱,便有了一顿佳肴。有关煎饼的民间传说甚多,几乎历朝历代都有关于煎饼的文学作品,煎饼不仅是一种可口的主食,
孙舒[4]（2019）在《论歌剧选段《你是我的福星高照》演唱中的艺术处理》文中研究指明歌剧唱段《你是我的福星高照》是山东民族喜歌剧《马向阳下乡记》中女主角李云芳的唱段,李云芳是大槐树村的女干部,由于其错误的判断,导致村民们一年的收入都被骗子骗走,正当她内心无比懊恼的时候,马向阳将这笔钱“讨了回来”,于是就有了李云芳演唱的《你是我的福星高照》这个饱含深情的唱段。该唱段情感内涵、戏剧性色彩丰富,具有鲜明的民族特色和时代特征,赋予表演者在二度创作上有更多的表演空间和艺术处理。本文从山东民族喜歌剧《马向阳下乡记》中选取了其中女主角李云芳的唱段----《你是我的福星高照》作为研究对象,并从演唱中的艺术处理作为切入点,通过对其情感处理、戏剧性体现、演唱中的风格把握、演唱中的个性特点等方面展开论述;通过对作品演唱中艺术处理进行微观分析,并结合自身音乐会的演唱实践,试图阐明《你是我的福星高照》艺术处理对于整部作品的重要性。希冀通过本文的研究,能对后续研究者演唱该作品提供个案分析与借鉴。全文分绪论及四个章节:第一章绪论,阐明研究缘起,包括思路、研究方法及相关文献综述;第二章,对作品中的情感内涵及其演唱中如何进行情感处理进行概述;第三章,从作品本身的戏剧性、营造的画面感和故事氛围以及如何在演唱中体现其戏剧性等方面进行分析论证;第四章,从作品的地域和风格,包括如何在演唱中将个人风格、作品风格进行融合等方面进行了阐述;第五章,从发展个性特色的意义、演唱中的个性特色、时代特色等方面进行了感性与理性上的分析研究。
吕清温[5]（2011）在《豆腐西施杨小梅》文中进行了进一步梳理一杨小梅家开豆腐房。每天放学后杨小梅都要急急地赶回家帮着家里卖豆腐。一样的豆腐,杨小梅比她妈卖得好。杨小梅不用吆喝,甜美地微笑着,一个来小时,两板豆腐就轻松地卖出去了。杨小梅她妈呢,连喊带叫,两个小时,一板豆腐也卖不出去,气人不?
李百晓[6]（2014）在《地域文化与电视剧创作 ——齐鲁文化视阈下的鲁派电视剧艺术研究》文中认为中国已经形成了相对稳定的地域文化区域，这些特色鲜明的地域文化，共同构成了中华民族伟大的文化奇观。地域文化滋养着地域流派电视剧的创作,地域流派电视剧也以其影像表达方式积极传播着地域文化，齐鲁文化与鲁派电视剧也有同样的互动。鲁派电视剧历经三十多年的发展，涌现了大批优秀的电视剧作品。21世纪的鲁派电视剧更是闪耀荧屏，给中国电视剧发展带来了新的生机。在此背景下，依据中国电视剧的发展历史,论文首先系统地研究了鲁派电视剧的发展问题，纵向上明确将其划分为探索、发展、成熟与繁荣四个时期，并总结了各时期表现出的鲜明特征，为论文的进一步展开提供基础。其次，从题材创作的角度，梳理了鲁派电视剧创作的主要题材类型及其代表作品表现出的具体特征，并探讨了鲁派电视剧的类型化发展问题。鲁派电视剧尝试了革命历史题材、农村题材、侠义传奇题材、历史正剧题材、儿童题材等多样化题材创作，同时也积极探索电视剧创作由题材到类型的发展道路。再次，探讨了鲁派电视剧的文化生成环境，总结了鲁派电视剧的艺术表现特质及审美特征。齐鲁文化于历史发展中孕育了特征鲜明的农耕文化、沂蒙文化、儒家文化、移民文化、鲁商文化等各种具体的文化类型，这些具体文化类型丰富了鲁派电视剧创作的文化内涵。艺术与审美表现方面，鲁派电视剧厚重、大气，风格上比较恢宏，主题追求上比较崇高，人物塑造与视听表现上也展示了齐鲁地域性特质。最后，论述了鲁派电视剧发展的现状及存在问题，并运用SWOT分析法详细分析了当下鲁派电视剧发展过程中表现出的优势、劣势、机遇与挑战等因素，指出鲁派电视剧发展要秉承“自强不息，厚德载物”的“自觉”创作精神，以一种“自强”的发展观，“自信”的坚守“文化化人”的理念，坚定“艺术养心”的信念，依托齐鲁文化丰富的资源，创作思想性与艺术性兼备的电视剧佳品，走创作的地域化与民族化相结合的“生态化”发展道路。
