一、美国的文物保护技术（论文文献综述）
张心[1]（2016）在《城市遗产保护的人本视角研究》文中指出自上世纪90年代以来,我国进入了一个城市问题频发的时期：城镇规模的扩大超出了资源环境的承载能力,增加了经济社会和生态环境成本；大量农业转移人口难以融入城市社会,市民化进程滞后,社会矛盾加剧；历史文化遗产保护不力,城市特色和民俗文化严重流失；城市管理效率和公共服务能力有待提高……对于大量见证城市发展、塑造城市风貌并维系市民认同感的城市遗产来说,这是一个“前所未有的重视”和“前所未有的冲击”并存的时代。一方面,从总体上来说,社会各界对城市遗产价值的认知程度和保护意识都有所提升,中央和地方政府对城市遗产保护在资金、人才等方面的投入明显加大,各项法规的制定和完善工作有序进行,城市遗产保护、管理和利用水平稳步提高。另一方面,过度追求规模与速度、以经济利益为导向的“急进式”建设和改造加速了城市中承载集体记忆的场所的大量消失,原汁原味的文化特色日渐被通俗化、雷同化的城市风貌所取代：缺乏人文关怀的保护手段和过度消费的利用方式将城市遗产隔离于绝大多数公众的生活之外,日益严重的“孤岛化”“绅士化”现象加剧了蕴含于城市遗产中的传统人文生态的丧失和社会适应性的衰退。以人为核心、注重文化内涵的新型城镇化道路的提出使城市遗产保护事业迎来了新的发展契机,同时也被赋予了缓解城市特色危机、提升城市文化竞争力和促进城市可持续发展的时代使命。本论文基于人本视角对城市遗产保护的重要性、特殊性以及当前所面临的现实困境进行了分析,通过回答“什么是以人为本的城市遗产保护”“为什么要以人为本保护城市遗产”以及“怎样以人为本保护城市遗产”三个问题,结合实例为处理好城市遗产保护与城市建设、经济发展和民生改善之间的关系探索可行的途径与方式。在城市遗产保护中,以人为本意味着坚持保护的公益属性,尊重公众的主体地位,突出公众的主体作用；同时也意味着满足公众全面发展的合理需求,推动遗产保护与公众生活的衔接,促进保护成果全民共享。基于对以人为本保护城市遗产的这一解读,本论文主体内容共分为四大部分：第一部分为绪论,对本文的研究主题与选题背景进行介绍,对相关研究成果进行综述,并对本文的研究思路、研究方法和创新点进行说明。第二部分是论文中的第一、二章内容,分析了以人为本保护城市遗产的应然性与现实意义,回答了“为什么要以人为本”这一问题。首先,城市遗产保护是城市治理和发展不可或缺的组成部分,以人为本作为国家层面所明确的社会发展战略核心,理应成为开展城市遗产保护工作的基本准则。其次,城市遗产是当代社会重要的公共文化资源,由人创造、传承,并能够反作用于人。其所具有的“城市”属性体现在分布的集聚性、价值的公共性、功能的日常性以及应对外界冲击的脆弱性,历史信息价值、文脉传承与情感寄托价值、科学教育价值、可持续发展价值等也都与人的生活和发展密不可分。因此,对城市遗产进行妥善保护和合理利用关乎社会发展和民生福祉,以人为本是顺应城市发展规律保护城市遗产的应然要求。第三,当前我国城市遗产所面临的生存危机,既由于历史遗产所不得不经受的自然损耗和寿命时限,更在于一些“人为”的毁损行为。“建设性破坏”、扭曲遗产价值的利用及不当的保护方式即从不同角度反映了城市建设与遗产管理中的人本观念薄弱,特别是忽视广大普通民众在遗产保护中的价值、作用和全面发展需求。因此,以人为本也是破解现实困局、实现“遗产保护-城市发展-民生改善”多赢的现实抉择。第三部分包括论文的第三、四章,论述了如何在当前我国社会环境及城市遗产保护机制中针对现实问题有效地发挥“人”的作用,即回答了“怎样实现以人为本保护城市遗产”。城市遗产保护的利益相关者主要包括政府、企业、民间非营利组织和广大普通民众,这些群体或个人的立场、诉求和参与程度存在明显的差异,产生的作用和受到的影响也不尽相同。相对来说,普通民众在城市遗产保护中的参与较少且缺乏实质性参与,保护意识和能力仍待提升,合理需求与合法权益时常难以得到保障。增强普通民众与政府部门的良性、有效互动是尊重民生诉求、发挥社会力量作用并协调各相关者利益冲突的具体方式。针对现阶段存在的规则不明、政府态度模糊及民众无力的症结,以人为本理念的落到实处有赖于完善公众参与的机制、动力保障,适度“授民以权”并吸收第三部门的力量引导、规范公众的参与行为。同时,灵活开展文化遗产教育,通过媒体、文物展示、文化创意产品开发及文化遗产日活动等培养、提升公众的参与意愿和能力,推动城市遗产保护真正成为文化惠民的重要部分。论文最后一部分为结语,在上述研究的基础上对全文进行总结。以人为本的城市遗产保护并非一味地只讲保护不讲发展,或是消极、笼统地对城市范围内的历史遗存进行保存,而是促进城市遗产保护与公众生活真正衔接,使“活起来”的城市遗产服务社会、惠及民生,增强城市的可持续发展能力。
高小燕[2]（2019）在《公共考古视域下文化遗产价值传播研究》文中研究说明党的十九大报告指出“文化是一个国家、一个民族的灵魂”,而追求更高的发展水平,更有质量的生活,满足更多的精神需要,成为新时代人民群众的新期待。拥有5000年悠久历史的中华文明,蕴藏着深厚的文化内涵,而值得我们思考的是,承载着人类文化意象和社会记忆的文化遗产该如何发挥其价值,提升与公众的联结,伴随人类的精神文明迈步进入新的时空。随着公共考古学的兴起,越来越多的人意识到保护和传承文化遗产是我们整个国家和民族的事业,并积极参与其中,但利益相关者（政府、企业、考古行业、文化遗产保护者、公众等）对文化遗产的价值认知存在诸多“知沟”和认识偏差,导致文化遗产保护过程中出现了价值传承的危机问题。文化遗产传承什么、如何传承、如何使得文化遗产“活”起来,是我们研究的元起点。本文以公共考古学视域下文化遗产价值为研究主题,以陕西省秦始皇陵为主要考察对象,运用考古学、文化社会学、阐释学和传播学等多学科综合交叉的研究方法展开讨论,研究进程包括发现问题、分析问题、深入问题、解决问题。笔者认为人类保护文化遗产的根本目的是以传承价值为本质,认同为目标,互动与对话为主体,阐释与传播为途径。本文研究的主要观点和结论如下:第一,我们要在社会转型和话语变迁的背景下,对文化遗产的价值进行重构、阐释、展示、解读和传播。文化遗产保护要立足于物质文化遗产的核心价值,即文化价值,分析物质文化遗产的物质价值、精神文化价值与制度层面的价值（社会治理体系和规则）,从而以提升公众与文化遗产的联结、激发公众的文化意象和文化记忆为主要目的,让公众“透物见人”,能看得懂、听得懂,从而实现让静置物化的物质文化遗产“活起来”,让公众与物质文化遗产进行“对话”,唤醒文化记忆,实现文化认同。第二,面向未来,我们要从搭建以文化价值为导向的阐释与展示系统,联结公众主动参与保护,建构参与式叙事空间,建构文化景观和文化传播的意象空间,打造与公众交流互动型阐释模式,提升文创产品文化意象等方面,高质量阐释和展示文化遗产的价值。第三,当公共考古遇上数字传播,通过新的传播模式和渠道,使物质文化遗产承载的社会秩序、政治制度、文化意象、文明观被再次呈现和建构出来,形成新的文化意象;同时,在数字传播为代表的多媒介所营造的新时空中,以新的形式、新的结构、新的表征来表达和传播文化遗产价值,使其获得新的价值延续与生长,形成丰富而深刻的文化意象和记忆。
李婧[3]（2015）在《中国建筑遗产测绘史研究》文中认为建筑遗产测绘是建筑历史与理论研究、建筑遗产保护的重要基础。中国建筑遗产测绘事业已经过80年发展历程,由于长期未受到应有的重视,存在诸如管理机制不完善、标准要求缺失、专业人才匮乏等大量瓶颈性问题,严重制约着文化遗产研究、保护的良性发展。本文通过广泛查阅建筑遗产测绘领域主要学术团体、科研机构的测绘成果及相关历史文献、访问专家学者与技术人员,收集了大量的历史材料和信息。在此基础上,系统梳理自中国营造学社开创性引入西方测量方法调查古建筑以来,中国建筑遗产测绘实践与理念发展的历史进程,全面考察各个历史时期的重要事件、实践成果、理论与技术发展,尽可能总结不同历史阶段的建筑遗产测绘的发展变化脉络,对于解决测绘领域的发展瓶颈具有借鉴和参考意义。本文按照中国建筑遗产测绘历史的时间顺序为主线进行论述。首先回顾了西方和日本学者在中国进行的建筑调查测绘实践,分析了中国营造学社系统开展建筑遗产测绘的背景和条件,进而对民国时期中国营造学社、旧都文物整理委员会等机构的建筑遗产测绘活动进行考察,分析了上述活动的历史意义以及建筑遗产测绘对于古建筑维修向文物保护工程转化的作用。其次,将1949年以后文物建筑测绘的历程以1980年代为界分为前后两个阶段,分别对文物测绘的实践历程、管理体制、技术理念、人才培养等相关问题展开论述。然后,对天津大学古建筑测绘历史进行个案研究,作为共和国建立之后高等院校从事建筑测绘遗产活动的缩影。最后,就建筑遗产测绘领域中存在误区、争议或长期忽视的重要问题进行分析和探讨。本文试图审视因果,以史为鉴,在已有的宏观建筑史学研究领域中进一步开拓新的研究方向,推动中国建筑史学研究和建筑遗产保护事业的健康发展。
赵东[4]（2014）在《数字化生存下的历史文化资源保护与开发研究 ——以陕西为中心》文中提出随着近年来数字化技术的迅猛发展,历史文化资源的保护传承与开发利用也越来越多的将其融入,并成为一种比较理想的途径,当前许多国家和地区已经纷纷开展了相关项目研究和探索性尝试。国内许多地区,也纷纷把历史文化资源的保护与开发纳入地域发展规划之中,大力发展历史文化资源数字化。国内外不断进行着数字化技术的历史文化资源保护与开发的探索与应用,其重要作用和前景已日趋显着和宽广在此背景下,本文以历史文化资源极大丰富的陕西省为中心,对数字化方式的历史文化资源保护与开发进行研究,对历史文化资源进行了阐释界定,认知了当前历史文化资源保护与开发所存在的矛盾,探讨了历史文化资源数字化保护与开发的基础理论,陕西历史文化资源数字化保护与开发的必要性与可行性,历史文化资源数字化保护与开发的主体,提出PIPP模式是历史文化资源数字化保护与开发的理想模式以及历史文化资源数字化对文化产业发展的促进。第一章主要是对历史文化资源的概念界定。在考述“历史”、“文化”、“文化资源”基础上,本文认为历史文化资源主要是指人类过去发生的事物及其所产生的影响而成为满足人们精神需求的精神要素以及附着在物质上的精神要素。作为人类社会发展的重要资源,历史文化资源需要得到大力保护与开发。在当前,历史文化资源的保护与开发存在着比较大的矛盾,但是,两者又都不能忽视,既不能一味地开发,也不能一味地保护,必须“在保护中开发,在开发中保护”因此,各种业态的历史文化资源保护与开发的关系都一定要处理好,而数字化方式的保护与开发则在很大程度上能够妥善处理两者之间的关系,并有助于不断促进历史文化资源的保护与开发手段。第二章对历史文化资源数字化保护与开发的相关基础理论进行了阐释与分析。首先,数字化是指将客观事物（信息、信号）抽象,转变为一系列二进制代码,形成“比特”（数字0和1）,并对其进行加工、存储、处理、表现、展示和传播的过程。其次,历史文化资源数字化主要包括历史文化资源的数字采集、数字处理、数字考古、数字修复、数字保存、数字管理、数字集成、虚拟现实、数字出版、数字传播等内容。