一、永恒的适销对路,世上有吗?（论文文献综述）
王征国[1]（2013）在《论文化功能的三维释放》文中研究表明当我们运用三维世界观和方法论揭示文化内在的三维结构之后,就会发现文化外在的三维功能,即文化所释放的化人、化印和化国的功能。从以文化人来观察,它具有"教育人民、服务社会、引领风尚"的人文追求,包括以文致信的信仰功能、以文致思的思考功能、以文致行的行为功能。从以文化印来观察,它具有"人过留痕,文过留印,化则升华"的人文特征,包括改造自然功能的印记、制作器物功能的印痕和创造精神文明的印证等。从以文化国来观察,它具有"每个人全面而自由发展"的人文魅力,包括文化立国硬实力、文化兴国软实力、文化强国巧实力等。
张文锋[2]（2007）在《大众文化与都市类报纸的新闻传播》文中研究说明本文从当代大众文化的角度,揭示了都市报纸新闻传播大众化的表现,并试图从传者和受者两方面阐释其原因。进而分析都市报纸的正面与负面功能,并提出了建议。都市报新闻传播的大众化有四个特点:传播视角平民化、传播内容故事化、传播方式视觉化、传播效用娱乐化。形成这些特点的原因是传播主体的新闻意识的流变,传播受众的社会价值观与心理特征、当代审美文化的迁转。都市报具有非常可贵的正面功能:从内容到形式都是党报的重要补充。然而,由于都市报市场化经营的特点和大众文化的特质,其负面功能也不可避免地存在。都市报应该以人为本,做到“低而不俗”,成为既能在市场中获利的经济主体,又能在文化上“向导国民”的社会公器。
赵楠[3]（2006）在《时代的先锋，精神的家园 ——新时期《中国青年》解读》文中指出《中国青年》是我党创刊最早、现存历史最悠久的杂志,是青年类期刊的代表,在中国现代史和新闻史上占有重要的地位。在其长达83年的办刊实践中,它经历了中国社会变革的不同阶段,也经历了事业的兴衰起伏。新时期的《中国青年》更是其传奇经历的一个缩影,管窥新时期的《中国青年》这一个体有利于我们了解和把握新时期以来青年期刊的全貌。从1978年9月复刊开始,《中国青年》开始了其新时期的发展历程。在这一时期,《中国青年》曾经经历非凡,拥有空前的辉煌。面临市场经济的挑战,《中国青年》也曾遭遇空前的困境。如今,《中国青年》作为第一份全面走向市场的机关刊,破解了“市场经济条件下如何办好机关刊”这一中国期刊业的“歌德巴赫猜想”,并成功实现了转型。《中国青年》在这一阶段的成功的办刊理念和市场经营模式等都有值得总结之处。本文尝试对新时期的《中国青年》的全貌进行系统梳理,并在此基础上进行初步的理论总结,指出其优势及不足,提供了《中国青年》对青年类期刊的启示与借鉴。论文分为五个部分:前言部分梳理了新时期《中国青年》的发展历程,并介绍了选取此段研究的意义。第二部分对新时期《中国青年》之所以再创辉煌的原因进行总结,归纳出其编辑理念。第三部分论述了《中国青年》走向市场后的市场理念及全方位的市场运营手段。第四部分指出新时期《中国青年》的竞争优势,并探讨其存在问题及不足。第五部分揭示了新时期《中国青年》对青年类期刊的启示与借鉴。
孙越[4]（2005）在《保健食品广告定位策略分析》文中研究指明随着国民经济的高速发展,物质生活水平日益提高,促使人们更加重视身体健康的自我保护,人们开始对食物的需求进入到更高的层次,想通过食补达到有益于身体健康的特殊目的,强烈的市场要求,促使保健食品的迅速发展。 然而,保健食品具有不可测性、功效滞后性,消费群体具有不稳定性,于是,企业投入了大量的广告,但保健品广告的内容上却存在功效贪多求全,功能诉求相似,夸大宣传疗效等许多问题。但广告也成就了一批保健食品企业,这源于其良好的广告定位策略。本文从理论和实践上分析了保健食品广告定位中功能定位。