一、探讨中国青花瓷器的产生及特点（论文文献综述）
刘畅[1]（2022）在《明宣德青花菱花口盘的装饰纹饰》文中指出青花最早出现于唐代,经过元代景德镇在制胎原料、发色等方面的突破和创新,真正意义上实现了创烧,并逐步形成了成熟的烧造工艺。明代青花瓷器已成为景德镇御窑制瓷的主流产品,特别是明永宣时期,可谓中国青花瓷器烧造的黄金阶段。这一时期青花结晶斑的晕散效果与传统水墨画缥缈灵动之神韵有异曲同工之妙,成为别具一格的时代特征。宣德时期的青花器形中,有这样一类菱花口盘:宽斜折沿、弧壁、浅腹、矮圈足、口沿及器壁呈菱花式,
吴晨悦[2]（2021）在《欲上青天揽明月——论雍正青花抱月瓶的美学价值》文中研究表明抱月瓶作为瓷器的一种样式,有着悠久的历史,从战国时期具有实用性功能的扁瓶或扁壶,逐渐演变成具有观赏性和美学价值的工艺品。雍正皇帝"崇古",雅好古物,品位颇高,因此宫廷用器无论造型还是纹饰上都以古为范,在审美意境上也延续前朝风格,不为繁复,独爱简约,制作工艺上更见新意。因此,雍正时期的抱月瓶多为精品,在拍卖市场屡创奇迹,这和雍正皇帝高雅的艺术品位和严苛的处事态度有关。
朱峻熹,邹晓松[3]（2021）在《从中国龙到波斯龙——透过龙图像看14—15世纪中国与西亚的陶瓷艺术交流》文中提出13世纪蒙元帝国所开创的世界性文化交流互动体系加快了欧亚各地图像的空间流动性。本文比较分析蒙元中国和伊尔汗国境内所出现的龙纹;在结合国外学者有关波斯龙的观点以及中国、伊朗两国文物的基础上,分析龙图像在中国、波斯各自文化系统中的意义指向,尝试比较两国龙纹的异同点;分析同时期中国艺术对伊尔汗国龙纹的影响,表明波斯苏莱曼宫殿陶砖上的龙纹见证了这时期中国艺术对西亚的深刻影响。
宁钢,刘明玉[4]（2021）在《当代景德镇青花日用瓷的艺术特点及其成因》文中进行了进一步梳理青花瓷是景德镇瓷器的着名代表之一。传统青花瓷的装饰纹样、色调等方面的艺术特点都别具特色。新中国成立后,随着科技的进步和审美风尚的变化,景德镇青花日用瓷的材料、装饰工艺和纹样主题等都发生了变化,在继承传统的同时又有很多新发展,这些新的变化促使青花日用瓷的艺术风格形成了新的特点。当代新材料的使用形成了青花日用瓷不同的蓝白色彩效果,装饰工艺的变革形成了青花日用瓷不同的装饰艺术效果,装饰纹样的题材更加多样、形成多元化的纹饰风格。
肖世孟[5]（2021）在《“白地青花”配色考论》文中研究说明青花瓷的配色为"白地青花"。秦汉以来,色彩具有阴阳五行的属性,"白地青花"可以理解为"金克木",五行相克者"凶",在元代之前,这种配色十分罕见。"白地青花"的配色来自波斯文化,它在波斯文化中具有神圣、纯洁之意。元代时期,随着官方的默认、文人的失语以及青花瓷作为商品的力量,逐渐被世俗大众所接受。明清时期,青花瓷广泛流行,几乎成为中国文化的代表。随着青花瓷的流行,"白地青花"的配色,也融入中国社会,成为中国传统配色之一。
叶谦[6]（2021）在《金玉默守 天子旁支——以“王者之器——明代藩王用瓷”展览为例简述明代藩王用瓷相关问题》文中进行了进一步梳理明朝太祖朱元璋于1368年立国,从第二年开始"编祖训录,定封建诸王之制",在后面的270余年里,共有62位亲王,藩王制度的产生和实行,对于巩固政权、安镇地方、监督吏治起到了重要作用,对明朝的盛衰产生了深远影响。从洪武到崇祯历朝都有册封,朱元璋分别在洪武三年（1370）、洪武十一年（1378）、洪武二十四年（1391）进行过三次册封,共计25位藩王,其中包括朱元璋的24个儿子及其侄孙朱守谦。明代藩王地位崇高,即使经过建文、永乐两帝削藩,
