一、一个美国兵的传奇（论文文献综述）
郝在今[1]（2017）在《一个军的传奇——从滇军精锐到解放军劲旅》文中认为序幕:寻找长的军史白雪,黑烟,炮火轰鸣,岩石崩裂,寒冬和战争正在压制这一带山峰。这山峰的北坡是朝鲜第一大河汉江,汉江的北岸是首都汉城,1950年冬季的朝鲜战争,中国人民志愿军的汉江南岸守卫战。硝烟渐渐散去,炮弹不再降临,把守山头的战士赶紧钻出工事,找一把干净的白雪,咽一口家乡送来的炒面。刚刚露头又赶紧缩回去——美国飞机来了!一架轰炸机悄然而来,掠过山脊,没想到,
李鸣生,岳南[2]（2000）在《寻找“北京人”》文中研究表明 一个民族在从今天走向明天的时候,最需要的往往是一种精神的支撑。然而人类在检点自己的过去时,眼睛却总是习惯盯在权力的手杖和生锈的钱眼上,面对湮灭的文明和失落的精神却常常视而不见,麻木不仁。于是,在新的一千年来临之际,到历史的隧道中去寻找被岁月湮灭的文明和失落的精神,便成为今天的一种必需。
韩文羽[3]（2020）在《现代汉语必然类情态副词研究》文中指出本文以“三个平面”的语法观为理论基础,结合“两个三角”、情态系统,借鉴语体语法、语法化、主观性与主观化、认知语法等相关理论的研究,运用共时与历时相结合、定性与定量相结合的研究方法,从微观角度对现代汉语必然类情态副词作出描写与分析。我们在前人研究的基础上重新确定了现代汉语必然类情态副词的性质与范围（共12个成员）,并将其分为“必”类（必、必定、必然、必将、势必）、典型“定”类（定、定然）、“准”类（准、一准、准保、准定）、边缘“定”类（一定）四类。本文的着重研究对象是“必”类。全文共有八章:第一章为绪论。主要内容是回顾选题缘起,说明研究对象和研究意义、综述现代汉语必然类情态副词在副词和情态系统中的研究现状;介绍本文的理论基础、研究方法和语料来源。第二章为现代汉语必然类情态副词的性质与类别。一方面通过对已有研究的总结,以五条参考标准来界定现代汉语必然类情态副词的性质和范围:1.状位性:位置固定,不能位于主语前,基本出现在句中,大多为VP副词。2.一般出现在“是”的前面。3.表否定情况时,通常出现在“不”的前面。4.主观性:主观评注不是表现在句法位置的最外层,而是命题意义的最外层。5.前置性:和他类副词（指情态副词以外的他类副词）共现、连用时基本位于最前面。另一方面结合句法分布特征、语体和原型理论为根据上述标准确定的现代汉语必然类情态副词成员划分类别:1.“必”类:必、必定、必然、势必、必将2.典型“定”类:定、定然3.“准”类:准、一准、准保、准定4.边缘“定”类:一定第三章为必然类情态副词“必”的语法功能。我们从三个平面入手,考察了“必”最常见的句法位置、“必”与他类词的同现关系（如“必”可以后接光杆动词和光杆形容词,并可以用【+持续性】对其后接动词进行归纳）、“必”的古今词义对比、“必”的语义活跃因子、“必”的语义指向（提出间隔后指和紧邻后指的区别）,“必”与语体、句类、句态、“体”以及背景信息和焦点信息的语用关系,并通过这些语用关系透视“必”在句法形式上的表现,分析“必”能够出现在广告语体中的原因。第四章为必然类情态副词“必定”的语法功能。这一章同样从句法层面、语义层面、语用层面三个角度分析“必定”的语法功能,在描写“必定”与否定词、他类副词、动词、形容词及句末语气词的同现情况时,对比“必定”与“必”的共性与个性,分析“必定”与“一定”具有相似功能的原因,并通过“必定”的词典释义、语义活跃因子、语义指向和所分布的语体、句类、句态、“体”规律,可连接的三种背景信息与焦点信息真值程度的关系,发现并解释“必定”句法现象的产生原因,对比“必定”与“必”语法功能的异同。第五章通过句法功能、语义功能、语用功能研究“必然”的语法功能。“必然”是必然类情态副词的核心成员,因此我们采用与“必然”相关的语义特征对这一类情态副词进行命名。