再次,历史文化资源数字化涉及到数字图像处理技术、多媒体技术、数字内容管理与发布技术、3S技术、网络技术等重要技术。文化空间知识可视化理论、信息科学理论等是历史文化资源数字化的重要基础理论。在这些理论基础上出现的三维技术在历史文化资源数字化保护与开发中必不可少。另外,基于三维技术通过计算机对复杂数据进行可视化操作与人机交互的虚拟现实理论与技术可以大大提升历史文化资源保护水平,对文化遗产进行有效展示,极力拓展历史文化资源产业化开发的途径,并使得历史文化资源保护与开发日趋融合为一体。第三章主要围绕陕西省分析了历史文化资源数字化的必要性与可行性。与国内其他省份相比,陕西历史文化资源极大丰富。时代的发展,使得丰富的陕西历史文化资源必须得到大力保护与开发,陕西省在两方面也做出了很大的努力,取得了很大的成就。然而,在历史文化资源保护与开发的实践中,往往存在着难以调和的矛盾。这样,当前“数字化生存”的时代呼唤既能充分提升历史文化资源保护水平又能几乎不破损历史文化资源的数字化保护与开发。历史文化资源数字化保护与开发,是时代发展的趋势。一方面,陕西历史文化资源数字化有着重大的现实意义,在很大程度上能够有效协调保护与开发的矛盾,并有助于宣传地域历史文化,推进文化信息资源共享工程建设并提升文化软实力,以及促进文化产业大发展大繁荣,极具必要性。另一方面,陕西科研力量雄厚,历史文化资源数字化得到了高度重视,并取得了一定成就,陕西历史文化资源数字化有着充分的基础与条件,具备了一定的可行性。第四章对历史文化资源数字化的各类主体进行了分析认知。按照参与性,历史文化资源数字化主体构成表现出明显的多元性,包括研发主体、利用主体和控制主体等。不同主体之间既保持一定的独立性,又相互交织,而且角色又可以重合和转换,并存在着相互影响或制约的关系。研发主体可以分为高校、科研院所、博物馆、图书馆、文化企业、个人等；利用主体可以分为研究型（研究Ⅰ型和研究Ⅱ型）、中介型和一般型三种不同的类型；控制主体则包括国际组织、国家、省内各级政府以及各有关机构等。历史文化资源数字化保护与开发需要这些主体在发挥好本体作用的基础上,与其他主体之间协同努力,共同推进。第五章对陕西历史文化资源数字化中的一些典型案例进行了分析。在诸多主体努力下,陕西历史文化资源数字化保护与已取得了一定的成效。其中,秦始皇兵马俑博物馆是闻名世界的大型遗址博物馆,国家AAAAA（5A）级景点,其数字化过程涉及到文物考古、保护与博物馆收藏、展示以及数字化景区旅游等众多方面。陕西数字博物馆是我国首座省级文物行政管理机构创建、依托全省馆藏文物数据库信息和集观赏性、知识性、互动性为一体的大型综合数字博物馆,标志着陕西博物馆事业发展的辉煌,迈出了陕西历史文化资源数字化跨越性的一步,为国内外数字博物馆建设进行了重要的实践性探索。陕西师范大学袁林教授对古籍数字化做出了重要贡献,在陕西历史文化资源数字化过程中有着特别的意义。作为诞生并飞速发展在数字化时代的着名旅游休闲度假区,曲江新区高度重视历史文化资源的数字化保护、虚拟展示与网络传播,是陕西历史文化资源数字化过程中的重要代表。第六章提出了历史文化资源数字化保护与开发的理想模式——PIPP模式。在历史文化资源数字化保护与开发过程中,存在着政府模式、私人（个人）模式与企业模式三种基本的模式。但是,这三种模式都存在着难以克服的弊端而影响到历史文化资源数字化保护与开发。在实践中,新公共管理理论中的PPP模式也被尝试着运用,体现出了一些优势,但是仍然存在着不足与缺陷。这样,PIPP模式成为了历史文化资源数字化保护与开发一种比较理想的模式。PIPP模式,即公共部门—中间组织—私人部门的合作模式（Public—Intermediary—Private Partnerships）,主要是通过中间组织（intermediary）对政府与私人部门者进行组织、沟通与协调,形成三方力量共同推动公共项目运行的一种模式。PIPP模式属于顺应社会发展趋势的新公共管理理论产物,主要是在具体的项目运行中体现其优势,随着社会的发展在大量公共产品与服务的供给中都可以得到应用,作为公共文化产品与服务的历史文化资源数字化保护与开发工程项目对其应用则是一种必然趋势。第七章探讨了历史文化资源数字化对文化产业发展的促进。历史文化资源数字化保护与开发是当前数字化生存与文化大发展的时代产物,极其有利于文化软实力的提升与文化产业发展,而文化产业则又是文化软实力的物化,并可以进一步提升国家与地域文化软实力。通过历史文化资源数字化保护与开发可以促进文化产业发展,文化产业发展是历史文化资源数字化保护与开发的重要成果和显着标志。可以依托专门机构与企业形成文物数字化保护、修复、管理、复仿制等业务的文博产业,成为文化产业新业态。还可以发展以传统历史文化旅游资源为基础,以数字化技术为支持,通过一定的软硬件设备以及网络等渠道为人们提供数字化旅游产品和数字化旅游服务而形成新兴的数字旅游产业。历史文化资源数字化中的数字考古、文物数字修复、数字管理、数字出版、数字展示、数字传播等内涵都是数字化时代媒体产业大发展的重要基础,既是传统媒体传播的技术基础,也是新兴互联网企业不断凝聚“注意力”的重要手段。在文物数字化后,通过利用专业人士取得的成果,动漫游戏创作者们稍加创意和运用一些创作技巧,则很容易开发出一系列文物类动漫短片和小游戏。而用非物质文化遗产数字化成果创制动漫游戏产品,市场不仅仅在于用户、玩家,其重要市场就还在于文化、非遗保护系统“政府买单”以及民俗景区景点强化旅游产品的需求,存在着的巨大商机。通过历史文化资源数字化,可以使广告创意素材来源极为丰富并便捷,即使是“泛专业人士”利用历史文化资源创意、制作相关广告,也会得心应手,有利于广告产业发展大繁荣。
裴胜兴[5]（2015）在《基于遗址保护理念的遗址博物馆建筑整体性设计研究》文中进行了进一步梳理历史文化遗产是人类文明发展的真实见证,对于人类了解历史、认识自我、促进发展有着重要作用。随着时代的进步,保护历史文化遗产越来越受到国际社会和各个国家的重视。考古遗址是历史文化遗产的重要组成部分,具有历史、文化和科学价值,如何保护和利用好遗址是摆在当今社会面前的严肃课题。1956年,西安半坡博物馆建成开放,我国成为世界上较早建设遗址博物馆建筑进行遗址保护与展示的国家。此后,我国陆续建成了大量的遗址博物馆建筑,遗址博物馆建筑成为文化遗产保护事业中不可或缺的重要组成部分。但是,当前关于遗址博物馆建筑的研究大多倾向于建筑实践,比较缺乏多元化、多角度、多层次的系统性研究。事实上,遗址博物馆建筑作为遗址保护和利用的方式,受文化遗产保护和博物馆职能发展的制约和影响,涉及学科广泛,更具有复杂性,有待于研究和实践的进一步总结和完善。建筑师是参与遗址保护过程中不可或缺的重要角色,而目前对于如何设计遗址博物馆建筑,即遗址博物馆建筑设计在面对遗址保护的问题时,关于建筑需要保护什么、为什么保护、如何保护等问题仍然存在一定的困惑和争议。因此,论文以遗址保护理念为基点,以文化遗产保护理念与博物馆发展趋势为外因,以遗址保护与展示利用为内核,融贯多元学科,将系统整体性与遗址博物馆建筑相融合,建构了具有核心性、开放性、适应性、多样性、模糊性和协同性遗址博物馆建筑整体性设计观念,探索了基于遗址保护理念的遗址博物馆建筑整体性设计理论。遗址保护与利用强调“真实性、完整性、最小干预性和可识别性”,“空间适用、环境协调、技术适宜、形态适应”是构成遗址博物馆建筑整体性设计的“四要素”。只有各要素满足遗址保护的要求,才会实现基于保护理念的遗址博物馆建筑的总体目标。论文主要分为四部分:第一部分是第一章,主要论述课题研究的背景、研究现状、课题研究目的和意义、研究方法和框架等内容。第二部分是第二章和第三章,在对历史文化遗产保护与展示相关理论、博物馆发展、遗址保护和遗址博物馆建筑整体性认知的基础上,明确遗址博物馆建筑需要保护什么和为什么保护的问题,探索了基于保护理念建筑整体性设计理论框架,提出整体协同设计方法。第三部分包括第四章、第五章、第六章和第七章,针对遗址保护的真实性、完整性、最小干预性、可识别性原则,对应遗址博物馆建筑的空间、环境、技术、形式展开研究,重点解决遗址博物馆建筑怎样保护遗址的问题,提出基于保护理念的“环境协调,空间适用、技术适宜、形态适应”的建筑设计策略。第四部分是结论,建构建筑整体性设计观念、探索建筑整体性理论、实施建筑整体性设计策略,对遗址博物馆建筑发展具有理论和现实意义。最后,对遗址博物馆建筑未来的发展提出展望。
吕宁[6]（2013）在《《中国文物古迹保护准则》推动下的石窟遗产保护》文中进行了进一步梳理在世界遗产名录和预备名录中，石窟寺主要集中在亚洲，而其中，中国的石窟无论从比例数量，还是从代表性和独特性上，都具有研究的典型意义，其也是我国传统文物的五大类型之一。由此，石窟保护是我国文物保护工作中的重要部分，而相较于木结构、古遗址等其他类型保护来说，石窟保护表现出独特的复杂性；与此同时，目前对于石窟保护理论的探讨和实践的总体性回顾比较缺乏，因此，研究中国石窟保护具有一定的重要性和实际价值。本论文通过实地调研、走访与历史资料、文献研究相结合的方法，首先对中国石窟保护历程（19世纪末至2013年）做了回顾，将这一个多世纪的时间分为四个阶段，继而分析了每个阶段的社会文化背景、文物保护概况以及石窟保护的发展及典型实践案例，最终总结了中国石窟保护取得的成就和目前仍然存在的不足；基于这些总结，分析指出在《中国文物古迹保护准则》颁布之前，石窟保护工作在原则、理念、保护程序和方法上暴露出了更多的问题：如对“不改变文物原状”、“可逆性”等原则缺乏清晰理解、在保护中缺乏正确的程序而容易造成二次破坏等，而在2000年后，无论从保护理念、保护程序还是保护方法上，石窟保护都有了较大的进步。这种改变是在中国社会、经济、文化发展的大背景下，随着对文物保护的重视度增强而进行的，同时，其也在很大程度上受到了《准则》的推动；文中通过《准则》颁布之后的莫高窟保护规划与第85窟壁画保护、云冈石窟保护性窟檐建设、大足千手观音造像修复与龙门石窟治水工程五个不同类型的代表性案例的分析，具体探讨了技术手段背后反映出的对原则的探讨和保护理念变化的趋势，由此总结出《准则》在石窟保护中保护价值观和基本原则、保护程序和方法以及管理施工规范三个方面的积极影响和推动；最后，论文论述了在面对目前石窟保护中存在的问题时，《准则》所具有的提升空间：主要针对于石窟保护核心概念、《准则》指导性以及其认同度三个方面，并提出未来可能建议，引申出对石窟及石窟保护的定位、石窟保护的方式方法、石窟价值的多样性的思考，以期对未来《准则》的完善有所裨益，使其在石窟保护方面更具有权威性、指导力和操作性，使中国的石窟遗产能够更好的传承、延续下去。
