一、令人震惊的核污染（论文文献综述）
李彬[1]（2021）在《核恐慌、克苏鲁神话与新黑暗时代——海洋科幻电影中的怪兽/异形叙事与人性异化危机》文中进行了进一步梳理怪兽/异形电影是海洋科幻电影的常见题材。在中西方文化中,大鱼、巨龟等海洋怪物原型有着悠久的历史。初代《哥斯拉》中体型巨大、破坏力惊人的哥斯拉成为二战之后日本社会"核恐慌"焦虑的银幕投射。美国作家洛夫克拉夫特将自古以来人类对海洋怪物的恐惧发扬光大,创造出影响深远的海洋异形"克苏鲁"。洛氏作品中的黑暗设定与刘慈欣在《三体》中提出的"黑暗森林"理论如出一辙,探讨了未来地球文明将要终结之时,人类所要面临的人性异化危机。
肖凌雪[2]（2021）在《斯·阿列克谢耶维奇“声音小说”的戏剧化倾向研究》文中研究指明
王顿[3]（2021）在《冷战后美日同盟的调整及其对中国的影响研究》文中研究表明
孙运琦[4]（2021）在《热成像技术赋予摄影可能性的探究与实践》文中认为数字信息时代科技飞速发展,先进的科学技术促进了摄影向数字时代的转变。数字技术的出现解构了我们曾经认为客观真实的摄影,并且成为创造性的图片制作工具,我们制作影像的方式也不再单纯拘泥于相机拍摄,一切可以制作图像的数字技术都成为艺术家尝试的可能。特别是进入后摄影时代以来,艺术家纷纷开始尝试新的技术以达到自我的表达与沟通,科技的发展使得摄影的创作形式更具扩张力和创造力,而这些艺术形式欲求带给观者新的思考与认识。不同于传统影像时代,新技术在摄影中的应用提供了一种更适合反映当下的生活、更好的去观看和思考生存现状的方式。在当下这个人人都是摄影师的时代,摄影早已经超越了它的媒介属性,科技赋予了摄影去重构当下这个世界的意义,为人们的探索提供新的视觉认知。毕业设计作品《市卫健委关于报送不明原因肺炎救治情况的紧急通知》即是对于当下热成像科技在摄影中的应用的一种探索和尝试,也是对疫情之下摄影应该何为的一种思考。通过热成像技术所产生的特殊成像性质去认识我们当下正在经历的疫情危机,思考疫情给当下这个世界所带来改变的同时,探讨科技为摄影的发展所带来的潜力和可能。
王一霖[5]（2021）在《人工智能犯罪刑事责任主体资格的探究》文中研究说明随着科学技术的快速发展,人工智能已经逐渐融入了我们的生活并成为了不可分割的一部分。但是新事物的发展总是一把双刃剑,人工智能也是如此,它在给我们的生活带来极大的便利的同时,也给我们带来了许多新的法律问题和潜在的风险,不少犯罪分子借此机会进行高科技犯罪,使得引起法律问题的领域从民事领域逐步发展到刑事领域。因此如何对人工智能犯罪进行规制和预防就成为了刑法界热门的话题,而对人工智能犯罪进行规制和预防的前提是要认定其是否具备刑事责任主体资格。本文以案例为引,指出目前人工智能在刑法规制方面的一些困境,通过对关于人工智能刑事责任主体的学说进行分析,理论界对于弱人工智能能否成为刑事责任的主体有着基本明确的观点,那就是弱人工智能不能成为刑事责任的主体,应该对其背后的人去追究他的刑事责任。然而对于强人工智能却始终充满争议,正所谓一千个人眼中就有一千个哈姆雷特,对于强人工智能分为肯定说和否定说两种观点。肯定说认为当人工智能发展到一定程度突破所谓的奇点,就可以产生独立自主的意识,因此就可以承担刑事责任;否定说则认为人工智能并没有独立自主的意识,而是通过编写好的程序去实施法律行为,即便是造成了某些损害后果,也不具备刑法上的可归责性。对于弱人工智能来说,当极个别不法分子通过人工智能犯罪时,我们可以直接追究这些不法分子故意犯罪的刑事责任;当弱人工智能在使用的过程中给他人造成损害时,我们应该查看其原因,是否因为设计缺陷、制造工艺不达标亦或是操作不当等,从而对相关的人类进行处罚,承担过失责任。在未来强人工智能时代来临之后呢,我们就可以通过立法赋予人工智能的刑事责任主体资格,当其犯罪后,对其采取例如删除数据、修改程序、永久销毁等措施。