、礼品定位、亲情定位、心理定位、等取得了成功的奥秘;同时也分析保健食品广告定位给产品销售带来的潜在危险。 文中指出功能定位随着市场的不断成熟,已从说的“越多越好”逐渐走向对产品的重点保健功能和产品特色进行针对性宣传;亲情定位使人们带着某种情感来看待保健食品,转移了人们对产品功效的高度关注,在一定程度上减轻了人们把保健品看作是药品的高期望值,有利于保健食品的健康成长;礼品定位虽然迎合了中国人民的礼仪文化,但由于其定位具有很强的替代性、时尚性,销售具有季节性,不利于产品的长期发展;本土化定位具有广阔的农村市场,但地域辽阔、人口众多、居住分散,企业就必须在市场层级上往下延伸,同时销售人员增多,管理要有更高的要求;心理定位,无论是女人心理定位、恐惧心理定位、从众效应、名人效应等都是迎合了人们的心理需求,但有一定的局限性。保健食品科技含量比较高,不断进步的科技促进保健食品的更新换代,只有让产品不断为顾客创造新的利益点,才能不断满足日益变化的消费者的需求,提高竞争力。
赵利斌[5]（2005）在《入世后长城信息公司的技术创新战略分析》文中研究说明本文研究中国加入WTO后,长城信息公司的技术创新战略分析。文章用比较的方法对中国和外国信息产业的技术创新进行分析,详细介绍了美、日、印度、爱尔兰等国家和地区技术创新的经验和教训。在对国内外经验进行分析、借鉴的基础上,文章对长城信息公司的技术创新在体制和方法上提出了一些建议和设想,详细分析了长城信息公司如何在新的技术革命中,进行技术创新,实现技术跨越。全文共分四章。 第一章是长城信息公司情况概述。简单介绍了公司的基本情况,并对其主要的软件产品进行了一系列介绍。 第二章阐释了技术创新的基本理论和基本原理。指出企业面临全球化的竞争就是技术的竞争。技术创新更是企业的核心竞争力。技术创新能够促进科技进步、优化产业结构、加快发展。 第三章研究在加人世贸组织环境下,长城信息公司技术创新的环境因素。WTO是一把双刃剑,它对于中国这样的发展中国家的经济和技术创新有积极作用,也有消极影响。 第四章在对国外环境分析的基础上,结合美、台、印度、爱尔兰的创新案例,说明了长城信息公司目前所面临的国际形势。美国强大的R&D投入,硅谷、波士顿128公路等科技园的强大辐射力,风险投资的保护,整个创新机制促使美国一直走在技术经济的前列;台湾地区微电子的代工模仿追随;印度软件产业的良好技术人才基础和低成本;爱尔兰软件产业的海外结盟和低成本战略。值得长城信息公司借鉴的经验是创新机制中的人才战略和标准战略。指出长城信息公司在新技术瞬息万变的今天,必须成功实现技术跨越。 第五章结合企业当前现状,明确指出,企业必须建立技术创新的体制,企业必须成为技术创新的主体。面对跨国公司的技术壁垒,要形成挤压效应,促使其技术转移。在技术创新的战略上,要坚持“有所为,有所不为”,战术上根据企业实力,有选择地提高自主创新能力,通过模仿创新和合作创新,提高企业的技术水平。技术创新作为一个系统,应当在管理、技术、人才三方面协调发展。同时应当避免技术创新出现的问题:技术转移成本、忽视技术中试阶段等问题。