刘敏[7]（2012）在《天津建筑遗产保护公众参与机制与实践研究》文中指出随着我国经济快速发展、城市化进程的不断加快，建筑遗产“保护”与“开发”之间的矛盾越发凸显。同时，公众的民主意识、权益意识不断提高、市民社会持续进步，建筑遗产保护公共利益优先原则正被越来越多的人们所接受和认可，公众参与建筑遗产保护的积极性和呼声逐渐加强。这既顺应了国际社会公众参与建筑遗产保护的趋势，也响应了国家政策的号召，是社会民主进步的重要标志。但是，由于我国建筑遗产保护公众参与机制不健全，一边是建筑遗产不断受到蚕食、消失在城市开发改造中；一边是公众参与阻力重重，政府自利化趋势明显，导致缺乏公众参与保障机制、非政府组织和非赢利组织发展缓慢、公众参与无序、专家“御用化”趋势、企业趋利现象明显等诸多不良现象。面对如此局面，笔者在研究西方国家建筑遗产保护公众参与机制的基础上，结合我国国情，从公共政策和市民社会的角度，对我国公众参与现状及困境加以解析，找出建筑遗产保护公众参与机制的不足，采用跨学科、走访、现场考察等方法，从法治机制、回应机制和教育机制三个方面对建筑遗产保护过程中公众参与机制加以研究与分析。其次，以天津公众参与建筑遗产保护运动为例，通过对公众参与主体的采访、现场考察调研以及媒体报道分析等，对天津公众参与建筑遗产保护历程加以分析研究，建立天津公众参与建筑遗产保护一手档案。尤其重点分析研究了企业参与建筑遗产保护的可行性，结合天津市专门负责历史风貌建筑修缮的国有企业——“整理公司”参与建筑遗产保护的实例，对专门性国有企业参与建筑遗产保护的优势和社会责任加以重点研究。同时结合公众参与建筑遗产保护的案例，采用跨学科、多角度的研究方法。建筑遗产保护公众参与机制是一门专业性强、深层次、复杂的社会问题，仅凭单一学科很难解决全部问题。本文拟从社会学、文化经济学、城市管理学、历史学、法学、遗产保护等角度，采用跨学科的研究方法，对建筑遗产保护过程中的公众参与机制加以分析研究，从公众参与法治机制、回应机制和教育机制三个方面展开系统性全面的研究，探索“自上而下”与“自下而上”相结合的、多元主体共同参与的建筑遗产保护制度化之路。
赵月苑[8]（2014）在《文化遗产群落及其保护初探》文中研究表明随着国际文化遗产保护的类型逐渐丰富，文化遗产价值理论体系也逐渐扩充，近年来体现文化遗产区域性、关联性与群体性的专业词汇也出现的越来越频繁，并在国际遗产保护组织的宪章相关法规里表示对遗产的区域保护概念的高度重视，例如历史遗产，考古遗产，遗址，历史地区，考古地区，历史城镇与城区，考古遗址等等。而我国从第五批国家级文物保护单位公布以来，文化遗产保护项目与类型呈急剧增多态势，迎来了中国文化遗产保护的新时代，保护方式发生较大转变，而如何在错综复杂的文化遗产保护环境中对群体性特征凸显的文化遗产以及文化遗产的保护层次增多、价值联系的丰富化的状况下对文化遗产进行全面的价值分析与合理地保护值得引起重视。基于这一客观事实，本文通过对于该类文化遗产的案例分析，对文化遗产进行时间、空间、价值、文化等遗产属性方面的关联性研究，提出文化遗产群落的概念，并对其保护规划与展示利用模式进行了探讨，结合实践案例对文化遗产群落从类型识别、价值认定、保护规划与展示利用四个方面进行了分析。全文共分为三大部分：前两章对文化遗产保护发展的背景、国内外对群落性文化遗产理论发展的研究现状进行梳理和分析，分析文化关联性与遗产保护的联系，提出文化遗产群落概念，并对文化遗产群落的概念与特征提出初步的设想。第三、四章在通过对相关案例从时间、空间、价值方面的特征进行分析提炼与总结，总结出作为巨型遗产和微观层次遗产的中间层次的文化遗产群落的保护方法。提出文化遗产群落的可识别的关联性特征，遗产的文化特征脉络和空间聚集性，将文化遗产分为不同的聚集带和聚集区，并在此基础上对文化遗产群落的保护及展示方式提出文化结构的空间整合、遗产聚集区与典型遗产系列、遗产地场所精神等三个层次的保护策略，在展示上强调整体复合地展示方式，结合历史环境以使对文化遗产群落的信息诠释得以接近完整。第五章为文化遗产群落实践案例分析，运用前两章分析得出的遗产群落识别、各方面的关联性分析、保护要素的确定、保护规划及展示利用的各种策略与方法，与湘鄂川黔革命根据地的相关实际情况进行对应，解决实际保护问题。
刘守柔[9]（2014）在《清末民国文化遗产保护的兴起与演进研究》文中研究说明我国现代意义的文化遗产（文物）保护事业在清末民国兴起及发展。这是一个对遗产的认识从传统转向近现代的过程。论文着力探讨这一历程,希望藉此获取对当下相应保护思想与实际工作的理解,有助于遗产保护理论建设与保护实践。概念是已成形的文化遗产保护思想的积淀。论文从分析近现代中国常用的文化遗产概念入手。清末民国主要运用如“古物”、“文物”、“名胜古迹”等概念,内容包括可移动与不可移动文物。当时的遗产保护范围已从传统收藏的可移动人工制品扩展至历史建筑和古迹,并结合自然遗产,如古代植物、历史园林等。同时,对遗产的价值判断从艺术、历史与科学等方面综合考虑,已包括近现代文物。民国时期还缺乏对历史文化名城（街区、村镇）整体性的保护,但已在实践中将城市规划与历史古迹保护相联系。同时,已逐步研究了民俗、手工技艺等非物质文化遗产。这些遗产概念所指内容如何转变为公共保护对象,涉及到学科发展、艺术观念、文化象征意义、社会心理等因素。清末民国的文化遗产保护现象因时代背景而特别显现出象征意义。文物以其独特性与珍贵性,及其所附加的寓意,被视为国家历史文化延续的象征。人们通过博物馆等文化遗产保存形式,建设公共文化资源。开放博物馆与历史古迹体现了为未来而保存文化遗产的意义。遗产保护观念形成后,能发挥相应的社会功能。通过分析可知,此时的文化遗产保护工作已表现出在当代社会的三项主要功能：教育、科研和促进经济发展,清末民国社会利用文化遗产作为审美体验、科学普及、学术研究内容,体现教育功能；从传统发展出实用性,有助于工业技术进步；发展旅游业,促进经济发展。此时的遗产保护也面临着如何与社会发展建设相协调的问题,建筑遗产尤其如此。专业人士希望能借鉴传统文化、合理利用文化遗产。为发挥文化遗产的社会功能,政府、地方团体和机构、个人等扮演了不同的角色。一方面是政府颁布保护法律、建立管理实施机构,明确文化遗产的所有权观念；另一方面是社会公共力量的投入,从清末的“自治”保护地方史迹,到民国时期研究与保护机构的专业工作,开展遗产保护宣传与活动等。它们综合发挥作用,体现了现代遗产保护思想与方法。如以中国营造学社为例,其工作反映出了系统研究保护、传承技艺等文化遗产保护理念。面对遗产保护的社会现象,论文试图在东西方文化交流的背景下探讨哪些因素促成了遗产观念的发展。清末民初出现的各类公共文化机构改变了人们的生活方式,人们经历了收藏从私有到共享的转变。公共意识是中国社会自身促成遗产保护工作的因素。来自外部的影响更为明显,人们通过不同途径了解相近历史时期的国外遗产保护方式；国外学者对于中国历史古迹、民间技艺等的研究也拓宽了人们理解遗产的范围。中国现代意义上的文化遗产保护理念受到西方影响,且在自身发展中与西方主要国家的遗产事业有着呼应之处,比如立法保护、文物调查、修复技术和理念等。这一方面是由于交流往来的借鉴学习；另一方面也体现着文化遗产的“普世意义”。遗产保护思想最终呈现的结果是文化遗产的物质形态得到了保存,即需要讨论以怎样的方式保存历史遗产。20世纪早期开始,文化遗产现代保护政策逐步产生影响,博物馆的藏品与建筑遗产得到科学保护与修复研究。论文以中央公园（社稷坛）的建设为例,探讨“探古迹访名胜”的传统如何影响着古迹遗址保护。人们在维护历史古迹的同时整体保护自然景观、周围环境；通过开放名胜古迹进行社会教育。论文又以孔庙等纪念类建筑的保存与维护为例,探讨历史遗产保护所受的社会思想影响：以物质遗产为精神象征而有目的进行保护,保存相应的地方文化记忆。具体到保护材料与技术方法的选择,反映出社会对历史和艺术意义的理解。技术随着科学进步而发展,不可移动文物修缮“不改变原状”原则在20世纪30年代已运用于修复实例；保存“固有面目”体现出社会对于维护历史风貌的要求。综上,阐释这一段历史,可以归纳出遗产保护思想与社会发展相结合所体现的特点：遗产保护内容的多样性、文化遗产事业发展的公共性、保护工作的科学性,以及与国际遗产保护理念之间的共通性。遗产保护观念的演变是一个持续性的过程,其中的特点延续至今,并不断完善。
张安华[10]（2015）在《中国传统造型艺术的对外传播研究》文中进行了进一步梳理中国传统造型艺术之所以能够绵延至今,除了在本国范围内的传递与传承外,还离不开对域外各国各民族的传播与交流。中国传统造型艺术包含了书法、篆刻、国画、雕塑、工艺美术、建筑和园林。历史上不同的时期,针对域外不同的国家和地区,各门类中国传统造型艺术的对外传播活动和海外影响力也不同。从传播学的视域出发来思考中国传统造型艺术对外传播的动因、媒介、方式、路径和效果问题,结合古今重要的艺术传播现象和传播事实,对各门类传统造型艺术作综合性地宏观把握,当是研究中国传统造型艺术走向世界的一个崭新视角。中国传统造型艺术对外传播的动因是由审美、文化、政治和经济多种因素共同作用的结果。从个人角度看,向域外传播艺术是满足审美需要、传达思想或谋生赢利的手段；从国家层面讲,则是为了宣扬本国文化、发展对外文化交流或文化贸易的需要。中国传统造型艺术要实现对外传播离不开可以跨越时空界限传递艺术信息的传播媒介和有效的艺术传播方式,现阶段传统造型艺术对外传播的方式主要包括人际传播、印刷传播、影视传播和网络传播四种基本方式,随着技术进步、新媒体不断出现以及媒体融合的加剧,运用跨媒体、多媒体传播艺术信息的综合传播方式是大势所趋。现当代以来,中国传统造型艺术对外传播的路径呈现出多元化发展的趋势。目前传统造型艺术可以依靠以下几种基本路径来实现对外传播：展示路径、市场路径、收藏路径、教育路径、旅游路径、艺术路径以及国际移民等路径。中国传统造型艺术对外传播的效果是对国外受众的心理、态度和行为产生的影响及其引发的社会效应的总和。从微观的效果而言,一是域外的受众对中国传统造型艺术的审美、批评、研究等认知意识显着增强；二是在认知意识增强的基础上,有可能会引发外国受众的观念乃至行为的变化,特别是域外的艺术家会主动效仿中国艺术风格。就宏观的传播效果而言,中国传统造型艺术对外传播除了要让国外受众了解、认识中华文化艺术,更深远的意义在于增强中国艺术品的海外吸引力和中国艺术家的国际影响力,促使我国文化艺术获得更广泛的国际认同,进而提升我国的文化软实力。
二、美国的文物保护技术（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、美国的文物保护技术（论文提纲范文）
（1）城市遗产保护的人本视角研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景 |
| 一、 城市更新背景下的文化遗产生存危机 |
| 二、 城市遗产保护的人本诉求 |
| 第二节 研究综述 |
| 一、 国外研究成果概述 |
| 二、 国内研究成果概述 |
| 第三节 研究思路、研究方法及创新点 |
| 第一章 以人为本：城市遗产保护的应然要求 |
| 第一节 以人为本的思想来源与当代内涵 |
| 一、 以人为本的思想来源 |
| 二、 以人为本的当代内涵 |
| 第二节 城市遗产属性的人本特征 |
| 一、 城市遗产的分类 |
| 二、 “城市”属性的具体内涵 |
| 三、 “城市”属性的人本特征 |
| 第三节 城市遗产价值的人本解读 |
| 一、 历史信息价值 |
| 二、 文脉传承与情感寄托价值 |
| 三、 科学、艺术与教育价值 |
| 四、 使用价值与可持续发展价值 |
| 第二章 以人为本：城市保护与发展的现实抉择 |