李庆锋[7]（2016）在《琴弦上的歌》文中认为第一部一位大学教授,一位古汉语学者,无意中翻开了鄌郚乐器的第一页……一20世纪1969年的秋天,萧风瑟瑟,旷野凄凄,一场突如其来的寒流,正席卷着中国的大地。胶济铁路,像一条颤颤蠕动的长蛇,匍匐在齐鲁大地上,通向苍茫的远方。阴历的九月二十九日早晨,一辆列车在青岛火车站发出了一声长嘶,顶着滚滚黑烟,缓缓驶出青岛。青岛,这个饱经沧桑的海滨城市,此时以一种刚毅的面容,目送着又一次分离的
张明军[8]（2013）在《视觉语境下城市形象宣传片的情感表达》文中研究指明伴随着全球经济发展的一体化,国际竞争的单位从国家转变成了城市之间的竞争。随着城市竞争的日益激烈化,对城市硬件的衡量己不是关键,而更重要的是城市软实力的比拼。城市形象宣传片是提高城市软实力以及城市形象营销的重要手段。城市宣传片是通过对城市具象风貌的镜头表现,结合利用视听语言的表现手法生动形象地展示城市的内外形象和气质。近年来城市形象宣传片数量不断增加,无论是一线、二线城市,还是三四线城市都在不同程度的通过形象宣传片来制作自己的“城市名片”。通过在不同媒介中投放播出,城市形象宣传片可以全面地展示城市形象,广泛传达城市精神和文化,从而达到提高城市知名度和美誉度的目的。同时能够促进城市经济和社会的发展,增加城市居民的凝聚力和认同感。然而目前城市形象宣传片仍然存在着视觉表现同质化、缺乏创新等问题。本文从视觉语境深入分析拆解城市形象宣传片的视觉要素,着重从视觉符号及其情感表达的角度来做研究。情感作为受众群体所共有的特征,是城市形象宣传片设计中所不可缺少的重要因素。人类的情感具有共通性,这为传播者和广大受众之间的沟通交流提供了可能。城市形象宣传片中的情感表达往往作为影片暗含的线索出现,对影片情感表达的完整感受能够使受众深刻了解传播者的深层意图。对于城市形象宣传片情感信息的分析和研究有助于传播者从一个新的角度重新审视影片本身的表现方式,能够让传播者和受众之间产生更好的情感沟通。分析不同影片表现形式的情感表达特征及要素,能够对城市形象宣传片的策划制作提供指导思路。希望对于情感表达的研究能够为城市宣传片的创作开辟新的思路和方法。从而给从业者一些制作时的思考,让城市宣传片中所表现的城市美能够与大众的审美和心理期望相融合,让受众更好的感受城市的精神和魅力。
滕金桐[9]（2019）在《汪曾祺小说抒情话语研究》文中提出汪曾祺小说的抒情话语具有其独特的丰富内涵。作为一种话语体系,汪曾祺小说抒情话语具有多重维度,与“现实主义”和“人道主义”紧密相连。汪曾祺自身的抒情气质与自觉的现实主义追求,形成一种“抒情现实主义”,通过“时间”与“历史”的抒情化叙述,展现其柔性抒情特征以及抒情背后的乌托邦愿景。同时,小说中的抒情话语将人作为自身的抒情镜像,以抒情的诗意方式表达爱与欲的纠缠,在面对人的生存困境时,运用抒情想象的方式试图消解人物的苦难与困境。汪曾祺小说抒情话语在中西方的抒情脉络中具有独特定位,其文学资源既根植于本土化的抒情传统,又汲取西方的抒情资源,抒情话语的形态呈现出从“释放”到“潜伏”再到“反抒情”的异质性。通过对汪曾祺小说抒情话语独特性的探究,以“现实主义”、“人道主义”为切入点,来重新审视贯穿中国文学的抒情脉络,进一步发掘汪曾祺小说之于中国文学的当代意义。