李启军[6]（2005）在《中国影视明星的符号学研究》文中提出这是一个符号统治的时代,其中也包括影视明星偶像符号的统治。在符号社会里,影视明星是符号化的影视明星。一个个影视明星偶像在不同的影视观众那里就是一个个意义充实的符号。 明星符号构成了当代人日常生活、思想沉思、艺术想象、社会批判的文化语境的一个重要方面。当我们的学者在言谈、写作中要特别表示出对明星们的不屑一顾时,恰恰表征了明星现象、明星文化打破了我们可敬学者心中的那份宁静。既然明星现象、明星文化就像空气一样弥漫在我们的周围,与其不闻不问或者情绪化地批判,还不如坐下来平心静气地思考和追问。 “追星”是当前社会的一大时尚。媒体在追星,制片商、导演在追星,影视迷们在追星。从报纸、杂志到电视、网络,几乎所有的媒体都会开辟专门的版面、栏目、节目、窗口给各路明星,这是媒体的“追星”;影视片惯常打出明星牌、排出明星阵营,这是制片商、导演的“追星”;有自己的偶像出演的影视片就满怀热情去看,否则就没兴趣去看,这是影视迷的“追星”。媒体及制片商、导演追星,看重的是明星们的符号价值——体现为收视率、票房收入;影迷们追星,看重的是明星们的符号意义——在他们身上获得某种人生感悟和启迪,想象地满足某种愿望。所以,看影视明星、聊影视明星、读影视明星、写影视明星、追影视明星,也包括骂影视明星,成了当代大众日常生活必需的调味品。如果没有了影视明星可看、可聊、可读、可写、可追、可骂,对不少fans来说,恐怕不仅仅是感觉缺少了点什么,而且会感觉生活没有了意义。 虽然不能说没有明星制就没有明星,但是商业化的明星确实是作为商业手段的明星制的产物,而明星制是与影视的商业化发展互为表里的。中国影视业要走商业化道路,就不能拒绝明星制,就需要拥有自己的明星队伍。要培植中国商业电影的市场,就不能伤害影视迷尤其是青少年影视迷对影视明星的那份
魏光焰[7]（2004）在《风尘邂逅》文中提出 上篇1.现场逃逸中国人是一个最不愿出远门的民族。“父母在,不远游”,父母不在,只要妻子还在,你未必就走得理直气壮。桥梁隧道工程学校每年是有惯例的,在铁路上就沾着这点光:外出可以开公免乘车证,俗称“免票”,就是坐火车不掏钱。愿意捎带办点公差的来回食宿还补贴,相当于公费旅游。即使这样,林思铎的妻子汉秀还是千个怀疑万个幽怨,经过冷酷的坚持,林思铎总算获得了这个暑假的出差权。昨天这个时候,他还在凉爽的竹床上尽丈夫的义务安抚他即将“独守空房”的女人。尽管离家最多只有一个月,但是这个月意义非凡,按照妻子的说法,这应该是他们的蜜月。因为工作八年结婚五年,单位总算分给他们一套房子。似乎对女人来说,婚姻只在有了自己
尚春林[8]（2003）在《与农民朋友浅谈苗木行业的发展》文中研究表明
程建平[9]（1999）在《世上有永恒的适销对路吗?》文中研究表明
程建平[10]（1999）在《永恒的适销对路,世上有吗?》文中进行了进一步梳理 搞市场经济,商品生产者无不渴望自己的产品适销对路。可这样的好事能一好百好吗? “奔驰”是世界头号名车,可奔驰车近年销势却下坡滑行。日本家用电器品种齐全,世人宠爱,可这两年的光景却江河日下。正如俗语所说:“人无百日好,月无百日圆。” 无论办企业,还是从事商品经营,人们总是企盼自己的产品“永垂不朽”,自己的企业蒸蒸日上。然而,事与愿违的事却时有发生,叫你捉摸不定、把握不透,使你的事业伸展不开。 适销对路,作为商品的良好归宿、企业的目标追求,为人推崇。可是,在市场经济中,优胜劣汰,物竞天择,适者生存,永恒的适销对路难觅踪影。
二、永恒的适销对路,世上有吗?（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、永恒的适销对路,世上有吗?（论文提纲范文）
（1）论文化功能的三维释放（论文提纲范文）
| 一、以文化人 |
| (一) 以文致信的信仰功能 |
| (二) 以文致思的思考功能 |
| (三) 以文致行的行为功能 |
| 二、以文化印 |
| (一) 改造自然功能的印记 |
| (二) 制作器物功能的印痕 |
| (三) 创造精神文明的印证 |
| 三、以文化国 |
| (一) 文化立国硬实力 |
| (二) 文化兴国软实力 |