“必然”既能够显现大多数成员具备的典型特征,也会表现自己的独特个性。现代汉语中的“必然”因为具有不同的词性,所以根据它与否定词、他类副词、情态动词的连用情况,可以对其副词词性作出界定。句法形式不仅和普遍语法理论相关,根本上直接受到交际意图的影响,甚至交际意图可以对语言形式起到决定性作用,因此对“必然”的词典释义、语义活跃因子、语义指向进行归纳和总结,发现它与“知道”、“认为”、“想到”等认知类谓宾动词及后面解释说明内容的语义关系,说明其对连谓结构、兼语结构的指向辖域,并探讨“必然”与句类、句态、语体、“体”以及“必然”连接因果关系下背景信息与焦点信息的能力,并总结“必然”、“必定”、“必”的语法功能差异。第六章为必然类情态副词“势必”的语法功能。为方便“势必”同其他“必”类作出对比,本章的考察项目和“必定”、“必然”一致。但因“势必”是由跨层结构凝固而成的副词,具有特殊的词汇化过程,所以我们对此作出了比较详细的介绍。“势必”和“必然”、“必将”是共性较强的三个副词,所以在本章会加强“势必”同“必然”的对比,并在下一章继续对“势必”和“必将”作出对比。由于“势必”可能具有消极的情态倾向,所以它在交际中可以发挥交互主观性的作用,即消极意义不一定作用于当前句,可能作用于听话者也可能作用于交际双方（详见第六章第二节）。在考察“势必”和语体的关系时,我们发现少见于文艺语体的“势必”以最大比例出现在日本翻译文学作品中。第七章为必然类情态副词“必将”的语法功能。本章采用与前面相同的研究思路考察“必将”的语法功能,说明“必将”的个性,并在此基础上,从“必将”、“必然”、“势必”与情态动词搭配时的语义指向和被正负向语境的选择倾向出发,对比“必将”、“必然”、“势必”的语法功能。第八章为结语。这一章我们对全文主要内容进行了总结,并阐述了本文的创新之处和不足之处。
李晓桦[4]（2014）在《世纪病人》文中研究指明我的儿子多年前你说过我欠你一本书后来你又说你不记得你曾经说过这样的话——题记第一章1一个行将五十的爹,领着刚满十五的儿子,站在加拿大国,不列颠哥伦比亚省,温哥华市,西区——这所被叫做麦吉的中学门前。学校没有大门。也没有围墙。看上去不像是个学校。
车军[5]（2013）在《赵长河的人生片段》文中认为一老人死得很平静,恬静的脸上好像显得一生无风无雨。火化那天,秋雨绵绵。我随老人的儿女们送老人去汰黄堆火葬场,石子路被拖拉机碾得吱吱响,不时溅起一片灰漫漫的浮尘。老人化为一缕青烟飘上天堂。在清理他的骨灰时,他的长子小心地从骨灰中拣出几块细碎的金属碎片。我立即醒悟,老人生前曾跟我说过,金属碎片是留在他体内已多年
钟惦[6]（1982）在《电影评论有愧于电影创作——在中国电影家协会第二次全国理事会上的发言》文中提出 文联全国理事会着重讨论了《关于文艺工作的若干意见》。我不是全委,文件看到得很晚,来不及认真学习。但我认为,文艺指导思想从一点论转到两点论,即既反对“左”的流毒,也反对资产阶级“自由化”,就算是个不小的进步。我们作为“过来人”,深知来之不易!正确地说,这种进步应该是以党的三中全会划线的。在这以前,我本人能不能继续从事电影评论,实际上已经作了结论。我曾经后悔过:如果当年我不是学写影评,而是研究白居易,那么,我有一部影印的《白氏长庆集》,再弄几本有关的书,二十多年,我有可能成为这方面的专家。而电影,你既看不见,又远离创作实践,更加上我本来就没有根底,因此在重作电影工作以后,就常冒冷汗,深自不满于自己的浅薄与无知。这次的影协第二次全国理事会,我想到的第一件事就是检讨。因为经过一年多的推卸,影评学会的铃铛,还是套在我的脖子上!学会成
杨超[7]（2010）在《孤胆英雄陈德生》文中认为过去小学语文课本里魏巍写的《谁是最可爱的人》一文让志愿军的英雄形象深深地扎根在我们每一个人的心里。可歌可泣的朝鲜战场上曾涌现出无数令人敬仰的英雄儿女,在这些战斗英雄