庞二莎[10]（2014）在《大连城市文化景观价值评价与旅游开发》文中研究说明大连是我国典型的近代城市，由于历史原因，受到西方资本主义的影响，城市景观极具西洋风格、充满异国情调；改革开放以来，大连依托优越的区位和良好的生态环境，快速发展成为现代花园城市，构成特色鲜明的城市文化景观。这些城市文化景观生动地反映了大连城市历史发展的过程和城市文化的特色，具有很高的历史、文化、经济等价值。近年，伴随着城市化快速发展，大连发展受到城市“特色危机”。对大连城市文化景观进行全面分析，研究以何种方式展现其文化，挖掘其特色，促进城市的可持续发展是非常必要的。大连作为着名的旅游城市，以旅游开发来挖掘文化景观内涵，延续城市文脉，丰富旅游文化，彰显大连城市魅力，是一种合理有效的方式和手段。本文对大连城市文化景观进行了研究，进而提出了旅游开发策略和建议。本文首先对大连城市文化景观形成与发展过程进行了梳理，以文化地理学和人本主义地理学相关理论为理论基础，将大连城市文化景观划分为建筑文化景观、足球文化景观、公园文化景观、饮食文化景观、语言文化景观和滚子文化景观六种类型，并总结出各类型景观特征。其次，构建了大连城市文化景观的价值评价指标体系，运用层次分析法（AHP）和模糊数学方法，对大连城市文化景观的价值进行综合评价。最后，以景观价值评价为依据，以合理利用特色文化景观资源、促进旅游业发展、挖掘大连城市文化内涵为总的指导思想，坚持开发与保护并重，可持续发展的基本原则，遵照大连各种城市文化景观资源的实际开发条件，确定其旅游开发布局时序及开发策略，并提出政府谋划主导、大企业牵头、多企业参与、当地居民参与、旅游者合作、坚持保护性开发等的旅游开发建议。
二、“煎饼卷大葱”的魅力（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、“煎饼卷大葱”的魅力（论文提纲范文）
（1）网络表情包设计研究及实践 ——以山东临沂方言表情包设计为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究目的和意义 |
| 三、国内外研究现状 |
| 四、研究内容 |
| 五、创新点 |
| 六、研究方法 |
| 第一章 网络表情包的概况 |
| 一、网络表情包的起源与发展 |
| (一)网络表情包的起源 |
| (二)网络表情包的发展 |
| 二、网络表情包的分类 |
| (一)符号类表情包 |
| (二)图形类表情包 |
| (三)视频剪辑类表情包 |
| (四)文字类表情包 |
| 三、网络表情包的功能 |
| (一)情感表达功能 |
| (二)信息传达功能 |
| (三)文化传播功能 |
| 四、网络表情包的优势 |
| (一)便捷性 |
| (二)娱乐性 |
| (三)商业性 |
| 第二章 临沂方言概况 |
| 一、临沂方言的归属 |
| 二、临沂方言的特点 |
| (一)临沂方言的词汇特点 |
| (二)临沂方言的语法特点 |
| 第三章 临沂方言表情包设计实践 |
| 一、临沂方言表情包设计原则 |
| (一)地域性原则 |
| (二)趣味性原则 |
| (三)时尚性原则 |
| 二、临沂方言表情包设计方法 |
| (一)造型设计方法 |
| (二)字体设计方法 |
| (三)编排设计方法 |
| 三、临沂方言表情包设计实践 |
| (一)临沂方言系列表情包——“诸葛亮” |
| (二)临沂方言系列表情包——“煎饼大汉” |
| (三)临沂方言系列表情包——“沂蒙小兵” |
| (四)临沂方言系列表情包——“大蒜头” |
| (五)临沂方言系列表情包——“萌萌字体” |
| 结语 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士学位期间学术成果 |
| 攻读硕士学位期间部分作品 |
| 致谢 |
（4）论歌剧选段《你是我的福星高照》演唱中的艺术处理（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究缘起与意义 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究方法与价值 |
| 1.2.1 研究方法 |
| 1.2.2 研究价值 |
| 1.3 国内文献综述 |