| 第一节 城市遗产保护的当代发展 |
| 一、 保护视野不断扩大 |
| 二、 保护内涵日益深化 |
| 三、 保护方式和成果逐渐与公众生活衔接 |
| 第二节 城市遗产保护的现实困境 |
| 一、 城市遗产管理机制亟待完善 |
| 二、 城市遗产保护与城市发展矛盾尖锐 |
| 三、 城市遗产保护方式存在误区 |
| 四、 城市遗产保护困境背后的人本缺失 |
| 第三章 以人为本与城市遗产保护利益相关者 |
| 第一节 政府 |
| 第二节 营利性组织 |
| 第三节 非营利性组织 |
| 第四节 公众 |
| 一、 “本地型”公众 |
| 二、 “外地型”公众 |
| 第四章 走向以人为本的城市遗产保护 |
| 第一节 公众参与的兴起、内涵与目标 |
| 一、 公众参与的内涵及兴起 |
| 二、 公众参与的目标 |
| 第二节 公众参与的基本形式及特征 |
| 一、 政府引导下的公众参与 |
| 二、 舆论参与 |
| 三、 志愿服务参与 |
| 四、 民间资本的投资参与 |
| 第三节 公众参与的未来发展 |
| 一、 增强公众的实质性参与 |
| 二、 适度“放权”与“维权” |
| 三、 灵活开展文化遗产教育 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（2）公共考古视域下文化遗产价值传播研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 导论 |
| 第一节 问题提出 |
| 第二节 研究意义 |
| 一、实践意义 |
| 二、理论意义 |
| 第三节 国内外研究现状述评 |
| 一、公共考古学研究 |
| 二、文化遗产价值研究 |
| 三、文化遗产价值传播研究 |
| 第四节 相关概念界定和理论阐释 |
| 一、相关概念 |
| 二、相关理论阐释 |
| 第五节 问题展开 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究方法 |
| 三、研究内容 |
| 四、研究技术路线图 |
| 第二章 作为沟通的公共考古:任重道远 |
| 第一节 公共考古兴起 |
| 一、何为公共考古 |
| 二、开展公共考古的必要性 |
| 第二节 公共考古现状与发展 |
| 一、国外公共考古发展趋势 |
| 二、中国公共考古发展现状 |
| 三、中国公共考古存在的问题 |
| 四、中国公共考古发展思考 |
| 第三章 保护与传承的起点:价值 |
| 第一节 从“文物保护”走向“文化遗产保护” |
| 一、“文物”与“文化遗产”的概念缘起和发展 |
| 二、国际宪章关于文化遗产价值保护理念的发展解读 |
| 三、从“文物保护”走向“文化遗产保护”的价值转变 |
| 第二节 文化遗产保护与传承的价值危机 |
| 一、社会变迁下的价值危机 |
| 二、深刻原因 |
| 第三节 文化遗产价值重构 |
| 一、文化价值是本质核心价值 |
| 二、价值的时代建构性 |
| 三、价值与人的关系再建构 |
| 四、时空价值与精神价值 |
| 第四章 重返文化遗产地:文化意象和经典的产生 |
| 第一节 作为“文化意象”的物质文化遗产 |
| 一、文化意象 |
| 二、文化景观与符号表征 |
| 三、文化认同与情感共鸣 |
| 第二节 帝陵的“文化意象” |
| 一、空间意象 |
| 二、景观意象 |
| 三、文化意象 |
| 第三节 秦始皇帝陵:文化意象的发生 |
| 一、秦始皇帝陵的空间意象 |
| 二、秦始皇帝陵的景观意象 |
| 三、秦始皇帝陵的文化意象 |
| 四、秦始皇帝陵的审美意象 |
| 五、秦始皇帝陵的符号意象 |
| 六、秦始皇帝陵的文明交流意象 |
| 第四节 重返帝陵经典的发生 |
| 一、社会治理体系和制度 |
| 二、思想文化 |
| 第五章 文化记忆的发生:文化遗产价值的阐释与展示 |
| 第一节 作为文化记忆的文化遗产 |
| 一、文化遗产激发文化记忆 |
| 二、如何催动文化记忆的发生 |
| 第二节 文化记忆、公众沟通与文化遗产价值阐释 |
| 一、阐释与展示理论始源 |
| 二、文化遗产的价值阐释和展示 |
| 三、公共考古视域下阐释与展示模式转向 |
| 第三节 秦始皇帝陵园文化价值的阐释与展示 |
| 一、秦始皇帝陵园的价值阐释与展陈方式 |
| 二、存在的问题和不足 |
| 三、秦始皇帝陵园的价值阐释与展示框架建构 |
| 第六章 公共考古遇上数字传播:文化遗产价值“复活”与“逆转” |
| 第一节 物质文化遗产的传播属性 |
| 一、作为媒介的文化遗产 |
| 二、物质文化遗产的媒介传播功能与价值 |
| 第二节 现代传播的变革趋势 |
| 一、传播变化趋势 |
| 二、互联网时代传播对文化遗产价值传播的影响 |
| 三、物质文化遗产价值传播模式嬗变 |
| 第三节 文化遗产价值“复活”与“逆转” |
| 一、媒介与价值 |
| 二、虚拟现实与价值传播:以故宫博物院为例 |
| 三、新媒体时代的参与式文化 |
| 四、“微”传播与意义建构 |
| 五、数字传播视域下传统大众媒介与文化遗产价值“复活” |
| 第四节 新媒体视域下秦始皇帝陵的价值传播 |
| 一、秦始皇陵的媒介化与价值传播 |
| 二、秦始皇陵价值传播现状 |
| 三、数字化传播下秦始皇帝陵价值传播建议 |
| 第七章 结论 |
| 一、公共考古强调“沟通”以及文化遗产和公众的“共在关系” |
| 二、发掘文化价值 激发文化意象 |
| 三、多元立体展开价值阐释 催生文化记忆 |
| 四、数字传播激发文化遗产价值“复活”与“逆转” |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读博士学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（3）中国建筑遗产测绘史研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究的意义 |
| 二、已有研究综述 |
| 三、研究方法和范围 |
| 四、论文结构 |
| 五、创新点与未尽事宜 |
| 第一章 中国建筑遗产测绘活动的先导 |
| 第一节 域外学者对中国建筑的考察测绘活动 |
| 一、欧洲学者对中国建筑的考察测绘 |
| 二、日本学者对中国建筑的考察测绘 |
| 第二节 近代学术与技术的发展 |
| 一、近代学术思潮 |
| 二、测绘技术的近代化 |
| 第三节 实物测绘方法的确立 |
| 一、朱启钤创立中国营造学社 |
| 二、中国建筑师对中国传统建筑的考察 |
| 三、实物测绘方法的确立 |
| 本章小结 |
| 第二章 中国营造学社的建筑遗产调查测绘 |
| 第一节 中国营造学社的建筑遗产调查测绘历程 |
| 一、初肇——以清代官式建筑研究为“前理解” |
| 二、发兴——实物调查测绘的初步展开 |
| 三、拓展——紧凑密集的大规模调查测绘 |
| 四、尾声——战时的考察与总结 |
| 第二节 中国营造学社测绘的学术思想 |
| 一、实物调查测绘的方法论来源 |
| 二、田野调查测绘的研究思路 |
| 三、明清官式建筑测绘的研究思路 |
| 第三节 中国营造学社测绘的技术路线 |
| 一、调查测绘程序 |
| 二、调查测绘等级划分 |
| 三、田野考察调查测绘方法 |
| 四、明清官式建筑测绘方法 |
| 五、修缮勘察测绘方法 |
| 六、评析与启示 |
| 第四节 中国营造学社测绘研究的成就及影响 |
| 一、奠基中国建筑史学治学方法 |
| 二、奠立中国建筑史学研究基础 |
| 三、解读宋《营造法式》 |
| 四、辅助图解古代建筑典籍 |
| 五、推动建筑遗产保护实践 |
| 六、促进建筑创作 |
| 七、培养专门人才 |
| 八、古建筑测绘研究的社会影响 |
| 本章小结 |
| 第三章 旧都文物整理委员会及其他机构的建筑遗产测绘 |
| 第一节 文整会成立与明长陵测绘 |
| 一、清末民初的文物保护思想与实践 |
| 二、文整会成立与明长陵修缮工程 |
| 第二节 旧都文物整理委员会及其实施事务处的建筑遗产保护测绘 |
| 一、文整会与文整工程沿革 |
| 二、文整工程中测绘的作用和意义 |
| 三、文整会技术力量的发展与保护职能的完善 |
| 第三节 1941-1945年北京中轴线建筑测绘 |
| 一、北京中轴线建筑测绘缘起与概况 |
| 二、北京中轴线建筑测绘的详细情形 |
| 三、测绘工具和成果 |
| 四、测绘方法和要求 |
| 五、中轴线建筑测绘成功的条件 |
| 六、中轴线建筑测绘的意义和影响 |
| 第四节 其他机构的建筑遗产调查测绘活动 |
| 一、国立北平研究院对北平寺庙的调查测绘 |
| 二、教育部艺术文物考察团对西北建筑的调查测绘 |
| 三、西北史地考察团与敦煌艺术研究所对敦煌莫高窟的测绘 |
| 本章小结 |
| 第四章 建筑遗产调查测绘的扩展（1949年-1980年代） |
| 第一节 建筑遗产调查测绘步入正轨 |
| 一、文物保护管理体系的建立 |
| 二、共和国初期以专家为主力的古建筑调查测绘 |
| 三、文物保护单位制度与全国文物普查 |
| 四、古建筑测绘人才培养 |
| 第二节 建筑遗产调查测绘的全面深入 |
| 一、文整会的勘察测绘 |
| 二、建筑科学研究院建筑理论及历史研究室的古建筑调查研究 |
| 三、其他机构的古建筑调查测绘研究 |
| 第三节 古建筑测绘技术方法的总结 |
| 一、《勘查山西古建筑的工作方法》（1954年） |
| 二、《建筑纪念物的测量方法》（1955年） |
| 三、古建筑测绘培训教材（1976年） |
| 第四节 文物保护工程中的测绘 |
| 一、文物保护工程的发展概况 |
| 二、文物保护工程的图纸要求和具体程序 |
| 三、测绘与文物保护工程各环节的关系 |
| 四、这一时期文物保护工程及测绘的特点 |
| 本章小结 |
| 第五章 建筑遗产测绘的全面发展（1980年代至今） |
| 第一节 高等院校古建筑测绘融入国家文化遗产保护体系 |
| 一、人才培养的促进与合作 |
| 二、条块分割式管理体制的突破 |
| 三、国家文物局文物建筑测绘研究重点科研基地的建立 |
| 四、高校古建筑测绘的发展 |
| 第二节 建筑遗产测绘技术管理体系的发展完善 |
| 一、文物保护单位“四有”档案的深化 |
| 二、文物保护工程测绘记录的法制化建设 |
| 第三节 建筑遗产测绘技术的发展及应用 |
| 一、建筑遗产测绘的数字化发展 |
| 二、建筑遗产测绘的信息化发展 |
| 三、三维激光扫描技术在建筑遗产测绘领域中的应用研究 |
| 第四节 建筑遗产测绘规范化建设 |
| 一、文物保护标准化建设 |
| 二、文物建筑测绘规范化研究 |
| 三、《文物建筑测绘技术规程》的编写 |
| 第五节 建筑遗产测绘对建筑史学研究的影响 |
| 一、实物测绘与学术研究的相互促进 |
| 二、古代建筑尺度规律研究 |
| 第六节 文物保护工程测绘记录的发展与问题 |
| 一、个案分析——独乐寺观音阁维修工程 |