李雷,孔波[8]（2005）在《张桃芳:一枪一个》文中提出 小李广花荣和浪子燕青无疑是水浒群雄里最潇洒的形象,特别是花荣,两军阵前常常只一箭便扭转局势,颠倒乾坤。电影《指环王》中,弓箭手莱古拉斯的形象也是异常潇洒的,特别是他拔箭和射箭的动作。花荣、燕青和莱古拉斯,他们的传人进入火器时代之后被称作狙击手,一群专职书写战场传奇的人。1951年3月,江苏兴化青年农民张桃芳的妻子给张桃芳报了名,让他参军,同时,张桃芳
邓贤[9]（1990）在《大国之魂——第二次世界大战滇缅印战区纵横》文中认为 谨以此书,向所有参加过第二次世界大战并为反法西斯而战的人们,活着或死去的,有名或无名的,士兵或者将军,献上我的一方小小的墓志。碑文铭刻: ——也许你们被遗忘了, 但你们创造的业绩永存。——作者题记引子:历史的坚果公元一九七三年即中日邦交正常化第二年,一批日本客人获准访问中国的边陲城市昆明。客人们向当时的云南省革命委员会提出一个不合时宜的要求,希望允许他们到滇西祭一祭日本士兵的骸骨。这个请求被理所当然地拒绝了。
赵小青[10]（2003）在《东方影像中的女性 ——中、日、朝、韩银幕女性形象创作及其特征》文中研究指明这是一篇涉及比较学的论文，研究对象为中国、日本、韩国、朝鲜银幕创作中的女性形象。 本论文由四部分组成：引言、历史流变、创作特征、结语。 引言是对论文的研究对象、研究方法及其目的和意义的简单说明。 “历史流变”是论文的重要枝干之一，本章以历史为线，以概括的方式对中国、日本、韩国、朝鲜分四个阶段对女性题材和女性形象类型进行归纳，着重突显四国在相同的历史时期不同的社会背景下，女性题材和女性形象创作上的异同。这一部分的主要观点是：对于重内容轻形式的东方银幕创作而言，电影的进步和变化，主要是内容、题材、主旨的变化，社会历史因素比技术因素发挥着更重要的作用。东方银幕女性形象塑造的阶段性变化，如第一阶段封建文化下宣扬传统美德为主的女性形象塑造、第二阶段以战期战后为背景的各国女性形象的命运展现、历史转折时期不同社会制度下的女性风貌、新时期作为文化产业的电影中女性形象越来越浓重的商业消费特征及其在各国的不同表现，等等，是对东方电影的历史流变深受文化、政治、经济等社会因素影响这一观点的说明，同时也是为创作特征的分析提供一个相关的知识基础。 有关创作特征，是本文另一重要枝干。在“历史流变”部分提供的知识基础上，本部分归纳出东方银幕在女性形象创作上的两个重要特征。一是东方银幕女性形象的类型选择，二是东方银幕女性形象创作的审美特征。东方银幕在形象类型选择上，几十年来一直有着恒定的表现对象，即：受难女性形象、母亲形象、战争苍穹下的女性形象。在女性形象审美特征一节，论文分析了东方银幕女性形象特有的审美定位和东方银幕对“女性美”的东方式理解，提出东方银幕对女性关的追求，“内在美”甚于“外形美”的观点。 结语部分是对东方银幕女性形象创作总体印象的归纳。
二、一个美国兵的传奇（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、一个美国兵的传奇（论文提纲范文）
（1）一个军的传奇——从滇军精锐到解放军劲旅（论文提纲范文）
| 中华苏维埃共和国主席毛泽东于1932年4 月15日对日本宣战, 高举抗日大旗。 |
| 8 月11日, 重庆发出三道命令。蒋介石要求国军积极推进, 命令沦陷区地下军维持治安, 命令共产党领导的第十八集团军原地驻防待命。蒋委员长着急啊, 自己的部队龟缩西南和西北, 距离东部的大中城市太远!必须按住共产党的军队不准动, 赶紧抢运中央军去争地盘。 |
| 8 月28日, 毛泽东、周恩来、王若飞, 在美国大使赫尔利、军委政治部部长张治中的陪同下, 乘坐飞机到达重庆! |