| 第2章 《你是我的福星高照》演唱中的情感处理 |
| 2.1 《你是我的福星高照》中的情感内涵 |
| 2.2 《你是我的福星高照》演唱中的情感处理 |
| 第3章 《你是我的福星高照》演唱中的戏剧性体现 |
| 3.1 作品的戏剧性体现及其作用 |
| 3.2 作品所拥有的画面感、营造的故事氛围 |
| 3.3 演唱中戏剧性的体现 |
| 第4章 《你是我的福星高照》演唱中的风格把握 |
| 4.1 作品的地域特色及风格 |
| 4.2 演唱风格及其个人风格与作品风格的融合 |
| 第5章 《你是我的福星高照》演唱中的个性特点 |
| 5.1 个性特色的含义及其必要性 |
| 5.2 演唱中的个性特色与时代特色 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（6）地域文化与电视剧创作 ——齐鲁文化视阈下的鲁派电视剧艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景概述 |
| 一、选题依据 |
| 二、研究现状 |
| 第二节 研究目的与意义 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究意义 |
| 第三节 研究设想 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究方法 |
| 三、重点、难点与创新点 |
| 四、概念界定 |
| 第一章 地域文化与电视剧创作 |
| 第一节 地域文化与地域流派电视剧 |
| 一、地域文化研究热潮 |
| 二、地域流派电视剧创作 |
| 三、地域流派电视剧的艺术特征 |
| 第二节 地域文化影响下的中国电视剧创作 |
| 一、文学艺术创作的地域化 |
| 二、地域文化：拓展电视剧创作的表现空间 |
| 三、地域流派电视剧：地域文化与民族文化的传播 |
| 四、鲁派电视剧：齐鲁文化的影像书写 |
| 第二章 鲁派电视剧的发展历程 |
| 第一节 山东广播电视发展与电视剧创作 |
| 一、山东广播电视艺术事业的发展 |
| 二、山东电视剧创作概况 |
| 第二节 鲁派电视剧的形成与发展 |
| 一、鲁派电视剧的探索期（1978-1979） |
| 二、鲁派电视剧的发展期（1980-1990） |
| 三、鲁派电视剧的成熟期（1991-2001） |
| 四、鲁派电视剧的繁荣期（2002 至今） |
| 第三章 鲁派电视剧的题材研究 |
| 第一节 鲁派电视剧的题材发展 |
| 一、革命历史题材：齐鲁红色文化精神的表达 |
| 二、历史正剧题材：历史的厚重与重现 |
| 三、农村题材：山东农村的改革描述 |
| 四、侠义传奇题材：齐鲁人民正义的集体无意识演绎 |
| 五、儿童题材：社会大主题的童趣表达 |
| 第二节 鲁派电视剧类型化发展探索 |
| 一、鲁派电视剧创作的类型化发展意识 |
| 二、鲁派电视剧创作的类型化发展策略 |
| 第四章 鲁派电视剧的文化与审美研究 |
| 第一节 鲁派电视剧表现的主要文化类型 |
| 一、农耕文化与农村视野 |
| 二、沂蒙文化与革命情怀 |
| 三、儒家文化与历史追忆 |
| 四、鲁商文化与鲁商气节 |
| 五、移民文化与山东品格 |
| 六、民间文化与神话传奇 |
| 第二节 鲁派电视剧的艺术气质 |
| 一、创作者的本土特质 |
| 二、革命叙事的齐鲁印记 |
| 三、山东典型人物的影像描绘 |
| 四、齐鲁文化精神的践行 |
| 第三节 鲁派电视剧的审美特征 |
| 一、审美形式缔造：齐鲁印象的大气厚重 |
| 二、审美意象创作：人物塑造的山东气质 |
| 三、审美精神追求：齐鲁文化精神的崇高意蕴 |
| 第五章 鲁派电视剧的未来发展研究 |
| 第一节 鲁派电视剧发展的 SWOT 分析 |