张力程,张存祖[7]（2021）在《明正统-天顺青花大罐修复中阴离子表面活性剂的实验研究》文中指出在古陶瓷保护修复中,清洗是至关重要的环节。此次以馆藏明正统-天顺青花大罐为实验对象,选用一款阴离子表面活性剂作为主要的清洗试剂,对大罐进行清洗,评估其对瓷器的安全性,同时与去离子水、酒精、蒸汽清洗等清洗方法做对比实验。实验表明,阴离子表面活性剂对瓷器表面的污垢、灰尘有较好的清洗效果,结合蒸汽清洗可以达到最佳的清洗效果。
唐军[8]（2021）在《云南出土的青花瓷器图案纹样分析》文中指出图形纹样是时代生活的文化烙印,更是外部世界与精神世界沟通的媒介,反映了人类的审美情趣和价值取向。云南出土的青花瓷器自明代以来,将江西景德镇的烧制技术与云南当地材料融合,展现出蓬勃生机,出现了大量的极具特色的图案纹样,这些图案纹样既有简洁明快之美,也有厚实凝重之感,同时兼具"图必有意,意必吉祥"的功能性。通过分析和畅想可以看到先民在祭祀、姻缘、丧葬生活中的场景以及对美的期冀和追求。
李莎[9]（2021）在《景德镇元代青花的艺术之美》文中提出通过对景德镇元代青花艺术形成的时代背景及其艺术特点进行仔细分析,综合相关文献资料,按照中国古代传统工艺美术的审美特征,即元代青花造型、装饰、材料、工艺的艺术特点,再现了元代青花瓷富有自身时代特征的审美特点,并根据对元代青花领域里有关资料及相关考察研究的综合分析,比较研究、探析景德镇元青花的创世和空前繁盛为中国陶瓷装饰审美的转变带来的巨大影响。
李昊冰[10]（2021）在《关于元代釉里红瓷器若干问题的研究》文中提出一、高温铜红的起源在中国陶瓷史上,以铜为呈色剂的高温铜红最早发现于唐代长沙窑。现藏于湖南省博物馆的唐代长沙窑白釉红绿彩写意纹执壶（图1）上的红色纹饰,是目前为止所能见到最早的高温铜红,但通过对纹饰红绿色彩的比对我们不难发现,这种红色的效果很可能是偶然出现的。此外在长沙窑的遗址中也时有发现带有红彩的瓷片,在绿彩的边缘部分有时也会出现红彩,
二、探讨中国青花瓷器的产生及特点（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、探讨中国青花瓷器的产生及特点（论文提纲范文）
（1）明宣德青花菱花口盘的装饰纹饰（论文提纲范文）
| 1.莲花 |
| 2.菊花 |
| 3.秋葵 |
| 4.茶花 |
| 5.其他花卉 |
（2）欲上青天揽明月——论雍正青花抱月瓶的美学价值（论文提纲范文）
| 一、美轮美奂的抱月瓶器型 |
| 二、崇古仿古而不拘于古 |
| 三、绝去甜俗，于简淡之中显其致 |
| 四、“皓月清风作契交” |
（3）从中国龙到波斯龙——透过龙图像看14—15世纪中国与西亚的陶瓷艺术交流（论文提纲范文）
| 0 引言 |
| 1 西亚各地出土蒙元帝国时期龙纹工艺品 |
| 2 龙在中国和西亚的历史溯源 |
| 2.1 中国龙纹的发展历史 |
| 2.1 西亚龙纹的发展历史 |
| 3 中国龙与波斯龙的比较 |
| 3.1 表现手法比较 |
| 3.2 体态的比较 |
| 3.3 色彩比较 |
| 3.4 龙爪的比较 |
| 3.5 龙头比较 |
| 3.6 边饰比较 |
| 4 对伊尔汗国陶砖龙纹的出处分析 |
| 4.1 受中国丝织品描绘手法启发 |
| 4.2 受元瓷描绘手法的直接启发 |