| 8 月28日毛泽东飞重庆, 当日, 刘少奇在延安送行首批赴东北干部:“你们要赶快去抢!”9月14日, 一架苏联飞机突然降临延安, 先期进入东北的曾克林飞来向中央汇报。刘少奇主持讨论, 当天就决定成立东北局, 第二天东北局书记彭真和陈云就飞往东北!延安与重庆之间电报往来频繁, 毛泽东和刘少奇在两地同步运作, 默契合作。刘少奇提出“向北推进, 向南防御”的战略方针, 毛泽东和周恩来立即复电同意。 |
| 9 月26日, 一个军长和两个师长, 三员带兵将领终于达成一致——起义!。 |
| 9 月27日, 三人商讨起义的具体步骤, 又发现难以解决的问题:家属怎么办? |
| 9 月30日, 新华社发布毛泽东撰写的社论, 庆贺济南解放:“任何一个国民党城市都无法抵御人民解放军的攻击了!” |
| 9 月12日南下北宁线, 刀锋直指锦州。10月2日林彪又犹豫了, 发报毛泽东, 要求北上先打长春! |
| 1 0 月1 0日, 新7军军长李鸿来访曾泽生。第二天, 曾泽生回访李鸿。乔景轩诧异, 两个从不来往的军长, 现在居然交往频繁? |
| 1 0 月13日, 曾泽生决定采取行动。行动之前, 先要派遣两个联络员出城。谁能与解放军沟通呢?曾泽生选中那两个被解放军释放回来的校级军官, 张秉昌和李峥先。 |
| 1 0 月14日清晨, 两个联络员悄悄出城。同日同时, 长春南方的锦州城被炮火笼罩, 解放军发起总攻! |
| 1 9 4 9 年1 0 月1日, 北京举行开国典礼。1 0 月4日, 云南发生联防大队起义。 |
| 1 0 月9日50军进军鄂西北, 1 0 月14日四野解放广州。10月底, 解放军一野、二野、四野三路大军包抄大西南。四野发起湘鄂西作战, 5 0 军主动请战, 总部也愿意让这支新部队试试刀锋。 |
| 1 1 月3日首战关口垭, 149师奋勇当先。那一夫当关万夫莫开的野三关, 被50军一举攻克, 全军上下军心振奋。 |
| 1 2 月8日, 张群从昆明接走三位军长, 预计第二天从重庆返回。你能釜底抽薪, 我能乘虚而入, 卢汉当天决定起义。1 2 月9日, 张群和三位军长飞回昆明传达蒋介石指令, 卢汉有理由组织云南高官会议听取命令。 |
| 1 2 月23日, 二野四兵团挺进滇东, 国民党军不得不撤围昆明。1 2 月27日, 解放军一野开进成都。昆明和成都, 西南的两大中心城市, 都牢牢地掌握在解放军手中。 |
| 1 3 军是二野的老部队, 历史上战功赫赫, 长期驻守云南边境, 此时移防重庆。新1 3 军的政委艾维仁来自50军, 在两军合编后提出口号:“爱我集团军, 建设铁拳头!” |
（3）现代汉语必然类情态副词研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘起 |
| 1.2 研究对象和研究意义 |
| 1.3 理论基础和研究方法 |
| 1.3.1 理论基础 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究现状 |
| 1.4.1 情态副词研究回顾 |
| 1.4.2 必然类情态副词研究回顾 |
| 1.5 语料来源 |
| 第二章 现代汉语必然类情态副词的性质与类别 |
| 2.1 必然类情态副词的性质 |
| 2.1.1 已有研究确定必然类情态副词性质的依据 |
| 2.1.2 本文确定必然类情态副词性质的依据 |
| 2.2 必然类情态副词的类别 |
| 2.2.1 已有研究的分类依据 |
| 2.2.2 本文对必然类情态副词的分类依据 |
| 2.3 小结 |
| 第三章 必然类情态副词“必”的语法功能 |
| 3.1 “必”的句法功能 |
| 3.1.1 “必”的句法位置 |
| 3.1.2 “必”与否定词的连用 |