徐明,魏子擎[6]（2021）在《中国灾难电影发展的历程与创作思考》文中研究说明中国灾难电影的发展,从最初的无到有,从单一题材到多元题材的探索和商业市场化,经历了一个曲折艰难的发展历程。如今的灾难电影已经成为重要的创作影片之一,未来如何发展成为中国电影创作讨论的热点话题。本文试图通过梳理中国灾难电影的历史发展脉络,剖析各个特殊时期主要作品的创作特征与存有问题,总结出中国灾难电影的发展轨迹和经验,去引导新时代中国灾难电影的开掘创新和商业化快速发展提供借鉴。
李之文[7]（2020）在《美国当代电影的生态批评研究》文中指出本文是对美国当代电影所进行的生态批评研究,旨在从生态批评的视野展开电影批评,在历史文化语境和现实语境中考察电影的生态表达,解析电影意识形态腹语术下的生态意识,剖析电影结构性的生态表达缺失。绪论部分概括了研究背景与理论基础、研究文献综述、研究目的、方法、意义及创新;第一章对当代电影生态批评的相关理论进行阐述,分析现阶段电影生态批评的成果;第二、三、四、五章分别对美国当代电影中所关注的环境危机、资源危机、动物关怀、环境公正四个选题（主题）展开具体的电影个案批评,试图将理论与个案研究有机地结合起来,展开对美国当代电影的生态批评;结语部分总结美国当代电影生态批评的成果及其对我国电影生态批评的启示。具体研究内容概括如下:绪论概述全文。首先指出本文生态批评的对象主要以1939年以后的美国当代电影为主,研究背景是日益恶劣的生态环境,理论基础是生态意识的不断提高,人类生存范式从人类中心主义转向生态中心主义,以及生态批评由文学向电影的渗透。本文采用文献研究法、作品分析法、跨学科研究法对美国当代电影进行生态批评分析研究,在历史和现实的背景中去寻找影像文本中规律性的东西,以生态表达的主题为标准将美国当代电影分为环境危机电影、资源危机电影、动物电影、环境公正电影四个生态主题展开论述,梳理美国当代电影的生态批评框架。本文从整体上把握美国当代电影的生态批评,对构建我国电影的生态批评有着借鉴意义;同时,有助于推动中西电影的生态批评交流,具有一定的理论意义。本文在电影批评中运用生态哲学、生态批评理念,有利于揭示生态危机的思想文化根源、普及生态意识、构建生态文明,有利于强化电影生态批评的自然使命和社会使命,具有一定的应用价值。本文的创新点在于研究的跨学科性,尝试系统梳理和研究美国电影生态批评的前沿观点,通过阐述电影艺术的生态内涵,让电影在重构人类生态文明中发挥应有的作用。第一章对现阶段电影生态批评的三种理论分别进行阐述。伊瓦克伊夫的电影三元模型尝试将生态哲学的理论用于对电影的生态批评中,认为电影用一系列移动的图像记录着各种事物的出现、发展、互动并影响周围世界的活动与交会;电影世界通过地理形态、生物形态和拟人形态三种形态,承载、影响着电影外的世界;观众在观看电影的过程中产生一级存在、二级存在和三级存在三种电影体验,电影体验连接着电影构建的世界和电影外的世界。伊瓦克伊夫认为,认识电影世界与电影外世界之间的关系,要遵循“生态系统”分析模式,研究电影的形式与意义是如何在电影的三重生态（物质生态、社会生态、以及精神/感知生态）中循环的。伊瓦克伊夫认为电影是与真实世界互动的结果,电影对建构和改变世界生态环境有重要的作用。英格拉姆的多元化电影生态批评旨在分析不同的生态审美成分是如何在电影的生态表达中分工协作的。英格拉姆认为,从审美多元化角度来看,艺术和大众、现实和通俗、道德和不道德,各种认知和情感策略都可以激发环保意识和生态辩论,任何一部电影都可以激发公众对环境问题的讨论。哈格曼辩证意识形态批评下的电影生态批评,旨在从电影中解读出反映文化、社会及人类自身内部矛盾的信息。哈格曼认为所有电影都具有意识形态,分为内容层面的被建构意识形态和形式层面的建构意识形态。哈格曼通过对同一主题、但表达方式不同的三部电影展开辩证意识形态批评,指出影片中的意识建构和被建构是矛盾的,它们完全采用了自己理应反对的意识形态——资本主义来解决问题,事实上,只要存在资本主义,就会破坏生态。电影是意识形态的产物,不能摆脱意识形态,但电影生态批评可以通过辩证的意识形态批判来辨别我们复杂的欲望,并从生态和意识形态角度重新思考存在。综上所述,现有的电影生态批评理论分别从生态哲学、生态审美、辩证的意识形态等角度肯定了电影对生态表达、生态认知和生态意识的重要作用。