| (三) 文化强国巧实力 |
（2）大众文化与都市类报纸的新闻传播（论文提纲范文）
| 内容提要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、研究范围和对象、方法 |
| 二、本领域国内外研究现状 |
| 三、资料收集 |
| 四、本论文的结构 |
| 第一章 我国大众文化的发展与特点 |
| 第一节 大众文化的概念 |
| 第二节 我国大众文化的兴起与发展 |
| 第三节 大众文化的特征 |
| 第四节 大众文化与主导文化、精英文化、民间文化 |
| 第二章 我国都市报的产生与发展 |
| 第一节 都市报的界定与特点 |
| 第二节 都市报的产生与发展 |
| 第三节 都市报与大众文化 |
| 第三章 都市报新闻传播大众化的表现 |
| 第一节 传播视角平民化 |
| 第二节 传播内容故事化 |
| 第三节 传播符号视觉化 |
| 第四节 传播效用娱乐化 |
| 第四章 大众文化与媒介新闻意识 |
| 第一节 我国媒介新闻意识的流变 |
| 第二节 新闻意识的文化解读 |
| 第五章 大众文化与都市报纸的受众 |
| 第一节 当代受众的心理特征 |
| 第二节 当代审美文化的迁转 |
| 第六章 都市报的功能分析与发展趋势 |
| 第一节 都市报的功能分析 |
| 第二节 伪主流化倾向 |
| 第三节 以人为本，低而不俗 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 在读期间发表论文清单 |
| 致谢 |
（3）时代的先锋，精神的家园 ——新时期《中国青年》解读（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 前言 |
| 一、新时期再创辉煌 |
| （一） 大胆触及社会敏感问题，勇为时代的先锋 |
| （二） 抓青年社会思潮，记录青年人思想的轨迹 |
| （三） 重视思想理论宣传教育，体现思想的权威 |
| 二、市场经济中突破重围 |
| （一） 独辟蹊径的市场定位，为青年营建“精神的家园” |
| （二） 注重专题策划，构筑行销市场的“卖点” |
| （三） 拓宽发行渠道，组建营销网络 |
| （四） 努力转变为现代期刊，打造自己的广告市场 |
| （五） 推进品牌经营和扩张，扩大影响力 |
| 三、《中国青年》的竞争优势及存在问题探讨 |
| （一） 竞争优势 |
| （二） 存在问题探讨 |
| 四、《中国青年》对青年类期刊的启示 |
| （一） 坚持导向性和可读性相结合，是办好青年期刊的根本保证 |
| （二） 准确、清晰的定位是青年期刊占领市场的前提 |
| （三） 按照市场规律、产业规律办刊是市场经济对青年期刊提出的要求 |
| （四） 创新意识和应变意识是青年期刊长盛不衰的动力源泉 |
| （五） 改变重复办刊的局面是提高青年期刊整体竞争力的重要途径 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）保健食品广告定位策略分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 导论 |
| 1.1 选题背景及意义 |
| 1.2 国内外的研究状况 |
| 1.3 研究方法及内容 |
| 第二章 保健食品及其广告定位现状 |
| 2.1 保健食品及其广告的特殊性 |
| 2.2 保健食品广告定位现状 |
| 2.3 保健食品广告定位问题分析 |
| 2.3.1 概念定位问题 |
| 2.3.2 功能定位问题 |