| 3.1.3 “必”与他类副词的连用 |
| 3.1.3.1 “必”与程度副词的连用 |
| 3.1.3.2 “必”与范围副词的连用 |
| 3.1.3.3 “必”与关联副词的连用 |
| 3.1.3.4 “必”与时间副词的连用 |
| 3.1.3.5 “必”与频率副词的连用 |
| 3.1.3.6 “必”与其他情态副词的连用 |
| 3.1.4 “必”与动词的连用 |
| 3.1.4.1 “必”与情态动词的连用 |
| 3.1.4.2 “必”与动作性动词的连用 |
| 3.1.4.3 “必”与认知动词的连用 |
| 3.1.5 “必”与形容词的连用 |
| 3.1.6 “必”与句末语气词的共现 |
| 3.2 “必”的语义功能 |
| 3.2.1 “必”的词典释义 |
| 3.2.2 “必”的语义活跃因子 |
| 3.2.3 “必”的古今词义对比 |
| 3.2.4 “必”的语义指向 |
| 3.3 “必”的语用功能 |
| 3.3.1 “必”与句类 |
| 3.3.2 “必”与口气 |
| 3.3.3 “必”与句态 |
| 3.3.4 “必”与语体 |
| 3.3.5 “必”与“体” |
| 3.3.6 “必”与句子的背景信息和焦点信息 |
| 3.4 小结 |
| 第四章 必然类情态副词“必定”的语法功能 |
| 4.1 “必定”的句法功能 |
| 4.1.1 “必定”的句法位置 |
| 4.1.2 “必定”与否定词的连用 |
| 4.1.3 “必定”与他类副词的连用 |
| 4.1.3.1 “必定”与程度副词的连用 |
| 4.1.3.2 “必定”与范围副词的连用 |
| 4.1.3.3 “必定”与关联副词的连用 |
| 4.1.3.4 “必定”与时间副词的连用 |
| 4.1.3.5 “必定”与频率副词的连用 |
| 4.1.3.6 “必定”与其他情态副词的连用 |
| 4.1.4 “必定”与动词的连用 |
| 4.1.4.1 “必定”与情态动词的连用 |
| 4.1.4.2 “必定”与动作性动词的连用 |
| 4.1.4.3 “必定”与认知动词的连用 |
| 4.1.5 “必定”与形容词的连用 |
| 4.1.6 “必定”与句末语气词的共现 |
| 4.2 “必定”的语义功能 |
| 4.2.1 “必定”的词典释义 |
| 4.2.2 “必定”的语义活跃因子 |
| 4.2.3 “必定”的语义指向 |
| 4.3 “必定”的语用功能 |
| 4.3.1 “必定”与句类 |
| 4.3.2 “必定”与口气 |
| 4.3.3 “必定”与句态 |
| 4.3.4 “必定”与语体 |
| 4.3.5 “必定”与“体” |
| 4.3.6 “必定”与句子的背景信息和焦点信息 |
| 4.4 “必定”与“必”的语法功能对比 |
| 4.5 小结 |
| 第五章 必然类情态副词“必然”的语法功能 |
| 5.1 “必然”的句法功能 |
| 5.1.1 “必然”的句法位置 |
| 5.1.2 “必然”与否定词的连用 |
| 5.1.3 “必然”与他类副词的连用 |
| 5.1.3.1 “必然”与程度副词的连用 |
| 5.1.3.2 “必然”与范围副词的连用 |
| 5.1.3.3 “必然”与关联副词的连用 |
| 5.1.3.4 “必然”与时间副词的连用 |
| 5.1.3.5 “必然”与频率副词的连用 |
| 5.1.3.6 “必然”与其他情态副词的连用 |
| 5.1.4 “必然”与动词的连用 |
| 5.1.4.1 “必然”与情态动词的连用 |
| 5.1.4.2 “必然”与动作性动词的连用 |
| 5.1.4.3 “必然”与认知动词的连用 |
| 5.1.5 “必然”与形容词的连用 |
| 5.1.6 “必然”与句末语气词的共现 |
| 5.2 “必然”的语义功能 |