伊瓦克伊夫的电影三元模型,将生态哲学的理论用于对电影的生态批评中,指出电影是与真实世界的互动,那么在历史和文化语境中展开电影的生态批评可以正确解读电影的生态表达;英格拉姆的多元化电影生态批评,认为所有的电影都能促进对生态的关注,那么各种类型的电影通过生态批评就可以剖析出电影意识形态腹语术下的生态意识;哈格曼辩证意识形态批评下的电影生态批评,对电影中辩证意识形态的分析,提醒我们在做电影的生态批评时,要剖析电影结构性空白中的生态表达缺失。现阶段的电影生态批评理论对本文以下章节所研究的美国当代电影中的环境危机、资源危机、动物关怀、环境公正等四个主题,提供了生态批评的理论基础和阐释视野。第二章对美国当代电影中的环境危机电影展开生态批评。本章中的环境危机电影主要以纪实或预言式的视听语言,展示由于人类的生产和生活活动所导致的各种类型的环境退化。环境危机电影镜头中的水土流失、沙尘暴、海洋污染、世界末日,让人们意识到人类中心主义所带来的生态崩溃,进而有效激发人类的生态意识,从生态中心主义的角度考虑人类与自然的关系,重建生态和谐的社会。但将环境危机电影中放入历史文化和现实的语境中解读,可以看出影片的生态表达是有限的,虽然电影承认自然环境的破坏是人类造成的,但认为这一切是可以修复的,而且环境的修护是以人类为中心展开的。该类型影片最大的结构性空白是没有指出造成环境危机的根本原因,是美国高速发展过程中对自然的疯狂掠夺,资本主义制度才是生态破坏的罪魁祸首。影片只是将责任归结到某个人、某类人的行为之上,所以其生态表达是有限的。第三章对美国当代电影中的资源危机电影展开生态批评。本章中资源危机电影主要以情节剧为主,影片通过震撼的镜头语言、善恶二元论、复线叙事结构,展示铁路建设、石油开采、黄金采矿、核能开发所造成的资源破坏、环境污染和生态退化等生态危机。环境危机电影的生态表达是客观的,镜头中土地的掠夺、石油的大火、采金后的水土流失、核能泄漏对人与自然的污染,虽然只是暗线表述,但仍给人类以生态警示。同时,情节剧的设置易于让人们感受人类对自然资源的疯狂掠夺。电影指出人类的进步是以破坏生态平衡为代价的,揭示了生态危机中人类生存的窘态,有效地激发人们的生态意识。但将资源危机电影放在历史文化和现实的语境中解读,可以发现其生态表达的空白。电影对资源开采的表达是肯定的,是对资本主义的歌颂;生态危机的责任被模糊化、简单化、片面化,将生态危机的责任归咎到某个人或某个团体上,至于对生态问题的解决依旧是经典的最后一分钟营救。电影没有对资源危机的根本原因进行讨论,试图掩盖资源危机的原因是以人类为中心的经济发展观,是资本主义制度决定了生态必须让位于资源开发,所以电影不可能提供解决环境危机的真正途径。第四章对美国当代电影中的动物电影展开生态批评。本章中的动物电影分别从人类视角、动物视角探索动物形象的转变、狩猎态度的更正、人类对动物的消费以及人类虐待动物的真相四个主题,阐述动物与人类、动物与自然生态之间的关系。动物电影的生态表达在于电影中对动物主题从人类中心主义到动物中心主义再到生物中心主义、生态中心主义的意识转变。电影中反狩猎、反消费生态意识的表述,从一定意义上来说,是人类对自身生存焦虑的客观对应物,也是生态意识提高的见证和促进,同时也促进了人类对动物保护主题的关注以及解决动物危机途径的探讨。美国动物电影生态表达的缺失性在于其生态乌托邦的设想和商业性,即是动物视角的叙事也是对人类社会焦虑的映射,旨在从自然中探寻涉及性别、家庭等意识形态信仰的证据,同时认为原住民的生态智慧是可以解救美国白人堕落的灵魂、拯救生态危机的。动物电影的生态表达应该对引发生态焦虑的社会生态进行深入、全面的再现与剖析,应该从“为何为动物说话”转向“如何为动物说话”,并走向真正的生态中心主义。第五章对美国当代电影中的环境公正电影展开生态批评。本章中的环境公正电影主要对城市发展、资源垄断所造成的阶级压迫,美国西进过程中对印第安人和墨西哥裔美国人所造成的种族迫害,印第安人和墨西哥裔美国人在电影中的失语状态,发达国家对发展中国家的生物殖民进行了生态剖析。