| 2.3.3 礼品定位的问题 |
| 第三章 广告定位及其理论研究 |
| 3.1 广告定位 |
| 3.2 广告定位的USP理论 |
| 3.3 广告定位的CI理论 |
| 3.4 现代广告定位理论 |
| 第四章 保健食品的广告定位策略与方法 |
| 4.1 影响保健食品广告定位的因素分析 |
| 4.2 保健食品的广告定位策略 |
| 4.3 保健食品广告定位的方法 |
| 4.3.1 理性定位 |
| 4.3.2 情感定位 |
| 第五章 案例分析 |
| 5.1 脑白金 |
| 5.2 红桃K |
| 第六章 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（5）入世后长城信息公司的技术创新战略分析（论文提纲范文）
| 引言 |
| 第一章 长城信息公司情况概述 |
| 1.1 公司简介 |
| 1.2 公司软件产品介绍 |
| 第二章 技术创新的基本理论 |
| 2.1 技术创新的定义及发展 |
| 2.1.1 技术创新的定义 |
| 2.1.2 技术创新及其主要特点 |
| 2.1.3 技术创新过程发展 |
| 2.2 技术创新的意义 |
| 2.2.1 技术创新对经济增长的理论分析 |
| 2.2.2 技术创新对发展中国家的贡献 |
| 2.2.3 技术创新的意义 |
| 第三章 WTO对我国技术创新的影响 |
| 3.1 经济全球化的趋势 |
| 3.1.1 经济全球化及WTO的形成 |
| 3.1.2 WTO下的TRIPS协定 |
| 3.2 WTO对发展中国家的经济影响 |
| 3.2.1 WTO对发展中国家经济的积极影响 |
| 3.2.2 WTO对发展中国家经济的消极影响 |
| 3.3 加入WTO对我国技术创新的影响 |
| 3.3.1 WTO对中国技术创新的积极作用 |
| 3.3.2 WTO对我国技术创新的不良影响 |
| 第四章 长城信息公司技术创新的环境分析 |
| 4.1 创新环境的国际比较 |
| 4.1.1 美.台.印.爱的信息技术创新分析 |
| 4.1.2 中国信息产业技术创新 |
| 4.2 长城信息公司技术创新环境 |
| 第五章 长城信息公司的技术创新战略分析 |
| 5.1 公司技术创新的目标与任务 |
| 5.2 公司技术创新的模式分析 |
| 5.3 公司技术创新的战略选择 |
| 5.4 公司技术创新的方法 |
| 5.5 公司技术创新应当注意的问题 |
| 5.5.1 跨国公司技术保护对公司技术创新的影响 |
| 5.5.2 技术创新要避开TRIPS壁垒 |
| 5.5.3 技术创新的连续性 |
| 5.6 长城信息公司技术创新的评价与改进 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（6）中国影视明星的符号学研究（论文提纲范文）
| 第一章 开创中国影视明星的符号学研究 |
| 第一节 影视明星:被学术研究遗忘的角落 |
| 一、一个明星符号统治的时代 |
| 二、风光与寂寞:明星在大众传媒与学术研究中迥然不同的命运 |
| 三、本研究的具体价值和意义 |
| 第二节 影视明星研究现状描述 |
| 一、国外研究综述 |
| (一) 对明星社会地位的研究 |
| (二) 对明星文化意义的研究 |
| (三) 对明星身体及其表演的研究 |
| (四) 对明星符号意义的研究 |
| (五) 对明星职业工作及与其关联的明星制度的研究 |
| (六) 对影迷及影迷文化的研究 |
| (七) 符号学方法的运用 |
| 二、国内研究综述 |