| 5 结论 |
（4）当代景德镇青花日用瓷的艺术特点及其成因（论文提纲范文）
| 一、当代青花日用瓷不同的蓝白色彩效果 |
| 1、青花料的创新形成新的蓝色艺术效果 |
| 2、青花釉的组分不同影响着青花瓷的蓝白艺术效果 |
| 二、当代青花日用瓷不同的装饰艺术效果 |
| 1、青花纹样的主要装饰工艺及其艺术效果 |
| 2、青花综合装饰工艺形成丰富的装饰效果 |
| 三、当代青花日用瓷装饰纹样的主题及风格特点 |
| 1、青花纹样的多样化装饰主题 |
| 2、青花纹样的多元化装饰风格 |
| 四、结语 |
（5）“白地青花”配色考论（论文提纲范文）
| 一、“白地青花”的文化内涵 |
| 二、波斯背景的白地青花 |
| 三、青花瓷的接受 |
| 结语 |
（7）明正统-天顺青花大罐修复中阴离子表面活性剂的实验研究（论文提纲范文）
| 一、实验器材和方法 |
| （一）实验器材 |
| 1. 实验设备 |
| 2. 实验材料 |
| 3. 文物样品 |
| （二）实验方法 |
| 1. 阴离子表面活性剂的安全性评估实验 |
| 2. 清洗材料与设备的对比研究实验 |
| 3. 结果和讨论 |
| 二、结语 |
（8）云南出土的青花瓷器图案纹样分析（论文提纲范文）
| 一、以“花”为代表的富贵、圣洁、高洁的生命价值象征 |
| 二、以“鸟”为代表的自由自在的生活价值象征 |
| 三、以“鱼”为代表的精力充沛的生物价值象征 |
| 四、以“兽”为代表的力量崇拜的生存价值象征 |
（9）景德镇元代青花的艺术之美（论文提纲范文）
| 引言 |
| 1 景德镇元代青花的起源 |
| 2 景德镇元代青花的艺术特点 |
| 2.1 朴质豪放———造型之美 |
| 2.2 繁复统一———装饰之美 |
| 2.3 白地蓝花———胎、釉、料之美 |
| 3 景德镇元代青花艺术风格的影响因素 |
（10）关于元代釉里红瓷器若干问题的研究（论文提纲范文）
| 一、高温铜红的起源 |
| 二、元代釉里红瓷器的烧造时间 |
| 三、元代釉里红瓷器的装饰方法与分期 |
| 四、元代釉里红瓷器对后世的影响 |
| 结语 |
四、探讨中国青花瓷器的产生及特点（论文参考文献）
- [1]明宣德青花菱花口盘的装饰纹饰[J]. 刘畅. 收藏家, 2022(01)
- [2]欲上青天揽明月——论雍正青花抱月瓶的美学价值[J]. 吴晨悦. 收藏与投资, 2021(12)
- [3]从中国龙到波斯龙——透过龙图像看14—15世纪中国与西亚的陶瓷艺术交流[J]. 朱峻熹,邹晓松. 中国陶瓷工业, 2021
- [4]当代景德镇青花日用瓷的艺术特点及其成因[J]. 宁钢,刘明玉. 艺术设计研究, 2021(06)
- [5]“白地青花”配色考论[J]. 肖世孟. 美术研究, 2021(06)
- [6]金玉默守 天子旁支——以“王者之器——明代藩王用瓷”展览为例简述明代藩王用瓷相关问题[J]. 叶谦. 文物天地, 2021(12)
- [7]明正统-天顺青花大罐修复中阴离子表面活性剂的实验研究[J]. 张力程,张存祖. 收藏与投资, 2021(11)
- [8]云南出土的青花瓷器图案纹样分析[J]. 唐军. 天工, 2021(11)
- [9]景德镇元代青花的艺术之美[J]. 李莎. 西部皮革, 2021(21)
- [10]关于元代釉里红瓷器若干问题的研究[J]. 李昊冰. 收藏家, 2021(11)