| 一、SWOT 分析法于影视文化传播研究的运用 |
| 二、鲁派电视剧发展的优势（S） |
| 三、鲁派电视剧发展的劣势（W） |
| 四、鲁派电视剧发展的机遇（O） |
| 五、鲁派电视剧发展的挑战（T） |
| 第二节 鲁派电视剧发展的自觉、自信与自强 |
| 一、引领时代风尚，自觉创精品 |
| 二、发挥齐鲁文化资源优势，自信拓题材 |
| 三、发展电视剧生产的民营企业，自强树品牌 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 读博期间的研究成果 |
（8）视觉语境下城市形象宣传片的情感表达（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题来源及研究背景 |
| 1.2 研究思路及方法 |
| 1.2.1 研究思路 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 1.3 相关研究现状 |
| 1.4 研究的意义和价值 |
| 第二章 城市形象宣传片的发展与现状 |
| 2.1 城市宣传片的定义及发展历史 |
| 2.2 城市形象宣传片的分类 |
| 2.3 城市宣传片的发展瓶颈 |
| 2.3.1 拍摄技术及设备因素分析 |
| 2.3.2 宣传主体的审美及创作误区 |
| 第三章 城市形象宣传片的视觉语境分析 |
| 3.1 概念及特征 |
| 3.1.1 城市形象的概念 |
| 3.1.2 城市的视觉符号 |
| 3.1.3 城市形象宣传片中常用的视觉符号 |
| 3.2 基于情感表达的视觉符号类型 |
| 3.2.1 人物情感的表达 |
| 3.2.2 历史文化的表达 |
| 3.2.3 精神风貌的表达 |
| 3.3 城市形象宣传片视觉语义 |
| 3.3.1 表层语义 |
| 3.3.2 深层语义 |
| 第四章 城市形象宣传片视觉语言的情感性 |
| 4.1 城市形象宣传片中视觉符号的意义及特性 |
| 4.1.1 视觉符号设定的亲和性 |
| 4.1.2 视觉符号设定的情感性 |
| 4.1.3 视觉符号设定的寓意性 |
| 4.2 城市形形象宣传片视觉符号的情感诉求 |
| 4.2.1 城市性格的表达 |
| 4.2.2 城市文化的感知 |
| 4.2.3 城市精神的塑造 |
| 4.3 城市形象宣传片视觉符号的信息传播 |
| 4.3.1 视觉符号的过程传播分析 |
| 4.3.2 视觉符号的情感传播 |
| 4.3.3 视觉符号信息有效传播的实现 |
| 第五章 城市形象宣传片的传播价值与未来展望 |
| 5.1 城市形象宣传片的传播价值分析 |
| 5.1.1 城市形象宣传片的传播特点 |
| 5.1.2 受众对城市形象宣传片接受及价值 |
| 5.2 城市形象宣传片的发展展望 |
| 结论 |
| 参考文献 |
（9）汪曾祺小说抒情话语研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 第一章 抒情的“现实”与“理想” |
| 第一节 抒情气质与汪曾祺的现实主义 |
| 第二节 “时间”与“历史”的抒情/叙述 |
| 第三节 柔性抒情与理想的乌托邦 |
| 第二章 “人”的复归与抒情想象 |
| 第一节 作为抒情镜像的“人” |
| 第二节 爱欲的诗意表达 |
| 第三节 面对生存困境的抒情想象 |
| 第三章 中/西之间:现代抒情的“异质” |
| 第一节 抒情的本土化与西方语境中的抒情 |
| 第二节 抒情的“潜伏”与“反抒情” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（10）大连城市文化景观价值评价与旅游开发（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及选题意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 国内外研究进展 |