相对于前三章对于人之外的自然、资源和动物的生态表达,本章的电影主题转向人类本身,认为根除生态危机必须要先解决环境剥削与环境压迫。环境公正电影的生态表达强调对人性、阶级、种族、生物殖民议题的建构,旨在揭示导致环境公正缺失和全球生态危机的历史、文化、现实根源;同时发掘、阐发弱势民族文化、弱势阶级生存方式中所蕴含的深层生态智慧,为探寻生态可持续的生存方式提供启示。环境公正电影的结构性空白在于对阶级压迫、种族剥削等社会不公正问题的非政治化和非历史化处理,规避环境公正问题产生的历史根源、现实根源。电影没有去讨论其原因在于资本的私有化,是西方意识形态主导下的资本主义制度造成的恶果,而试图用电影中的和平共处替代真正的平等。阶级压迫、种族剥削需要群体的自我反抗来结束新形式的殖民主义,阶级、种族只有自己夺回话语权,才是探寻生态可持续生存方式的关键。结语,总结对美国当代电影所进行生态批评研究的成果,指出对我国电影生态表达和生态批评研究的启示及意义。研究美国电影生态批评,为中国电影生态批评提供了生态哲学、生态批评的理论借鉴。美国当代电影在电影类型、结构运用、视听表达、情节设置上对生态理念的表达对于我国生态类型电影的创作有着一定的示范作用。同时,中国电影在生态表达上要避免美国当代电影中存在的问题,如人类中心主义的叙述视角、商业化对生态意识的淡化、对生态危机的责任模糊化、对生态问题解决的理想化等。中国电影的生态表达应汲取中西方的生态智慧,阐释电影与中国生态环境的关系;中国电影生态批评应放在中国的历史文化和现实背景下去分析,构建中国特色的电影生态批评理论。
宋先峰[8]（2020）在《论大江健三郎的反核文学》文中研究表明大江健三郎是一名具有敏锐视角,独到的问题分析能力的作家。他创作的反核文学在日本文学上散发着别样光芒。他的反核作品中,无时无刻都在将自身的忧患意识,与对世界问题的忧患意识,以及对当今世界问题的警示联系在一起。对大江的研究,对反核这一现实问题的研究,不仅要对其作品本身进行深度的剖析,还要对其作品创作、诞生时与所处的时代进行结合,正确的分析出蕴含在作品中的思想,再通过对其不同年代背景下创作的反核作品的解读,对其反核思想的成长、问题认识的深化进行纵向对比,得到对反核思想有一个全面的认识。所以,本文选取了其不同年代的作品,对这些不同时代背景下的作品进行分析,试图从中解读出其反核思想的成型、成长、与完善这一过程。同时在从大江的现实行动对其文学思想进行佐证、补充,从文学、现实的角度多方面解析大江的反核思想。与传统文学不同,大江的作品并不仅仅体现自己的内心的思想,而更多的是从自己出发,将自己的思想放置于这个世界的问题之中,在其作品中体现了从核问题角度出发的政治性、讽刺性、批判性。因此对现实世界的问题进行分析,解读出其思想与现实世界的诸多接触点,验证其思想的正确性,也是对大江反核文学思想的必要性、重要性、对现实问题的指导性的全面解读。从文学作品,历史背景、现实问题这些切入点的对大江反核思想解读,是正确、全面、深刻解读大江反核思想的必要条件。大江对核问题危害描写下隐藏在深层的对核问题政治、社会问题的抨击的反核思想作品,是帮助当代青年树立正确核问题认识,在面对核问题时做出正确的理解的文学的宝藏。
许洁[9]（2018）在《日本核污染食品走上中国货架的企业伦理分析》文中研究说明关于伦理学的研究由来已久,企业伦理属于伦理学范畴,但更具体的,其重点研究对象在于企业行为,有着浓浓的时代气息和深刻的现实意义。文章以"日本核污染食品走上中国货架"这一案例作为研究对象,结合我国市场现状,从企业伦理的视角入手,通过对具体案例进行具体分析,揭示了该现象产生的原因,并进一步提出相应的改进方案与措施。