| 二、文物保护工程测绘记录的发展与问题 |
| 本章小结 |
| 第六章 个案研究——天津大学古建筑测绘历程 |
| 第一节 发轫（1953-1964年） |
| 一、古建筑测绘实习开设的背景 |
| 二、古建筑测绘实习历程 |
| 三、古建筑测绘实习的管理与教学 |
| 四、古建筑测绘与建筑教育思想 |
| 五、古建筑测绘与建筑历史研究 |
| 第二节 继承（1976-1989年） |
| 一、回顾传统 |
| 二、重要测绘项目 |
| 三、古建筑测绘实习危机 |
| 四、古建筑测绘教学思路 |
| 五、古建筑测绘的收获与对外交流 |
| 第三节 突破（1985-1997年） |
| 一、重要测绘项目 |
| 二、古建筑测绘教学与改革 |
| 三、古建筑测绘成果转化 |
| 四、培养综合素质 |
| 第四节 拓展（2004-2014年） |
| 一、古建筑测绘直接融入国家文化遗产保护体系 |
| 二、古建筑测绘的全面发展 |
| 三、重要测绘项目 |
| 四、对外交流与合作 |
| 五、影响与荣誉 |
| 本章小结 |
| 第七章 结语 |
| 一、建筑遗产测绘发展历程综述 |
| 二、相关问题探讨 |
| 参考文献 |
| 发表论文和参加科研情况说明 |
| 致谢 |
（4）数字化生存下的历史文化资源保护与开发研究 ——以陕西为中心（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题背景 |
| 二、国内外研究现状 |
| 三、研究方法和思路 |
| 四、主要创新点 |
| 第一章 历史文化资源概念界定及其保护与开发 |
| 第一节 历史文化 |
| 一、历史 |
| 二、文化 |
| 三、历史文化 |
| 第二节 历史文化资源 |
| 一、资源与文化资源 |
| 二、历史文化资源概念界定 |
| 三、历史文化资源的特性与内涵 |
| 四、历史文化资源的类型兼及与文化遗产的关系 |
| 第三节 历史文化资源保护与开发 |
| 一、历史文化资源保护 |
| 二、历史文化资源开发 |
| 三、历史文化资源保护与开发的关系 |
| 第二章 历史文化资源数字化的科学理论 |
| 第一节 数字化的特征与优势 |
| 一、数字与“数字化” |
| 二、数字化的发展历程 |
| 三、数字化的特征与优势 |
| 第二节 历史文化资源数字化的科学内涵 |
| 一、历史文化资源数字化知识体系 |
| 二、历史文化资源数字化的重要技术 |
| 三、数字化有利于历史文化资源保护与开发 |
| 第三节 历史文化资源数字化相关理论与三维技术 |
| 一、文化空间知识可视化理论 |
| 二、信息视域的历史文化资源数字化相关理论 |
| 三、历史文化资源数字化三维技术 |
| 第四节 虚拟现实理论 |
| 一、虚拟现实的特征与优势 |
| 二、虚拟现实的发展、构成与关键技术 |
| 三、虚拟现实与历史文化资源保护开发 |
| 第三章 陕西历史文化资源数字化必要性与可行性分析 |
| 第一节 陕西历史文化资源 |
| 一、“陕西”的形成、演变及省域概况 |
| 二、陕西历史文化资源及其特性 |
| 三、陕西历史文化资源的类型 |
| 第二节 陕西历史文化资源保护开发现状及思考 |
| 一、陕西历史文化资源保护 |
| 二、陕西历史文化资源开发 |
| 三、对陕西历史文化资源保护与开发现状的思考 |
| 第三节 陕西历史文化资源数字化的价值与意义 |
| 一、全面保持陕西文物历史文化资源保护领先地位 |
| 二、有助于宣传陕西历史文化资源 |
| 三、有利于推进文化信息资源共享工程建设并提升文化软实力 |
| 四、有助于促进陕西文化产业大发展大繁荣 |
| 第四节 陕西历史文化资源数字化的基础与条件 |
| 一、雄厚的科研力量 |
| 二、面对的时代背景与机遇 |
| 三、已取得的成就与经验 |
| 第四章 历史文化资源数字化主体分析 |
| 第一节 陕西历史文化资源数字化主体构成 |
| 一、历史文化资源数字化主体界定 |
| 二、历史文化资源数字化诸主体的作用及其之间的关系 |
| 三、历史文化资源数字化主体构成 |
| 第二节 历史文化资源数字化研发主体 |
| 一、高校与科研院所 |
| 二、博物馆和图书馆 |
| 三、文化企业和个人 |
| 第三节 历史文化资源数字化利用主体 |
| 一、研究型利用主体 |
| 二、中介型利用主体 |
| 三、一般型利用主体 |
| 第四节 历史文化资源数字化控制主体 |
| 一、国际组织 |
| 二、国家级组织机构 |
| 三、省级以及相关机构 |
| 第五章 陕西历史文化资源数字化保护与开发案例分析 |
| 第一节 秦始皇兵马俑博物馆数字化 |
| 一、秦始皇兵马俑博物馆 |
| 二、秦始皇兵马俑博物馆数字化 |
| 三、秦始皇兵马俑博物馆数字化案例分析 |
| 第二节 陕西数字博物馆 |
| 一、陕西数字博物馆建设现状 |
| 二、陕西数字博物馆发展趋势 |
| 三、陕西数字博物馆项目分析 |
| 第三节 袁林与古籍数字化 |
| 一、袁林教授简介 |
| 二、袁林在古籍数字化方面所取得的成就 |
| 三、袁林古籍数字化行为分析与展望 |
| 第四节 曲江新区的历史文化资源数字化 |
| 一、曲江新区概况 |
| 二、曲江新区的历史文化景区数字化 |
| 三、曲江新区数字化纵深发展 |
| 第六章 历史文化资源数字化保护与开发模式探究 |
| 第一节 历史文化资源数字化的三种基本模式 |
| 一、政府模式 |
| 二、私人(个人)模式 |
| 三、企业模式 |
| 第二节 PPP模式 |
| 一、PPP模式概述 |
| 二、PPP模式的优势及其前提条件 |
| 三、PPP模式与陕西历史文化资源数字化 |
| 第三节 以中间组织为枢纽的PIPP模式 |
| 一、中间组织理论 |
| 二、PIPP模式的内涵及必要性分析 |
| 三、PIPP模式的历史文化资源数字化保护与开发 |
| 第四节 历史文化资源数字化保护与开发模式选择 |
| 一、政府模式是基础和契机 |
| 二、综合选用模式 |
| 三、PIPP模式是努力的方向 |
| 第七章 历史文化资源数字化与文化产业发展 |
| 第一节 历史文化资源数字化与文博旅游产业 |
| 一、数字化旅游业 |
| 二、数字化历史文化旅游业 |
| 三、数字化时代文博新兴业态 |
| 第二节 历史文化资源数字化与传媒产业 |
| 一、陕西传媒产业发展现状 |
| 二、利用历史文化资源优势推动传媒产业突破性发展 |
| 三、历史文化资源数字化促进陕西传媒产业大发展 |
| 第三节 历史文化资源数字化与动漫游戏产业 |
| 一、创意是动漫游戏产业的核心和基础 |
| 二、陕西历史文化资源是动漫游戏产业的重要创意源泉 |
| 三、陕西历史文化资源数字化推进动漫游戏产业发展 |
| 第四节 历史文化资源数字化与广告产业 |
| 一、促进广告创意 |
| 二、丰富优质广告媒体资源 |
| 三、线上线下广告整合发展 |
| 结束语 |
| 一、本文主要观点与结论 |
| 二、研究展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间的学术成果 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（5）基于遗址保护理念的遗址博物馆建筑整体性设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景和课题的提出 |
| 1.1.1 外部动因——遗址博物馆建筑研究的重要性 |
| 1.1.2 内部动因——遗址博物馆建筑研究的必要性 |
| 1.1.3 个人动因——遗址博物馆建筑研究的基础性 |
| 1.2 遗址博物馆建筑研究现状 |
| 1.2.1 国外遗址博物馆研究现状 |
| 1.2.2 国内博物馆学界关于遗址博物馆的研究 |
| 1.2.3 国内建筑学界关于遗址博物馆建筑的研究 |
| 1.3 研究意义和创新点 |
| 1.3.1 提出基于遗址保护理念的遗址博物馆建筑整体性设计观念 |
| 1.3.2 探索基于遗址保护理念的遗址博物馆建筑整体性设计理论 |
| 1.3.3 提出基于遗址保护理念的遗址博物馆建筑整体性设计策略 |
| 1.4 研究范围的界定 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.5.1 系统整体的研究方法 |
| 1.5.2 分析综合的研究方法 |
| 1.5.3 学科交叉融合的方法 |
| 1.5.4 理论结合实践的方法 |
| 1.6 研究框架 |
| 第2章 基本概念的整体性认知 |
| 2.1 文化遗产保护理论 |
| 2.1.1 欧美文化遗产保护理念的发展演变概述 |
| 2.1.2 国际文物保护规则 |
| 2.1.3 国内文物保护规则 |
| 2.1.4 文化遗产保护理论中的整体性思想 |
| 2.2 博物馆的发展与演变 |
| 2.2.1 博物馆的历史演变 |
| 2.2.2 当代博物馆概念 |
| 2.2.3 当代博物馆职能 |
| 2.2.4 博物馆建筑的历史演变 |
| 2.2.5 当代博物馆建筑整体发展特征 |
| 2.3 关于遗址保护 |
| 2.3.1 关于遗址 |
| 2.3.2 遗址保护的概念及核心性 |
| 2.3.3 遗址保护的内容和尺度 |
| 2.3.4 遗址保护与展示的基本原则 |
| 2.3.5 遗址保护与展示原则的整体性 |
| 2.4 遗址保护的方式——遗址博物馆建筑 |
| 2.4.1 遗址博物馆概念 |
| 2.4.2 遗址博物馆职能 |
| 2.4.3 遗址博物馆建筑 |
| 2.4.4 遗址博物馆建筑类型 |
| 2.5 国内遗址博物馆建筑发展概况 |
| 2.5.1 遗址博物馆产生的背景 |
| 2.5.2 我国遗址博物馆发展概况 |
| 2.6 小结 |
| 第3章 基于遗址保护理念的遗址博物馆建筑整体性设计研究 |
| 3.1 影响遗址博物馆建筑的因素 |
| 3.1.1 外部因素 |
| 3.1.2 内在因素 |
| 3.2 当前遗址博物馆建设存在的不良问题 |
| 3.2.1 表面特征——中国传统文化与西方建筑思潮的影响 |
| 3.2.2 观念因素——遗址保护与建筑标志性的冲突与矛盾 |
| 3.2.3 本质原因——遗址博物馆建筑缺乏整体认识价值观 |
| 3.3 问题反思——整体性与遗址博物馆的融合 |
| 3.3.1 系统整体性 |
| 3.3.2 建筑整体性的理论基础 |
| 3.3.3 整体性对遗址博物馆建筑的意义 |
| 3.4 遗址博物馆建筑整体性设计理念建构 |
| 3.4.1 核心性 |
| 3.4.2 开放性 |
| 3.4.3 适应性 |
| 3.4.4 多样性 |
| 3.4.5 模糊性 |
| 3.4.6 协同性 |
| 3.5 遗址博物馆建筑整体性设计 |
| 3.5.1 建筑设计目标 |
| 3.5.2 建筑结构层级 |
| 3.5.3 建筑核心要素分解 |
| 3.5.4 整体协同设计方法 |
| 3.6 小结 |