| 第三节 一个构想:中国影视明星的符号学研究 |
| 一、研究对象:中国影视明星 |
| 二、研究方法:符号学 |
| 三、理论架构 |
| 第二章 影视明星的符号学界定 |
| 第一节 几个相关的概念 |
| 一、影视明星与表演艺术家 |
| 二、影视明星与影视演员 |
| 三、影视明星与影视名人 |
| 第二节 作为象征性偶像符号的影视明星 |
| 一、从商业界定走向符号学界定 |
| 二、影视明星是特殊的象征符号 |
| (一) 作为符号的象征 |
| (二) 象征符号是一种内涵符号 |
| (三) 影视明星是象征符号 |
| 二、影视明星是象征性的偶像符号 |
| (一) 抽象符号与形象符号 |
| (二) 影视明星作为偶像符号的特殊性 |
| 第三节 影视明星的符号结构与价值结构 |
| 一、索绪尔二元结构说与皮尔斯三元结构说 |
| 二、影视明星与一般演员的符号结构 |
| 三、影视明星与一般演员的价值结构 |
| 第三章 影视明星认定与生产的符号学工程 |
| 第一节 名导名片机制 |
| 第二节 出镜率机制 |
| 第三节 曝光率机制 |
| 第四节 人气指数机制 |
| 第五节 片酬与出场费机制 |
| 第六节 票房号召力机制 |
| 第七节 奖牌榜机制 |
| 小结 |
| 第四章 1920-40年代:反叛时代 |
| 第一节 好莱坞影响下早期中国电影的产业化运作 |
| 一、好莱坞类型片哺育了早期中国电影类型片 |
| (一) 国产滑稽喜剧片与好莱坞滑稽喜剧片 |
| (二) 国产侦探片与好莱坞侦探片 |
| (三) 通俗社会片与好莱坞情节剧 |
| (四) 国产爱情片与好莱坞爱情片 |
| (五) 响应好莱坞等外国历史片的国产古装片 |
| (六) 受好莱坞西部片、侠盗片启发的中国武侠片 |
| (七) 与好莱坞歌舞片竞争的中国歌唱片 |
| 二、好莱坞明星制哺育了早期中国电影明星制 |
| (一) 好莱坞电影明星制 |
| (二) 早期中国电影明星制 |
| (三) 明星制与类型片的内在联系 |
| 第二节 早期中国电影明星的符号类型 |
| 一、1920年代明星的符号类型 |
| (一) 坏蛋符号 |
| (二) 侠义英雄符号 |
| (三) 俊男帅哥符号 |
| (四) 高超演技符号 |
| (五) 悲剧人生符号 |
| (六) 可爱童真符号 |
| 二、1930年代明星的符号类型 |
| (一) 美女靓妹符号 |
| (二) 俊男帅哥符号 |
| (三) 硬汉符号 |
| (四) 高超演技符号 |
| (五) 蛇蝎美女符号 |
| (六) 坏蛋符号 |
| (七) 开心符号 |
| (八) 能歌善舞符号 |
| (九) 才女符号 |
| (十) 苦难童年或快乐童年符号 |
| 三、1940年代明星的符号类型 |
| (一) 高超演技符号 |
| (二) 俊男帅哥符号 |
| (三) 善良朴实劳动者符号 |
| (四) 坏蛋符号 |
| (五) 清纯少女符号等 |
| 第三节 早期中国影星符号意义分析 |
| 一、整体符号意义:反叛先锋 |
| (一) 1920年代中国电影明星整体符号的反叛内涵 |
| (二) 1930年代中国电影明星整体符号的反叛内涵 |
| (三) 1940年代中国电影明星整体符号的反叛内涵 |
| 二、个体符号意义:个案分析 |
| (一) 中国苦难美女符号——阮玲玉 |
| (二) “中国电影皇后”符号——胡蝶 |
| 第五章 1950-70时代:神圣英雄时代 |
| 第一节 大陆电影生产体制及其明星的符号类型 |
| 一、大陆电影生产体制 |
| (一) 管理机制 |
| (二) 电影观念 |