冯惠惠[10]（2017）在《北极核污染治理的法律问题研究》文中研究表明东西双方进行了长时间的冷战之后,世界各个大国的核设施也在不停地向前进步,北极这片土地因此蒙上了核污染的阴影。位于北极范围内的北冰洋的在环境方面的性质也发生了转变,渐渐由部分性变为世界上各个地方需要携手直面的毁灭性遭遇。北冰洋的核污染,造成了海域内周围状况的急剧衰退,此类别的放射状况的物质既侵扰着海域内生命物体的生存处境,更深的是扰乱了在海洋深处生活的物体与其整个生存状态体系的协调和谐。最为重要的是在此中背景下,人类的体质良好发展遭遇到威胁。整个地球上的物体运动呈现出一定的规律性,洋流也是如此,因此北冰洋的核方面的污染物质随之扩散至世界的各个角落,其危害性也是世界性的。北极的整个生态境况很久以来都寄予着很大的利用潜能,可惜其也是特别容易受到干扰的,由此此地域内的核污染处理对策的斟酌意味深长。与这些问题同步产生的还有所有各个国家在海域内可利用能源的配置,海上交通要道的前景等都与北极核污染息息相关,也是人类眼光放置的着力点。伴着北极蕴藏的可用的潜在物质的渐渐发掘,北极上新的海上道路的适用,人类逐步频发的行为使得北极的静谧安宁在一点点的被侵扰。北极领域内的生命体状况与整个地球上的其他地方相比更易被破坏,因此它的生态体系与全球的有着共呼吸的紧密联系。以上这些都说明,在人类未来对北极内的所有行为都要把保护生态作为第一要点,也应本着和平开发,共谋合作的目标行动,事先对各自的活动范围和后果承担加以确定,以防止各方产生冲突。为了使得北极的生态环境能够得到永久的维持,一个关于北极的生态保护的国际性质的法律规范的建立是必要的,当然这尤其需要各个国家和组织的共同沟通与协作。核设施、核能运用引发的多次核事件、核相关的恐怖主义等的日益发展给北极核污染治理带来了更为严重的问题。北极核污染的应对程序中,《伦敦公约》、《联合国海洋法公约》等国际性质的条约起着至关重要的影响,北极理事会等与此紧密相连机构和组织也对此奉献出自己应尽的职责。然而,北极给世界所带来的可观资源供给引发的各方争战越发激烈,集中表现在军事污染来源的排除适用;国家责任的不当免除;国际合作的限制等方面。对此,北极核污染治理的法律法规需要进行逐步的完善来适应目前所面临的特殊境况。
二、令人震惊的核污染（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、令人震惊的核污染（论文提纲范文）
（1）核恐慌、克苏鲁神话与新黑暗时代——海洋科幻电影中的怪兽/异形叙事与人性异化危机（论文提纲范文）
| 一、核恐慌时代与初代哥斯拉 |
| 二、克苏鲁神话与海怪崇拜 |
| 三、新黑暗时代与人性异化危机 |
（4）热成像技术赋予摄影可能性的探究与实践（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第二章 科技促进摄影向数字时代的转变 |
| 注释 |
| 第三章 科技在摄影创作中的体现和应用 |
| 第一节 科技让摄影突破传统界限--夜视技术下的战争 |
| 第二节 科技为摄影提供更多的延伸性--X光射线下的非法移民 |
| 第三节 科技为摄影带来视觉之外的影像3D放射线像技术下的核污染 |
| 第四章 热成像作品的创作实践 |
| 第一节 热成像原理 |
| 注释 |
| 第二节 创作构思 |
| 第三节 创作实践 |
| 结语 |
| 作品小样 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术成果目录 |
（5）人工智能犯罪刑事责任主体资格的探究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、人工智能的概述 |
| (一)人工智能的概念与分类 |
| 1.人工智能的概念 |
| 2.人工智能的分类 |
| (二)人工智能的发展 |
| 二、人工智能犯罪的案例与刑事责任问题的提出 |
| (一)关于人工智能在自动驾驶领域的案例及刑法应对困境 |
| 1.本案基本案情 |
| 2.自动驾驶技术刑事规制的困境 |
| (二)关于人工智能在医疗领域的案例及刑法应对困境 |
| 1.本案基本案情 |
| 2.医疗技术领域刑事规制的困境 |
| (三)人工智能刑事责任主体地位之争 |
| 1.人工智能刑事责任主体地位之肯定论 |
| 2.人工智能刑事责任主体地位之否定论 |