| 第4章 遗址博物馆建筑空间适用性设计研究 |
| 4.1 建筑空间 |
| 4.1.1 建筑空间的功能与意义 |
| 4.1.2 遗址保护与展示和建筑空间的关联性 |
| 4.2 遗址博物馆建筑选址设计 |
| 4.2.1 与一般文化博物馆选址差异 |
| 4.2.2 遗址博物馆建筑选址模式 |
| 4.2.3 遗址博物馆建筑选址设计思路及原则 |
| 4.3 遗址博物馆建筑实用功能设计 |
| 4.3.1 建筑功能构成的匹配性与合理性 |
| 4.3.2 建筑空间布局的选择性 |
| 4.3.3 交通流线组织的秩序性 |
| 4.3.4 以实用功能为导向的建筑设计方法 |
| 4.4 遗址博物馆建筑空间场所设计 |
| 4.4.1 建筑场所 |
| 4.4.2 遗址保护与建筑场所的关联性 |
| 4.4.3 遗址博物馆建筑场所的生成机制 |
| 4.5 遗址博物馆建筑空间适用性设计策略 |
| 4.5.1 合理规划选址 |
| 4.5.2 配套适用空间 |
| 4.5.3 选择合适布局 |
| 4.5.4 组织秩序流线 |
| 4.5.5 建构场所精神 |
| 4.6 小结 |
| 第5章 遗址博物馆建筑环境协调性设计研究 |
| 5.1 遗址周边环境保护 |
| 5.1.1 遗址周边环境保护的兴起 |
| 5.1.2 遗址周边环境释义 |
| 5.1.3 遗址周边环境构成 |
| 5.1.4 遗址周边环境保护的重要性 |
| 5.1.5 遗址周边环境对遗址博物馆建筑的影响 |
| 5.1.6 遗址周边环境保护的原则 |
| 5.2 遗址周边环境保护范围的划定 |
| 5.2.1 保护范围划定层级 |
| 5.2.2 保护范围划定原则 |
| 5.2.3 执行遗址保护规划，开展遗址周边环境保护 |
| 5.3 自然环境协调性设计 |
| 5.3.1 适应气候，营造功能建筑 |
| 5.3.2 地下建筑，保护地形地貌 |
| 5.3.3 化整为零，适应地形地貌 |
| 5.3.4 形式消隐，降低环境扰动 |
| 5.3.5 乡土建筑，融入环境保护 |
| 5.3.6 现代简约，表达可读特征 |
| 5.4 城市环境协调性设计 |
| 5.4.1 融入肌理，保护城市历史格局 |
| 5.4.2 形象控制，协调尊重城市风貌 |
| 5.4.3 界面围合，营造整体空间环境 |
| 5.4.4 贴近生活，更新城市生态环境 |
| 5.5 社会环境协调性设计 |
| 5.5.1 遗址博物馆的社会职能 |
| 5.5.2 遗址博物馆建筑与社会环境的协调性 |
| 5.5.3 一个案例——西安大唐西市博物馆 |
| 5.6 遗址博物馆建筑环境协调性设计策略 |
| 5.6.1 三位一体，整体设计 |
| 5.6.2 消隐体量，融入环境 |
| 5.6.3 时代精神，对话环境 |
| 5.6.4 文脉传承，整合环境 |
| 5.6.5 人文设计，服务社会 |
| 5.7 小结 |
| 第6章 遗址博物馆建筑技术适宜性设计研究 |
| 6.1 适宜技术 |
| 6.1.1 技术的最小干预性 |
| 6.1.2 技术释义 |
| 6.1.3 适宜建筑技术 |
| 6.1.4 遗址博物馆建筑的适宜技术 |
| 6.2 遗址破坏性主要原因分析 |
| 6.2.1 人为保护性破坏因素 |
| 6.2.2 遗址自然病害及主要影响因素 |
| 6.2.3 室内遗址病害的控制策略 |
| 6.3 实施预防性遗址保护技术 |
| 6.3.1 宏观层面——遗址保护规划 |
| 6.3.2 中观层面——遗址博物馆建筑（遗址公园） |
| 6.3.3 微观层面——遗址本体保护与展示技术 |
| 6.4 遗址博物馆建筑设计的程序性 |
| 6.4.1 建立遗址博物馆建筑设计工作程序的重要性 |
| 6.4.2 文化遗产保护的工作程序 |
| 6.4.3 建筑设计的工作程序 |
| 6.4.4 遗址博物馆建筑设计工作程序 |
| 6.5 遗址博物馆建筑工程保护技术 |
| 6.5.1 可逆性建筑技术 |
| 6.5.2 遗址本体防水与防潮 |
| 6.5.3 地基处理及基础形式 |
| 6.5.4 抗震与结构 |
| 6.5.5 遗址基坑加固、防水与外观处理 |
| 6.5.6 室内温湿度控制 |
| 6.5.7 遗址展示照明 |
| 6.5.8 建筑设备技术 |
| 6.5.9 乡土技术 |
| 6.5.10生态节能技术 |
| 6.5.11新技术探索应用 |
| 6.5.12数字遗址博物馆技术 |
| 6.6 遗址博物馆建筑技术适宜性设计策略 |
| 6.6.1 实施预防保护，依托开展设计 |
| 6.6.2 遵循保护程序，实施系统保护 |
| 6.6.3 避免遗址伤害，降低遗址病害 |
| 6.6.4 选择适宜技术，提高保护效果 |
| 6.6.5 创新保护手段，适应时代发展 |
| 6.7 小结 |
| 第7章 遗址博物馆建筑形态适应性设计研究 |
| 7.1 遗址保护与建筑形态 |
| 7.2 博物馆建筑形态 |
| 7.2.1 建筑形态概念 |
| 7.2.2 建筑形态内涵 |
| 7.2.3 博物馆建筑形态的内涵 |
| 7.3 遗址博物馆建筑形态的适应性 |
| 7.3.1 遗址博物馆建筑形态的演变 |
| 7.3.2 遗址博物馆建筑形态演变的内在动因 |
| 7.3.3 遗址博物馆建筑形态适应性的意义 |
| 7.4 遗址博物馆建筑形态创作方法 |
| 7.4.1 基于遗址文化特征的直接表现 |
| 7.4.2 基于遗址主题阐释的抽象表现 |
| 7.4.3 基于传统文脉延续的对话表现 |
| 7.4.4 基于遗址场地特征的场所表现 |
| 7.4.5 基于建构差异特征的对比表现 |
| 7.4.6 基于遗址环境协调的整体表现 |
| 7.4.7 基于兼顾生态节能的技术表现 |
| 7.4.8 基于高技创作倾向的时代表现 |
| 7.4.9 基于抢救性保护的合建表现 |
| 7.4.10基于整体保护的生态博物馆表现 |
| 7.5 遗址博物馆建筑形态适应性设计策略 |
| 7.5.1 标准与尺度把握 |
| 7.5.2 文态与生态兼顾 |
| 7.5.3 部分与整体统一 |
| 7.5.4 历史与现代融合 |
| 7.6 小结 |
| 结论与展望 |
| 1.主要结论 |
| 2.展望 |
| 附表 1：中国遗址博物馆统计分析表 |
| 附表 2：国外遗址博物馆统计分析表 |
| 参考文献 |
| 着作文献 |
| 期刊文献 |
| 文化遗产保护规则 |
| 硕博论文 |
| 网络资料 |
| 法律法规 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（6）《中国文物古迹保护准则》推动下的石窟遗产保护（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 问题的提出与概念解释 |
| 1.1.1 《中国文物古迹保护准则》 |
| 1.1.2 中国石窟保护起源与相关概念阐释 |
| 1.1.3 石窟保护的重要性与特殊性 |
| 1.2 研究动态与文献综述 |
| 1.2.1 石窟遗产保护相关理论研究 |
| 1.2.2 石窟遗产保护实践研究 |
| 1.2.3 已有研究的空白 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.3.1 论文线索 |
| 1.3.2 主要内容 |
| 1.3.3 案例选择 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 论文框架 |
| 第2章 中国石窟保护历程回顾（19 世纪末-2013 年） |
| 2.1 中国石窟保护历程概况及典型案例分析 |
| 2.1.1 近代中国的石窟研究与保护探索 |
| 2.1.2 石窟抢救性保护阶段概述与重要案例（ 50-70 年代） |
| 2.1.3 科学保护尝试与重要案例（80-90 年代） |
| 2.1.4 石窟保护大发展时期概述（2000-2013） |
| 2.2 中国石窟保护的成就与思考 |
| 2.2.1 中国石窟保护总体的成就与目前仍然存在的问题 |
| 2.2.2 对 20 世纪石窟保护工作的反思：《准则》产生的缘由 1与契机 |
| 第3章 《准则》的产生及之后的石窟保护典型案例分析（2000-2013） |
| 3.1 《中国文物古迹保护准则》概述 |
| 3.1.1 《准则》的制定 |
| 3.1.2 《准则》的内容 |
| 3.1.3 《准则》的意义 |
| 3.2 敦煌莫高窟保护规划与壁画修复工程 |
| 3.2.1 莫高窟保护策略 |
| 3.2.2 敦煌莫高窟保护总体规划 |
| 3.2.3 敦煌莫高窟第 85 窟壁画保护工程 |
| 3.2.4 案例探讨与总结 |
| 3.3 云冈石窟保护性窟檐修建工程 |
| 3.3.1 世界遗产保护策略与系列工程 |
| 3.3.2 云冈石窟保护性窟檐设计与修建 |
| 3.3.3 案例探讨与总结 |
| 3.4 大足石刻千手观音造像修复保护工程 |
| 3.4.1 本次工程的源起与概况 |
| 3.4.2 调查与评估 |
| 3.4.3 保护理念与技术路线 |
| 3.4.4 保护与修复实施 |
| 3.4.5 案例探讨与总结 |
| 3.5 龙门石窟保护修复工程 |
| 3.5.1 工程概况 |
| 3.5.2 保护工程技术路线与实施 |
| 3.5.3 案例探讨与总结 |
| 3.6 本章小结 |
| 第4章 推动与进步：《准则》对石窟保护的积极影响 |
| 4.1 对于保护价值观的影响 |
| 4.1.1 我国传统文物保护观念和方法 |
| 4.1.2 《准则》在构建现代保护价值观上的作用 |
| 4.2 对保护程序和方法的影响 |
| 4.2.1 保护程序的确立 |
| 4.2.2 评估重要性的强调 |
| 4.3 对规范化管理和施工的影响 |
| 4.3.1 对管理的指导作用 |
| 4.3.2 对设计与施工的规范作用 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 反思与建议：《准则》在指导石窟工作方面的提升空间 |
| 5.1 现行《准则》在指导石窟保护中表现出的不足 |
| 5.1.1 遗产认知与价值理解 |
| 5.1.2 指导性与可操作性 |
| 5.1.3 约束力、认同度与影响力 |
| 5.2 未来完善具体建议 |
| 5.2.1 关于保护认知与价值理解 |
| 5.2.2 关于石窟保护的指导性与可操作性 |
| 5.2.3 关于《准则》的推广与认同 |
| 5.3 本章小结 |
| 第6章 结语 |
| 6.1 论文主要结论 |
| 6.2 未来可能的研究方向 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 |
（7）天津建筑遗产保护公众参与机制与实践研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 上篇——基础理论篇 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 问题缘起与研究意义 |