| 5.2.1 “必然”的词典释义 |
| 5.2.2 “必然”的语义活跃因子 |
| 5.2.3 “必然”的语义指向 |
| 5.2.3.1 与认知类谓宾动词 |
| 5.2.3.2 与特殊格式共现 |
| 5.3 “必然”的语用功能 |
| 5.3.1 “必然”与句类 |
| 5.3.2 “必然”与口气 |
| 5.3.3 “必然”与句态 |
| 5.3.4 “必然”与语体 |
| 5.3.5 “必然”与“体” |
| 5.3.6 “必然”与句子的背景信息和焦点信息 |
| 5.4 “必然”、“必定”、“必”的语法功能对比 |
| 5.5 小结 |
| 第六章 必然类情态副词“势必”的语法功能 |
| 6.1 “势必“的句法功能 |
| 6.1.1 “势必”的句法位置 |
| 6.1.2 “势必”与否定词的连用 |
| 6.1.3 “势必”与他类副词的连用 |
| 6.1.3.1 “势必”与程度副词的连用 |
| 6.1.3.2 “势必”与范围副词的连用 |
| 6.1.3.3 “势必”与关联副词的连用 |
| 6.1.3.4 “势必”与时间副词的连用 |
| 6.1.3.5 “势必”与频率副词的连用 |
| 6.1.3.6 “势必”与其他情态副词的连用 |
| 6.1.4 “势必”与动词的连用 |
| 6.1.4.1 “势必”与情态动词的连用 |
| 6.1.4.2 “势必”与动作性动词的连用 |
| 6.1.4.3 “势必”与认知动词的连用 |
| 6.1.5 “势必”与形容词的连用 |
| 6.1.6 “势必”与句末语气词的共现 |
| 6.2 “势必”的语义功能 |
| 6.2.1 “势必”的词典释义 |
| 6.2.2 “势必”的语义活跃因子 |
| 6.2.3 “势必”的语义指向 |
| 6.3 “势必”的语用功能 |
| 6.3.1 “势必”与句类 |
| 6.3.2 “势必”与口气 |
| 6.3.3 “势必”与句态 |
| 6.3.4 “势必”与语体 |
| 6.3.5 “势必”与“体” |
| 6.3.6 “势必”与句子的背景信息和焦点信息 |
| 6.4 “势必”、“必然”、“必定”、“必”的语法功能对比 |
| 6.5 小结 |
| 第七章 必然类情态副词“必将”的语法功能 |
| 7.1 “必将”的句法功能 |
| 7.1.1 “必将”的句法位置 |
| 7.1.2 “必将”与否定词的连用 |
| 7.1.3 “必将”与他类副词的连用 |
| 7.1.3.1 “必将”与程度副词的连用 |
| 7.1.3.2 “必将”与范围副词的连用 |
| 7.1.3.3 “必将”与关联副词的连用 |
| 7.1.3.4 “必将”与时间副词的连用 |
| 7.1.3.5 “必将”与频率副词的连用 |
| 7.1.3.6 “必将”与其他情态副词的连用 |
| 7.1.4 “必将”与动词的连用 |
| 7.1.4.1 “必将”与情态动词的连用 |
| 7.1.4.2 “必将”与动作性动词的连用 |
| 7.1.4.3 “必将”与认知动词的连用 |
| 7.1.5 “必将”与形容词的连用 |
| 7.1.6 “必将”与句末语气词的共现 |
| 7.2 “必将”的语义功能 |
| 7.2.1 “必将”的词典释义 |
| 7.2.2 “必将”的语义活跃因子 |
| 7.2.3 “必将”的语义指向 |
| 7.3 “必将”的语用功能 |
| 7.3.1 “必将”与句类 |
| 7.3.2 “必将”与口气 |
| 7.3.3 “必将”与句态 |
| 7.3.4 “必将”与语体 |
| 7.3.5 “必将”与“体” |
| 7.3.6 “必将”与句子的背景信息和焦点信息 |
| 7.4 “势必”、“必然”、“必将”的语法功能对比 |