| 二、“22大”明星及明星符号类型 |
| (一) 神圣英雄符号 |
| (二) 坏蛋符号 |
| 第二节 港台电影生产体制及其明星符号类型 |
| 一、港台商业电影生产体制 |
| (一) 台湾电影生产 |
| (二) 香港电影生产 |
| 二、港台电影明星的符号类型 |
| (一) 侠义英雄符号 |
| (二) 硬汉符号 |
| (三) “白马王子”符号 |
| (四) 青春玉女符号 |
| (五) 开心符号 |
| (六) 高超演技符号 |
| (七) 贫穷善良老人符号 |
| 第三节 1950-70年代中国电影明星符号意义分析 |
| 一、整体符号意义:神圣英雄 |
| 二、个体符号意义:个案分析 |
| (一) 标准军人的符号——王心刚 |
| (二) 中国功夫的符号——李小龙 |
| 第六章 1980年代以来:从平民英雄到平民时代 |
| 第一节 1980年代以来中国影视业发展概观 |
| 一、1980年代以来大陆影视商业化进程 |
| (一) 电影业的重新商业化之路 |
| (二) 电视剧生产的商业化历程 |
| 二、平民化时代影视英雄叙事的嬗变 |
| (一) 死了神圣化的英雄，诞生了平民化的英雄 |
| (二) 影视中的平民英雄叙事 |
| 三、两岸三地影视发展趋向一体化 |
| 第二节 1980年代以来中国影视明星符号类型 |
| 一、政治风云人物符号 |
| 二、帝王符号 |
| 三、侠义英雄符号 |
| 四、男子汉/硬汉符号 |
| 五、女强人符号 |
| 六、俊男帅哥符号 |
| 七、美女靓妹符号 |
| 八、小人物符号 |
| 第三节 1980年代以来中国影视明星符号意义分析 |
| 一、整体符号意义:大众世俗理想与愿望 |
| 二、个体符号意义:个案分析 |
| (一) 英雄气平民符号——周星驰 |
| (二) 普通平民符号——葛优 |
| 结语 一个新概念:明星符号学 |
| 一、解神话:鲍德里亚消费符号学批判 |
| 二、“明星符号学”的几个主要理论渊源 |
| (一) 索绪尔的语言符号学 |
| (二) 卡西尔的文化人类学符号学 |
| (三) 罗兰·巴尔特的神话符号学 |
| (四) 鲍德里亚的消费符号学 |
| 三、影视明星的多重符号意味 |
| (一) 影视明星是影视商业化生产体制的符号 |
| (二) 影视明星是大众文化心理的表征 |
| (三) 影视明星在影视生产系统中的符号力量 |
| 参考文献 |
| 作者在读博期间科研成果简介 |
| 声明 |
| 后记 |
四、永恒的适销对路,世上有吗?（论文参考文献）
- [1]论文化功能的三维释放[J]. 王征国. 贵州师范大学学报(社会科学版), 2013(03)
- [2]大众文化与都市类报纸的新闻传播[D]. 张文锋. 新疆大学, 2007(06)
- [3]时代的先锋，精神的家园 ——新时期《中国青年》解读[D]. 赵楠. 河南大学, 2006(11)
- [4]保健食品广告定位策略分析[D]. 孙越. 中国农业大学, 2005(06)
- [5]入世后长城信息公司的技术创新战略分析[D]. 赵利斌. 郑州大学, 2005(08)
- [6]中国影视明星的符号学研究[D]. 李启军. 四川大学, 2005(02)
- [7]风尘邂逅[J]. 魏光焰. 中国作家, 2004(11)
- [8]与农民朋友浅谈苗木行业的发展[J]. 尚春林. 甘肃农业, 2003(01)
- [9]世上有永恒的适销对路吗?[J]. 程建平. 乡镇论坛, 1999(01)
- [10]永恒的适销对路,世上有吗?[J]. 程建平. 中国商贸, 1999(01)