| (四)认定人工智能刑事责任主体的必要性 |
| 1.以功利主义为视角的分析 |
| 2.以社会危害性为视角的分析 |
| 3.以法律滞后性为视角的分析 |
| 三、弱人工智能刑事责任主体资格的探讨 |
| (一)弱人工智能做为刑事主体的局限性 |
| (二)弱人工智能犯罪的类型与责任 |
| 1.故意犯罪的类型 |
| 2.过失犯罪的类型 |
| 3.意外事件的类型 |
| (三)弱人工智能犯罪的刑法应对 |
| 1.增设滥用人工智能罪 |
| 2.增设人工智能事故罪 |
| 四、强人工智能刑事责任主体资格的设想 |
| (一)强人工智能刑事责任主体资格的分析 |
| (二)给予强人工智能刑事责任主体资格的必要性 |
| (三)给予强人工智能刑事责任主体资格的可行性 |
| 1.强人工智能具有产生自主意识的可能性 |
| 2.强人工智能具有被拟制成为刑事责任住主体的可能性 |
| 3.强人工智能具有社会性 |
| (四)强人工智能犯罪的责任与刑罚 |
| 1.强人工智能犯罪的责任 |
| 2.强人工智能犯罪的刑罚 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）中国灾难电影发展的历程与创作思考（论文提纲范文）
| 一、灾难题材初创的探讨 |
| 二、灾难类型创作的多元摸索 |
| 三、商业市场发展的创作探索 |
| 结 语 |
（7）美国当代电影的生态批评研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究背景与理论基础 |
| 二、研究文献综述 |
| 三、研究目的、方法、意义及创新 |
| 第一章 当代电影生态批评的相关理论 |
| 第一节 伊瓦克伊夫的电影三元模型 |
| 一、电影世界的三种形态:电影对世界的构建 |
| 二、电影体验的三级存在:电影对世界的作用 |
| 三、电影的三重生态:电影与世界的关系 |
| 第二节 英格拉姆的多元化电影生态批评 |
| 一、艺术电影的生态批评 |
| 二、大众电影的生态批评 |
| 三、道德中立电影的生态批评 |
| 第三节 哈格曼辩证意识形态批评下的电影生态批评 |
| 一、资本与生态的不可调和 |
| 二、资本主义制度下的生态危机 |
| 三、社会生态问题的解决 |
| 小结 |
| 第二章 美国环境危机电影的生态批评研究 |
| 第一节 生态视域下的沙尘暴 |
| 一、沙尘暴的首次揭露 |
| 二、沙尘暴元凶的生态讨论 |
| 三、沙尘暴的生态原罪 |
| 第二节 洪水危机与环境治理 |
| 一、洪水的记录者:《大河》 |
| 二、田纳西河流域管理局(TVA)与洪水治理 |
| 三、《大河》与生态 |
| 第三节 海洋殖民与生态危机 |
| 一、海洋环境初探 |
| 二、海洋空间殖民 |
| 三、海洋资源开采与生态危机 |
| 第四节 电影中的气候变化 |
| 一、《后天》的预言式生态解读 |
| 二、《难以忽视的真相》的生态表达 |
| 三、气候变化与生态关注 |
| 小结 |
| 第三章 美国资源危机电影的生态批评研究 |
| 第一节 铁路建设与环境退化 |
| 一、铁路对美国生态环境的改变 |
| 二、《和平联盟》:水牛因铁路而消失 |
| 三、《荡寇志》:对土地资源的掠夺 |
| 第二节 石油工业的壮观与生态 |
| 一、《塔尔萨》:石油大火与环境 |
| 二、镜头下的生态 |
| 三、石油开采与生态的让步 |
| 第三节 黄金采矿业与水土流失 |
| 一、《苍白骑士》中的水力采矿 |
| 二、《苍白骑士》中的二元论:生态的维护与破坏 |
| 三、对生态可持续的探讨 |
| 第四节 核能:隐形的污染 |
| 一、核传记电影:《丝克伍事件》 |
| 二、核类恐怖片:《危机》 |
| 三、核污染引发的讨论 |
| 小结 |
| 第四章 美国动物电影的生态批评研究 |
| 第一节 海洋动物与生态 |
| 一、电影中的恶魔:大白鲨 |
| 二、人类的朋友:海豚 |
| 三、逆戟鲸:回归自然 |
| 第二节 反狩猎电影的生态陈述 |