| 1.1.1 问题缘起 |
| 1.1.2 研究对象和范围 |
| 1.1.3 为什么以天津为例 |
| 1.1.4 研究意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 论文创新点 |
| 1.5 研究结构 |
| 第二章 概念释义及西方国家公众参与概述 |
| 2.1 概念释义 |
| 2.1.1 公众参与 |
| 2.1.2 建筑遗产 |
| 2.2 西方国家公众参与建筑遗产保护概述 |
| 2.2.1 英国公众参与建筑遗产保护概述 |
| 2.2.2 法国公众参与建筑遗产保护概述 |
| 2.2.3 美国公众参与建筑遗产保护概述 |
| 2.2.4 日本公众参与建筑遗产保护概述 |
| 2.3 小结 |
| 第三章 公众参与建筑遗产保护现状解析 |
| 3.1 市民参与阶梯理论 |
| 3.2 公众参与建筑遗产保护现状概述 |
| 3.3 公众参与与政府之间的关系 |
| 3.3.1 存在问题 |
| 3.3.2 应对策略 |
| 3.3.3 小结 |
| 3.4 建筑遗产保护公众参与法律法规支持体系研究 |
| 3.4.1 法律法规释义 |
| 3.4.2 建筑遗产保护立法研究 |
| 3.4.3 公众参与立法研究 |
| 3.4.4 小结 |
| 3.5 建筑遗产保护过程中非政府组织研究 |
| 3.5.1 非政府组织（NGO）定义 |
| 3.5.2 西方国家非政府组织分析 |
| 3.5.3 我国非政府组织研究 |
| 3.5.3.1 管理规定 |
| 3.5.3.2 已注册登记建筑遗产保护组织 |
| 3.5.3.3 未注册登记NGO组织 |
| 3.5.4 小结 |
| 第四章 建筑遗产保护公众参与机制研究 |
| 4.1 概念释义 |
| 4.2 公众参与法治机制 |
| 4.2.1 知情权 |
| 4.2.2 参与权 |
| 4.2.3 监督权 |
| 4.2.4 公益诉讼权 |
| 4.2.5 小结 |
| 4.3 公众参与回应机制 |
| 4.3.1 定义 |
| 4.3.2 相关规定 |
| 4.3.3 存在问题 |
| 4.3.4 应对策略 |
| 4.3.5 小结 |
| 4.4 公众参与教育机制 |
| 4.4.1 定义 |
| 4.4.2 相关规定 |
| 4.4.3 建筑遗产保护公众教育 |
| 4.4.3.1 大众教育 |
| 4.4.3.2 专业教育 |
| 4.4.3.3 职业教育 |
| 4.4.4 小结 |
| 下篇——天津篇 |
| 第五章 天津建筑遗产概述及现状研究 |
| 5.1 天津建筑遗产简介 |
| 5.2 天津建筑遗产现状概述 |
| 5.3 建筑遗产保护情况 |
| 5.3.1 相关法律法规制定 |
| 5.3.2 建筑遗产保护情况 |
| 5.3.3 保护规划制定 |
| 5.4 建筑遗产破坏情况 |
| 5.5 小结 |
| 第六章 天津建筑遗产保护过程中公众参与发展历程解析 |
| 6.1 觉醒期（1980S——2003 年） |
| 6.2 发展期（2004 年——2009 年） |
| 6.3 瓶颈期（2010——今） |
| 6.4 小结 |
| 第七章 天津建筑遗产保护公众参与实践解析 |
| 7.1 个人参与——天津市民张强先生 |
| 7.1.1 张强先生简介 |
| 7.1.2 呼吁保护历史街区的漫漫长路 |
| 7.1.3 参与建筑遗产保护方式介绍 |
| 7.2 社团组织——天津市建筑遗产保护志愿者团队 |
| 7.2.1 穆森简介 |
| 7.2.2 团队简介 |
| 7.2.3 主要参与保护事件 |
| 7.2.4 主要参与保护方式 |
| 7.2.5 参与保护典型案例分析 |
| 7.2.5.1 天津盛锡福旧址保护事件 |
| 7.2.5.2 和平区五大道保护事件 |
| 7.2.5.3 解放北路“原中国农工银行旧址”保护事件 |
| 7.3 精英参与——专家学者 |
| 7.3.1 旧城文化采风和抢救估衣街运动 |
| 7.3.1.1 冯骥才先生简介 |
| 7.3.1.2 旧城文化采风运动 |
| 7.3.1.3 抢救估衣街运动 |
| 7.3.1.4 比较分析 |
| 7.3.2 天津浙江兴业银行旧址保护事件 |
| 7.3.3 天津原盐业银行保护事件 |
| 7.4 非政府组织空缺下企业参与建筑遗产保护研究 |
| 7.4.1 企业分类及其特征 |
| 7.4.1.1 企业社会责任 |
| 7.4.1.2 我国企业社会责任制度研究 |
| 7.4.2 企业参与建筑遗产保护可行性分析 |
| 7.4.2.1 必然性分析 |
| 7.4.2.2 问题分析 |
| 7.4.3 企业参与建筑遗产保护研究 |
| 7.4.3.1 企业家参与——王可有先生 |
| 7.4.3.2 非国有企业参与——天津老城厢改造 |
| 7.4.3.3 非专门性国有企业 |
| 7.4.3.4 专门性国有企业 |
| 7.4.4 比较分析 |
| 7.4.4.1 非专门性国有企业参与保护形势分析 |
| 7.4.4.2 专门性国有企业参与保护优势分析 |
| 7.4.4.3 建筑遗产保护专门性国有企业社会责任研究 |
| 7.5 小结 |
| 结束语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 发表论文和参加科研情况说明 |
| 致谢 |
（8）文化遗产群落及其保护初探（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.1.1 相关概念辨析 |
| 1.1.2 文化遗产保护的基本原则 |
| 1.2 课题研究的目的与意义 |
| 1.3 课题相关理论研究现状 |
| 1.3.1 整体性保护 |
| 1.3.2 关联性联系 |
| 1.3.3 文化多样性 |
| 1.3.4 理论关系图 |
| 1.4 课题研究的主要对象与内容 |
| 1.4.1 研究对象 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.5 研究方法、技术路线与框架 |
| 1.5.1 论文的研究方法 |
| 1.5.2 论文的技术路线 |
| 1.5.3 论文的研究框架 |
| 2 “文化遗产群落”概念的提出 |
| 2.1 文化遗产保护的发展概况 |
| 2.1.1 国内外文化遗产发展动向 |
| 2.1.2 文化遗产保护方式的转变 |
| 2.1.3 我国文保单位的登录趋势及相关案例分析 |
| 2.1.4 文化遗产群落概念的生成 |
| 2.2 “文化遗产群落”概念——特征和意义 |
| 2.2.1 “群落”的生物学概念 |
| 2.2.2 “文化群落”的概念 |
| 2.2.3 “文化遗产群落”定义、特征及研究内容 |
| 2.2.4 文化遗产群落与其他文化遗产类型的联系与区别 |
| 2.2.5 文化遗产群落与大遗址区别与联系 |
| 2.3 文化遗产保护中的关联性思维 |
| 2.3.1 关联性的相关概念及发展 |
| 2.3.2 传统文化遗产保护中的“关联-耦合”与遗产识别及价值诠释 |
| 2.3.3 新兴文化遗产保护中的“关联-耦合”与遗产识别及价值诠释 |
| 2.3.4 衔接历史文化遗产与现代城市空间 |
| 2.3.5 “关联-耦合”思维与城市设计、文化遗产保护的关系 |
| 2.4 小结 |
| 3 文化遗产群落识别 |
| 3.1 相关概念诠释与研究角度分析 |
| 3.2 历史延续与共融的时间分布特征 |
| 3.2.1 时间轴的交汇与延续——历时性与共时性的融合——嵩山历史建筑群 |
| 3.2.2 时间片段的截取——共时性下的集群化状态——重庆抗战遗产 |
| 3.2.3 时间片段的串联——历时性下的集群化状态——南宋抗元战争遗产 |
| 3.2.4 时间点的串联——历时性下的轴线化特征——香港孙中山史迹径 |
| 3.2.5 文化遗产群落的时间特色 |
| 3.3 多层次的空间分布特征 |
| 3.3.1 第一层级：群落层面“跨行政区域——点、线、面网络式结构” |
| 3.3.2 第二层级：区域廊道式延续——线式+组团式 |
| 3.3.3 第三层级：集群式分布——片区式文化遗产联系 |
| 3.3.4 第四层级：历史的文化轴线——串点成线——孙中山史迹径 |
| 3.3.5 第五层级：点状存在的遗产地——文物本体、历史环境及相关要素 |
| 3.3.6 文化遗产群落的空间特征 |
| 3.4 文化遗产群落的价值核心确立 |
| 3.4.1 基本价值维度——遗产本体信息的综合 |
| 3.4.2 关联性价值——文化多样性下的核心价值源头 |
| 3.4.3 基于区域及城市的文化关联性的价值认定 |
| 3.4.4 基于集体记忆的历史环境的文化关联性价值认定 |
| 3.4.5 基于遗产地的内在关联性的价值认定 |
| 3.4.6 文化遗产群落的价值特征 |
| 4 文化遗产群落保护与展示利用模式初探 |
| 4.1 文化遗产群落的保护策略 |
| 4.1.1 宏观层面——文化结构的空间整合 |
| 4.1.2 中观层面——典型遗产系列与遗产聚集区的保护 |
| 4.1.3 微观层面——遗产地的场所精神保护 |
| 4.1.4 保护策略的总结 |
| 4.2 文化遗产群落的展示利用手段 |
| 4.2.1 展示利用原则及内容 |
| 4.2.2 基于文化濡染的景观性复合展示 |
| 4.2.3 基于集体记忆与场所精神的主题性展示：环形游线 |
| 4.2.4 基于遗产地的展示方法——遗产环境、本体及功能的展示 |
| 4.2.5 传播性展示——历史文化信息的传递 |
| 4.2.6 文化遗产群落展示方法小结 |
| 4.3 文化遗产保护中的技术运用 |
| 5 实践案例分析——湘鄂川黔革命根据地保护规划 |
| 5.1 湘鄂川黔革命根据地背景概况 |
| 5.1.1 背景信息概况 |
| 5.1.2 保护规划前期分析 |
| 5.1.3 小结 |
| 5.2 根据地作为文化遗产群落的特征 |
| 5.2.1 作为文化遗产群落的特征识别 |
| 5.2.2 湘鄂川黔革命根据地保护策略 |
| 5.2.3 作为文化遗产群落的保护要素 |
| 5.3 湘鄂川黔革命根据地保护规划与展示设计 |
| 5.3.1 群落的分期规划——网络垂直化体系 |
| 5.3.2 串“点”成“轴”的遗产系列保护规划与展示——塔卧镇文物聚集区 |
| 5.3.3 联合其他自然人文资源的综合性展示——茨岩塘镇 |
| 5.3.4 再现、整合历史关联，诠释和展示其意义——文物建筑及其他要素 |
| 5.4 小结 |
| 6 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| A. 自 1931 年以来遗产类型与相对应的国际文件列表 |
| B. 重庆市主要南宋山城一览表 |
| C. 重庆市重点抗战遗址一览表 |