| 7.4.1 “势必”、“必然”、“必将”与情态动词搭配时的语义指向对比 |
| 7.4.2 正负向语境对“势必”、“必然”、“必将”的语用选择对比 |
| 7.5 小结 |
| 第八章 结语 |
| 8.1 内容回顾 |
| 8.2 创新之处 |
| 8.3 不足之处 |
| 参考文献 |
| 附录A 各家虚词词典对必然类情态副词的收录情况表 |
| 附录B 第一套问卷《语境的正负向程度判断》 |
| 附录C 第二套问卷《必然类情态副词选择》 |
| 作者简介及攻博期间科研成果 |
| 后记 |
（4）世纪病人（论文提纲范文）
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| 第三章 |
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| 第四章 |
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| 第五章 |
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| 第六章 |
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| 第七章 |
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| 外一章 |
| 尾声 |
（5）赵长河的人生片段（论文提纲范文）
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| 三 |
| 四 |
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| 六 |
| 七 |
| 八 |
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| 十 |
（10）东方影像中的女性 ——中、日、朝、韩银幕女性形象创作及其特征（论文提纲范文）
| 独创性声明 |
| 内容提要(中文) |
| 内容提要(英文) |
| 引言 |
| 上篇 东方银幕女性形象创作历史流变 |
| 第一章 早期东方银幕女性形象创作-概貌 |
| 第一节 东方银幕女性形象创作前史 |
| 第二节 东方银幕早期女性形象创作 |
| 一、 中国银幕女性形象创作 |
| 二、 日本银幕女性形象创作 |
| 三、 朝鲜半岛银幕女性形象创作 |
| 第二章 战期与战后东方银幕女性形象创作概貌 |
| 第一节 中国银幕女性形象创作 |
| 一、 中日战争爆发前新兴电影创作中的女性形象 |
| 二、 战期上海孤岛和大后方电影创作中的女性形象 |
| 三、 战后银幕中的女性形象 |
| 第二节 日本银幕女性形象创作 |
| 一、 战期银幕中的女性形象 |
| 1 、 “国策电影”中的义女、女劳模形象 |
| 2 、 言情片和名着改编影片中的妻子、母亲、情妇、艺妓形象 |
| 二、 战后日本银幕中的叛逆女性、忍从女性和具有自我意识的女性 |
| 第三节 朝鲜半岛银幕女性形象创作 |
| 一、 战期银幕中的女性形象 |
| 二、 战后银幕中的女性形象 |
| 第三章 转折期东方银幕女性形象创作概貌 |
| 第一节 中国和北朝鲜银幕三大题材中的女性形象创作 |
| 一、 中国银幕女性形象创作概貌 |
| 1 、 建国初期电影中的女性形象 |
| 2 、 “文革电影”中的女性形象 |
| 二、 朝鲜银幕女性形象创作概貌 |
| 第二节 日本韩国银幕女性形象创作 |
| 一、 日本银幕中的女性形象 |
| 二、 韩国银幕中的女性形象 |
| 第四章 新时期东方银幕女性形象创作概貌 |
| 第一节 中国银幕女性形象创作 |