| 一、水牛狩猎:《水牛比尔》 |
| 二、《最后的狩猎》:对水牛的疯狂屠杀 |
| 三、反羽毛运动:《穿过沼泽》 |
| 第三节 动画电影中的生态意识 |
| 一、《小鹿斑比》:森林生态的破坏 |
| 二、《海底总动员》:海洋生态的破坏 |
| 三、生态与消费主义 |
| 第四节 地球人的人性维度 |
| 一、《地球公民》 |
| 二、惨绝人寰的虐杀 |
| 三、人性维度与地球生态 |
| 小结 |
| 第五章 美国环境公正电影的生态批评研究 |
| 第一节 城市的发展与人性的消失 |
| 一、农民的抗争与消失 |
| 二、城市化与人性的腐败:《唐人街》 |
| 三、人性的泯灭:《超世纪谍杀案》 |
| 第二节 印第安人与环境公正 |
| 一、印第安人的眼泪之路 |
| 二、印第安人银幕形象的转变 |
| 三、《烟火讯号》中的印第安保留地 |
| 第三节 银幕中的墨西哥裔美国人 |
| 一、无能的墨西哥裔美国人形象 |
| 二、墨西哥裔与土地的持续分离 |
| 三、墨西哥裔银幕形象的改观 |
| 第四节 生物殖民——可以随意处置的身体 |
| 一、生物殖民 |
| 二、药物试验体:《不朽的园丁》 |
| 三、跨国器官交易:《美丽坏东西》 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
| 攻读学位期间主持或参与的课题目录 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（8）论大江健三郎的反核文学（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 国内外研究现状分析 |
| 一、外国研究情况 |
| 二、国内研究现状 |
| 第二节 选题意义与研究方法 |
| 一、选题意义 |
| 二.研究方法 |
| 第一章 《广岛札记》—反核思想诞生的原点 |
| 第一节 巴黎自缢者的“懦弱” |
| 一、原爆后广岛的现实 |
| 二、原子弹恶意的象征 |
| 第二节 广岛求生者的威严 |
| 一、真正的广岛人 |
| 二、反核意识的诞生 |
| 本章小结 |
| 第二章 《万延元年的足球队》—核暴力的灾难性描写 |
| 第一节 隐藏于作品中的反核思想的解明 |
| 一、反核意识的诸多体现 |
| 第二节 核时代下的受难者 |
| 一、身处泥沼中的蜜三郎 |
| 二、暴力形象鹰四的解读 |
| 本章小结 |
| 第三章 《摆脱危机者的调查书》—借科幻批判核危机 |
| 第一节 科幻设定中对核问题的讽刺 |
| 第二节 反核思想与政治问题的交锋 |
| 一、借由科幻对现实核状况揭露 |
| 二、对日美核问题的正面“宣战” |
| 本章小结 |
| 第四章 反核文学现实意义佐证—世界现实核问题 |
| 第一节 日本与世界的核问题 |
| 一、核能带来的现实危害 |
| 二.、世界对核能暧昧的态度 |
| 第二节 现实核危害与大江的行动 |
| 一、日本当下面临的核问题 |
| 二、核时代作家责任的践行 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表论文 |
（9）日本核污染食品走上中国货架的企业伦理分析（论文提纲范文）
| 1 引言 |
| 2 文献综述 |
| 3 事件始末 |
| 4 原因探究 |
| 4.1 意识缺失, 造成利益与责任发生冲突 |
| 4.2 法律法规及相关制度不完善 |
| 4.3 监管系统有缺陷 |
| 5 对策与建议 |
| 5.1 深化经济体制改革, 完善法律法规体系 |
| 5.2 加强监管, 善于引导 |
| 5.3 重视教育, 培养企业伦理文化以及良好的社会氛围 |
| 6 结论 |
（10）北极核污染治理的法律问题研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 序言 |
| 一、北极核污染治理的概述 |
| (一) 北极核污染的界定 |
| 1.核污染的概念 |