| 1.2.1 文化景观定义及内涵 |
| 1.2.2 文化景观构成与类型 |
| 1.2.3 文化景观评价 |
| 1.2.4 文化景观旅游开发 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.4.1 文献资料法 |
| 1.4.2 实地调查法 |
| 1.4.3 专家咨询法 |
| 1.4.4 定性方法与定量方法相结合 |
| 2 理论基础 |
| 2.1 文化地理学理论 |
| 2.2 人本主义地理学理论 |
| 3 大连城市文化景观形成发展、类型及特征 |
| 3.1 大连概况 |
| 3.2 大连城市文化景观形成与发展 |
| 3.2.1 人文地理因素 |
| 3.2.2 人文历史因素 |
| 3.3 大连城市文化景观类型及特征 |
| 3.3.1 建筑文化景观 |
| 3.3.2 公园文化景观 |
| 3.3.3 语言文化景观 |
| 3.3.4 饮食文化景观 |
| 3.3.5 足球文化景观 |
| 3.3.6 滚子文化景观 |
| 4 大连城市文化景观价值评价 |
| 4.1 价值构成 |
| 4.2 评价标准 |
| 4.2.1 评价原则 |
| 4.2.2 评价依据 |
| 4.3 价值评价方法 |
| 4.3.1 层次分析法 |
| 4.3.2 模糊综合评判法 |
| 4.4 景观评价步骤 |
| 4.4.1 设置评价要素并构建指标体系 |
| 4.4.2 评语集合的确定 |
| 4.4.3 评价要素权重确定 |
| 4.4.4 单因素模糊评价 |
| 4.4.5 多层次模糊综合评价 |
| 4.4.6 评价结果 |
| 4.5 大连市城市文化景观价值综合评价 |
| 5 大连城市文化景观的旅游开发策略与建议 |
| 5.1 旅游开发策略 |
| 5.1.1 优先开发建筑文化景观和足球文化景观 |
| 5.1.2 重点开发饮食文化景观和公园文化景观 |
| 5.1.3 大力培育滚子文化景观 |
| 5.1.4 初步开发语言文化景观 |
| 5.2 旅游开发建议 |
| 5.2.1 政府谋划主导 |
| 5.2.2 大企业牵头，多企业参与 |
| 5.2.3 当地居民参与 |
| 5.2.4 旅游者合作 |
| 5.2.5 坚持保护性开发 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 |
| 致谢 |
四、“煎饼卷大葱”的魅力（论文参考文献）
- [1]网络表情包设计研究及实践 ——以山东临沂方言表情包设计为例[D]. 郑结论. 山东师范大学, 2020(09)
- [2]“煎饼卷大葱”的魅力[J]. 梁牛. 党员之友, 1997(12)
- [3]菜煎饼:让肉食爱好者爱上吃菜[J]. 王欢. 农产品市场周刊, 2015(19)
- [4]论歌剧选段《你是我的福星高照》演唱中的艺术处理[D]. 孙舒. 江汉大学, 2019(12)
- [5]豆腐西施杨小梅[J]. 吕清温. 东方少年(快乐文学), 2011(04)
- [6]地域文化与电视剧创作 ——齐鲁文化视阈下的鲁派电视剧艺术研究[D]. 李百晓. 南京艺术学院, 2014(12)
- [7]琴弦上的歌[J]. 李庆锋. 时代文学, 2016(10)
- [8]视觉语境下城市形象宣传片的情感表达[D]. 张明军. 西北大学, 2013(S1)
- [9]汪曾祺小说抒情话语研究[D]. 滕金桐. 青岛大学, 2019(02)
- [10]大连城市文化景观价值评价与旅游开发[D]. 庞二莎. 辽宁师范大学, 2014(03)