| 一、 文化反思题材 |
| 二、 女性生活题材 |
| 三、 创作者推崇的五类女性形象 |
| 1 、 具有坚韧顽强性格、超常生存能力和忍耐承受力的女性 |
| 2 、 作为男性心灵港湾的女性 |
| 3 、 大胆追求爱情，主动把握性爱权利的女性 |
| 4 、 具有坚韧执拗性格，不达目的誓不罢休的女性 |
| 5 、 作为视觉消费的女性 |
| 第二节 日本银幕女性形象创作 |
| 一、 青春偶像剧中的时尚女性 |
| 二、 战争反思片中忍耐服从的感伤型女性 |
| 三、 家庭剧中对爱情惴惴不安的焦虑型女性 |
| 四、 独立、执着、忘我的女性 |
| 第三节 韩国银幕中的女性形象 |
| 一、 受虐型女性 |
| 二、 青春女性和其中的“野蛮”者 |
| 第四节 日韩情色片中的“魔鬼女人”和情色女性 |
| 上篇 小结 |
| 下篇 东方银幕女性形象创作特征 |
| 第五章 东方银幕女性题材最常见的表现对象 |
| 第一节 受难女性 |
| 一、 受难女性谱系 |
| 1 、 封建文化压制下的受难女性 |
| 2 、 阶级压迫下的女性 |
| 3 、 战争灾难下的女性 |
| 4 、 生存重压下的女性 |
| 5 、 性虐待中的女性 |
| 二、 创作因由浅析 |
| 1 、 东方社会充满了压抑和迫害女性的因素 |
| 2 、 从“弱者”出发的东方文化传统 |
| 3 、 对女性形象银幕意义的追求 |
| 第二节 母亲形象 |
| 一、 教化者和顺从者 |
| 二、 “红色母亲”--辅助者、理解支持者 |
| 第三节 战争苍穹下的女性 |
| 一、 战争片中女性形象类型 |
| 1 、 忠信形象 |
| 2 、 受难形象 |
| 二、 战争片中女性形象的作用 |
| 第六章 东方银幕女性形象审美特征 |
| 第一节 用传统道德的观念塑造银幕女性美 |
| 一、 东方银幕对具有传统美德特质形象的恪守 |
| 二、 具有传统美德的女性形象与女演员的互动关系 |
| 三、 演员的德行品质对演艺生涯的影响 |
| 第二节 对女性外形美的消解 |
| 第三节 长镜头大全景和特写镜头对女性形象的塑造 |
| 第七章 东方银幕女性形象创作原由及其民族精神的弘扬 |
| 第一节 东方银幕女性形象创作原由浅析 |
| 一、 农耕文化对女性地位价值的推崇 |
| 二、 人道主义精神对女性题材创作的影响 |
| 三、 经济、科技的落后和民族审美习性制约着电影题材的选择 |
| 第二节 文化歧视下的东方银幕借助女性形象对传统美德和民族精神的弘扬 |
| 结语 |
| 附录一: 专业类参考书目 |
| 附录二: 相关参考书目 |
| 附录三: 观摩影片片目 |
| 后记 |
四、一个美国兵的传奇（论文参考文献）
- [1]一个军的传奇——从滇军精锐到解放军劲旅[J]. 郝在今. 当代, 2017(04)
- [2]寻找“北京人”[J]. 李鸣生,岳南. 中国作家, 2000(02)
- [3]现代汉语必然类情态副词研究[D]. 韩文羽. 吉林大学, 2020(01)
- [4]世纪病人[J]. 李晓桦. 作家, 2014(11)
- [5]赵长河的人生片段[J]. 车军. 安徽文学, 2013(06)
- [6]电影评论有愧于电影创作——在中国电影家协会第二次全国理事会上的发言[J]. 钟惦. 电影艺术, 1982(09)
- [7]孤胆英雄陈德生[J]. 杨超. 党史文汇, 2010(12)
- [8]张桃芳:一枪一个[J]. 李雷,孔波. 军营文化天地, 2005(10)
- [9]大国之魂——第二次世界大战滇缅印战区纵横[J]. 邓贤. 当代, 1990(06)
- [10]东方影像中的女性 ——中、日、朝、韩银幕女性形象创作及其特征[D]. 赵小青. 中国艺术研究院, 2003(03)