| 2.北极核污染的双重属性 |
| 3.北极核污染的污染来源 |
| (二) 北极核污染治理的区域界定 |
| 1.环北极国家的专属区域 |
| 2.国际公共海域--北冰洋 |
| (三) 北极核污染的治理主体 |
| 1.环北极国家 |
| 2.北极域外国家 |
| 3.北极理事会与国际原子能机构 |
| 二、北极核污染治理中军事污染来源的排除适用问题 |
| (一) 军事污染来源的有关法律规定 |
| 1.《伦敦公约》第7条 |
| 2.《联合国海洋法公约》第236条 |
| 3.《北极军事与环境合作协定》 |
| (二) 军事污染来源法律规定的不足 |
| 1.条约对军用船舶和飞机的排除适用 |
| 2.军事层面的地区合作滞后 |
| (三) 对既有军事污染来源法律规定的完善建议 |
| 1.通过条约的缔结与修订完善军事污染来源 |
| 2.建立专门性的地区军事论坛 |
| 三、北极核污染治理中国家责任的不当免除问题 |
| (一) 国家责任承担的法律规定现状 |
| 1.《及早通报核事故公约》 |
| 2.《禁止化学武器公约》 |
| (二) 国家责任存在不当免除的原因 |
| 1.部分核安全条约法的规定与国家责任的概念的冲突 |
| 2.国家在国际环境法与军控条约中的利益倾向导致国家责任的免除 |
| 3.“污染者付费原则”导致国家责任的免除 |
| (三) 明确国家责任的法律完善建议 |
| 1.北极核污染的双重属性决定软法的继续 |
| 2.核军控领域与国际环境领域的法律协调 |
| 3.建立付费制度--明确污染者与国家的责任承担 |
| 四、北极核污染治理中的国际合作问题 |
| (一) 北极核污染治理中的国际合作 |
| 1.巴伦支--欧洲北极理事会(BEAR) |
| 2.《关于预防危险活动的越境损害的条款草案》第4条 |
| (二) 国际合作中存在的问题 |
| 1.核污染治理的合作预防和利益协调机制尚未建立 |
| 2.既有的国际条约和合作框架的区域限制 |
| (三) 加强国际合作的完善建议 |
| 1.加强对北极核污染物倾倒的监测--北冰洋评估项目小组 |
| 2.开展新形式的沟通与合作 |
| 3.建立专门的公益诉讼制度--以北极理事会为主体 |
| 五、中国参与北极核污染治理的必要性及法律建议 |
| (一) 中国参与北极核污染治理的必要性 |
| 1.北极地区对中国未来发展的战略价值 |
| 2.参与北极核污染治理是中国的权利和义务 |
| (二) 中国参与北极核污染治理的法律建议 |
| 1.设立规范极地考察行为的专门性行政法规或规章 |
| 2.与环北极国家缔结多边或双边层面的条约 |
| 3.促进形成稳定且具有约束力的国际习惯法 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、令人震惊的核污染（论文参考文献）
- [1]核恐慌、克苏鲁神话与新黑暗时代——海洋科幻电影中的怪兽/异形叙事与人性异化危机[J]. 李彬. 汉语言文学研究, 2021(03)
- [2]斯·阿列克谢耶维奇“声音小说”的戏剧化倾向研究[D]. 肖凌雪. 华中师范大学, 2021
- [3]冷战后美日同盟的调整及其对中国的影响研究[D]. 王顿. 延边大学, 2021
- [4]热成像技术赋予摄影可能性的探究与实践[D]. 孙运琦. 山东工艺美术学院, 2021
- [5]人工智能犯罪刑事责任主体资格的探究[D]. 王一霖. 黑龙江大学, 2021(09)
- [6]中国灾难电影发展的历程与创作思考[J]. 徐明,魏子擎. 电影文学, 2021(02)
- [7]美国当代电影的生态批评研究[D]. 李之文. 山东大学, 2020(01)
- [8]论大江健三郎的反核文学[D]. 宋先峰. 黑龙江大学, 2020(05)
- [9]日本核污染食品走上中国货架的企业伦理分析[J]. 许洁. 中国市场, 2018(05)
- [10]北极核污染治理的法律问题研究[D]. 冯惠惠. 辽宁大学, 2017(03)