| D. 同时期革命根据地比较研究 |
| E. 湘鄂川黔革命根据地具体的历史沿革 |
| F. 永顺县旅游资源分类表 |
| G. 永顺县旅游资源分级表 |
| H. 龙山县旅游资源分级表 |
| I. 采访 |
| J. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 |
| K. 作者在攻读学位期间科研及实践成果目录 |
| L. 湘鄂川黔革命根据地保护规划相关图纸 |
（9）清末民国文化遗产保护的兴起与演进研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、研究回顾 |
| 1、文化遗产理论、文物学方面的研究 |
| 2、中国建筑史研究的领域 |
| 3、对博物馆、考古学等文化机构与背景的历史研究 |
| 二、研究目的：探讨文化遗产保护兴起与演进的意义 |
| 1、时间范围·时代意义 |
| 2、研究意义 |
| 三、研究思路 |
| 1、国际公约中的文化遗产概念 |
| 2、侧重建筑物和遗址等文化遗产所体现的意义 |
| 3、本文与之相关思考 |
| 四、研究方法与内容 |
| 1、研究方法：如何去探讨文化遗产保护现象 |
| 2、研究内容与思路 |
| 3、论文研究框架 |
| 第一章 通过概念理解文化遗产保护内容 |
| 一、清末民国“文化遗产”相关概念 |
| 1、古物、文物 |
| 2、名胜古迹 |
| 3、古迹 |
| 4、美术品、艺术品 |
| 5、古建筑、历史建筑、文物建筑 |
| 6、营造 |
| 7、文化遗产 |
| 二、与当代常用文化遗产概念比较 |
| 1、不同时期的古物、文物概念 |
| 2、关于古物、文物的年代界定 |
| 三、小结 |
| 第二章 形成社会共同保护的文化遗产理念 |
| 一、对文化遗产的艺术价值认知 |
| 1、文化遗产与美术事业的发展 |
| 2、1935年“中国艺术国际展览会”表现之精神 |
| 3、建筑遗产与艺术观念 |
| 二、文化遗产的社会教育功能 |
| 1、文化遗产的开启智识作用 |
| 2、促进技术发展的作用 |
| 3、遗产的文化纪念与象征意义 |
| 三、城市遗产的保存与社会发展 |
| 1、建筑文化遗产之借鉴与传承 |
| 2、兼顾文化遗产保存与社会生活需求 |
| 3、在城市建设过程中保留历史见证 |
| 4、延续历史建筑的生命力 |
| 5、历史古迹的经济价值 |
| 四、小结 |
| 第三章 保护遗产的社会各方力量 |
| 一、地方的遗产保护传统 |
| 1、清末之“自治”古迹保护 |
| 2、民国时期的地方古迹维护 |
| 3、对私有重要古物的管理 |
| 二、“政府与国民共负责任者也”——遗产保护法规与政府保护项目 |
| 1、法律规章 |
| 2、机构设置 |
| 3、建筑遗产保护项目 |
| 三、进行文化遗产保护的社会团体 |
| 1、中国营造学社体现的遗产保护思想 |
| 2、学术团体对建筑遗产的理解与传承 |
| 四、社会团体和机构促进遗产保护工作 |
| 1、民间团体活动与政府管理的结合 |
| 2、社会团体的作用 |
| 五、遗产事业发展整体中的个人角色 |
| 1、朱启钤 |
| 2、张謇与朱启钤的比较 |
| 六、小结 |
| 1、群体与个体的形象 |
| 2、观察法规保护遗产内容的变化 |
| 第四章 东西方文化背景下探讨遗产保护影响因素 |
| 一、文化遗产与公共意识 |
| 1、遗产保护体现的公共性意义 |
| 2、公共文化设施的影响 |
| 3、公共空间与社会文化生活 |
| 二、外界的影响力 |
| 1、西方的文化遗产保护方式 |
| 2、文化遗产保护领域的国际交流 |
| 三、在外界影响下加深对自身文化遗产的理解 |
| 1、西人拓宽的中国建筑遗产研究视野 |
| 2、博物馆文化活动对中国文化遗产的关注 |
| 3、对于民间技艺的研究 |
| 4、世界博览会表现的中国文化遗产观念 |
| 四、小结 |
| 第五章 社会思想与文化遗产保护方式 |
| 一、怀古情怀与现代意义的研究保护 |
| 1、访古、怀古与考古 |
| 2、从考古学的角度看历史建筑 |
| 二、名胜古迹的开放与保护 |
| 1、园林旧迹的功能转变 |
| 2、古迹开放的象征寓意 |
| 3、随社会发展而转变的文化见证意义 |
| 三、开放与保护古迹的社会文化意义 |
| 1、作为社会教育事业的公园建设 |
| 2、名胜古迹开放过程中的文化遗产保护 |
| 四、以孔庙为例观察民国时期文化遗产保护观念的发展 |
| 1、纪念性建筑遗产的保护 |
| 2、为坛庙类历史建筑制定的保护措施 |
| 3、社会思想变化对建筑保护的影响 |
| 4、孔庙建筑保护与发挥社会教育功能 |
| 5、孔庙历史建筑保护所蕴含的社会精神 |
| 五、曲阜孔庙修葺计划体现的历史建筑修复理念 |
| 1、《曲阜孔庙之建筑及其修葺计划》的遗产保护观点 |
| 2、对《修葺计划》观点的探讨 |
| 3、20世纪30年代的“力求保存固有面目”理念 |
| 六、小结 |
| 第六章 文化遗产保护兴起与演进过程体现的特点 |
| 一、遗产保护兴起与演进过程的特点 |
| 1、清末民国文化遗产保护的兴起与演进 |
| 2、遗产保护内容的多样性 |
| 3、文化遗产事业的公共性 |
| 4、保护工作的科学性 |
| 5、国际间的共通性 |
| 二、遗产价值观与保护观点的延续 |
| 1、社会教育促进公众的遗产保护意识 |
| 2、对物质文化遗产的解读 |
| 3、在城市发展珍惜遗产 |
| 三、需要进一步研究的问题 |
| 附录 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 附录三 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（10）中国传统造型艺术的对外传播研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、研究对象 |
| 1、中国传统造型艺术 |
| 2、对外传播 |
| 三、研究现状 |
| 1、国外相关研究 |
| 2、国内相关研究 |
| 3、对现状的思考及研究难点 |
| 四、研究方法与意义 |
| 1、研究方法 |
| 2、理论价值与现实意义 |
| 五、创新之处 |
| 第一章 中国传统造型艺术对外传播的历史 |
| 第一节 古代中国传统造型艺术的对外传播 |
| 一、先秦——对外传播的最初尝试 |
| 二、汉唐——对外传播的陆路繁盛 |
| 三、宋元——对外传播的海路繁盛 |
| 四、明清——对外传播的高潮衰退 |
| 第二节 近现代中国传统造型艺术的对外传播 |
| 一、晚清——被动对外传播的高峰 |
| 二、晚清民国——中国的主动对外传播 |
| 第三节 当代中国传统造型艺术的对外传播 |
| 一、新中国——对外传播的崭新起点 |
| 二、文革——对外传播的曲折发展 |
| 三、改革开放——对外传播走向繁荣 |
| 第二章 中国传统造型艺术对外传播的动因 |
| 第一节 审美动因 |
| 一、艺术创作是面向他者的审美创造 |
| 二、艺术作品是召唤他者的审美对象 |
| 三、艺术接受是一种审美再创造活动 |
| 第二节 文化动因 |
| 一、思想依靠艺术传播来传达 |
| 二、宗教借艺术传播宣扬教义 |
| 三、风俗习惯带动艺术的传播 |
| 第三节 政治动因 |
| 一、艺术家个人政治责任 |
| 二、国家文化外交的手段 |
| 三、文化软实力竞争需要 |
| 第四节 经济动因 |
| 一、艺术职业收益的需要 |
| 二、对外文化贸易的推动 |
| 三、经济地位提升的要求 |
| 第三章 中国传统造型艺术对外传播的方式 |
| 第一节 艺术媒介 |
| 一、艺术媒介的形态 |
| 二、媒介演进与艺术传播方式的多样化 |
| 第二节 人际传播 |
| 一、艺术的人际传播方式 |
| 二、艺术的展示传播方式 |
| 第三节 印刷传播与影视传播 |
| 一、艺术的大众传播方式 |
| 二、艺术的印刷传播方式 |
| 三、艺术的影视传播方式 |
| 第四节 网络传播 |
| 一、艺术的网络传播方式 |
| 二、艺术的综合传播方式 |
| 第四章 中国传统造型艺术对外传播的路径 |
| 第一节 展示路径 |
| 一、艺术品外展 |
| 二、开放性展示 |
| 第二节 市场路径 |
| 一、画廊的展销 |
| 二、艺术品拍卖 |
| 三、艺术博览会 |
| 第三节 收藏路径 |
| 一、博物馆收藏 |
| 二、私人的收藏 |
| 第四节 教育路径 |
| 一、来华留学教育 |
| 二、海外艺术教育 |
| 第五节 旅游路径 |
| 一、文化遗产地旅游 |
| 二、旅游纪念品销售 |
| 第六节 艺术路径 |
| 一、借助传统表演艺术传播 |
| 二、依靠现代设计艺术传播 |
| 第五章 中国传统造型艺术对外传播的效果 |
| 第一节 受众意识的增强 |
| 一、审美意识的增强 |
| 二、批评意识的增强 |
| 三、研究意识的增强 |
| 第二节 艺术创作的仿效 |
| 一、东亚造型艺术的全盘“唐化” |
| 二、欧洲洛可可艺术的中国风格 |
| 三、现当代西方艺术的中国基因 |
| 第三节 文化软实力提升 |
| 一、中国艺术品海外影响力提升 |
| 二、中国艺术家国际知名度提升 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录A 1976-2014年兵马俑外展一览表 |
| 附录B 2003-2004年法国“中国文化年”重点艺术展览项目 |
| 附录C 全球中国艺术藏品丰富的收藏机构一览表 |
| 附录D 20世纪上半叶西方研究中国艺术史的主要学者及着述 |
| 附录E 20世纪下半叶西方研究中国书法的主要学者及着述 |
| 致谢 |
| 在学期间发表的论文清单 |
四、美国的文物保护技术（论文参考文献）
- [1]城市遗产保护的人本视角研究[D]. 张心. 山东大学, 2016(10)
- [2]公共考古视域下文化遗产价值传播研究[D]. 高小燕. 西北大学, 2019(04)
- [3]中国建筑遗产测绘史研究[D]. 李婧. 天津大学, 2015(08)
- [4]数字化生存下的历史文化资源保护与开发研究 ——以陕西为中心[D]. 赵东. 山东大学, 2014(11)
- [5]基于遗址保护理念的遗址博物馆建筑整体性设计研究[D]. 裴胜兴. 华南理工大学, 2015(04)
- [6]《中国文物古迹保护准则》推动下的石窟遗产保护[D]. 吕宁. 清华大学, 2013(07)
- [7]天津建筑遗产保护公众参与机制与实践研究[D]. 刘敏. 天津大学, 2012(05)
- [8]文化遗产群落及其保护初探[D]. 赵月苑. 重庆大学, 2014(01)
- [9]清末民国文化遗产保护的兴起与演进研究[D]. 刘守柔. 复旦大学, 2014(12)
- [10]中国传统造型艺术的对外传播研究[D]. 张安华. 东南大学, 2015(08)