一、研究生毕业创作选(1990—1997)（论文文献综述）
齐鑫[1]（2021）在《杨松林历史画创作研究》文中认为
李小林[2]（2021）在《当代景德镇女性陶艺家群体研究》文中认为
吴染[3]（2021）在《曲径通幽 ——古典园林题材的绘画研究》文中研究表明
肖洒[4]（2021）在《杨之光历史题材人物画研究》文中提出作为新中国成立以来的标志性中国人物画家,杨之光（1930-2016）的历史题材人物画在中国画坛具有举足轻重的影响.针对中国人物画长期以来不擅长表现宏大场面、揭示深刻主题、深入塑造人物形象等现实问题,本文从杨之光历史题材人物画创作发展变迁入手,将新中国成立以来中国人物画的发展作为背景引入,探讨历史题材创作的中国人物画家的审美意识、历史观以及表现手法等内容,并分析历史题材人物画创作发展演变的影响因素.首先,论文阐述杨之光历史题材人物画的发展历程,了解杨之光艺术创作的社会历史背景.其次,针对杨之光历史题材人物画的艺术问题进行专题研究,就历史题材人物画主题的构思和提炼、笔墨与造型的兼容以及创作图样等具体性问题作出深入探讨.最后,重点对杨之光历史题材人物画的影响和借鉴意义展开讨论.结语部分,结合对当代语境下历史题材人物画创作的思考,阐释在今天的文化语境下开展图像记录历史工作的重要性.客观而言,杨之光历史题材人物画在内容上表现出英雄人物于历史进程中的崇高意义.这种英雄主义的历史思想观,是毛泽东时代的主要特征,并为改革开放后文艺主旋律所积极倡导.杨之光历史题材人物画融合西方历史画、肖像画和风俗画三种不同的题材类型,既注重历史场景的再现来激发观者对历史事件的感受与情绪,又注意对历史人物的细节刻画,彰显了历史事件对人类命运的影响,引发观众思考画作所反映事件背后所蕴含的历史逻辑.在形式上,杨之光历史题材人物画在笔墨与造型的兼容、笔墨书写性与构图设计感的兼容等方面都做了大胆的尝试,丰富了笔墨造型语言,拓展了画面构图,在一定程度上有助于中国人物画风格的多元化发展.本文认为,杨之光历史题材人物画作为新中国画的代表,将马克思辩证唯物主义思想与民族气派、传统特色有机结合,打破传统中国画的“避世主义”的主题倾向和“逸笔草草”的笔墨技法特点,基于生活化情思来进行历史画创作,突破简单仿效西方的形式主义,体现了历史主题创作与国家、社会的命运相连,彰显出历史题材创作的重要现实价值.
吴伊宁[5]（2021）在《云南八十年代油画中的原始趣味》文中研究说明本文以云南80年代油画作品作为主要研究对象。通过对其中代表性作品的形式与精神的综合分析,深入研究其中的“原始趣味”特点。同时探究其形成的多方面因素。首先,从历史角度对云南80年代油画的整体发展情况做出了简要的疏理和介绍。并通过图像的对比分析云南80年代油画作品与原始美术在形式上有相类似的表达手法,即对造型的简约概括处理、色彩上更倾向于主观情绪的表达、线条的质朴有力和构图上的物象组合随意以及画面透视空间不清晰等特点。另外,云南油画家在创作中对于自我情感的主观抒发也是原始美术精神特征的一种表现。处于观念转型期的80年代的油画家在对自我和社会产生焦虑的情况下也更容易转向早期的艺术形式寻求精神慰藉,从而体现出有目的原始情结。其次,笔者选取4位具有典型性的云南油画家毛旭辉、张晓刚、曾晓峰、马云。对他们的作品进行具体的形式分析并结合他们各自的创作精神和经历来解读其中的“原始趣味”。在此基础上笔者发现他们画面中出现的“原始趣味”受到来自方方面面的影响,包括当时的中国油画需要创新的大环境背景、本土少数民族美术中简、拙、奇、幻的外部特征影响以及西方现代主义艺术中的原始精神的启迪。最后,“原始趣味”可以作为云南油画构建地域性画风的一个特点,通过对其在风格的确立、本地民族文化的传承、精神上的表达这些方面做出论述,发现具有一定的积极意义。
梁桂民[6]（2021）在《论莫测风景版画的艺术特色及我的版画创作实践》文中提出莫测是我国极具代表性的风景版画家之一,他以表现“水”为贯穿其版画作品的生命线,极力追寻水的足迹,这种对于水的审美意向,奠定了其艺术创作的抒情性,艺术语言的独特性。其艺术作品生活气息浓郁,地域特征明确,艺术风格清晰明快,抒情达意,表现手法洗练简洁含蓄,构图多变技法多样,线的运用是其风景版画的一大特色,而浓郁的装饰意味让其版画作品显得生动而赋予灵性。这种对画面构图节奏感和物象造型图案化的把控,在现代风景版画史中独树一帜,分析其风景版画作品艺术特色的形成与发展,对于我们在版画创作中的实践与运用有着积极的指导作用。
杨李贝贝[7]（2021）在《《边疆文艺》（1956-1966）研究》文中提出
陈晓旭[8]（2021）在《开明版和统编版（1-4）年级语文教材选文比较研究》文中认为
谢旭[9]（2021）在《艺术符号学视角下的意象表现绘画研究》文中进行了进一步梳理
赖婧[10]（2021）在《二十世纪八十年代中国铜版画创作研究》文中指出
二、研究生毕业创作选(1990—1997)（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、研究生毕业创作选(1990—1997)（论文提纲范文）
（4）杨之光历史题材人物画研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 选题缘起与术语阐释 |
| 一、选题缘起 |
| 二、术语阐释 |
| 第二节 研究综述 |
| 一、杨之光研究情况 |
| 二、杨之光相关美术史研究情况 |
| 第三节 资料运用与研究方法 |
| 一、资料运用 |
| 二、研究方法 |
| 第四节 研究目的与总体构思 |
| 一、研究目的 |
| 二、总体构思 |
| 第一章 杨之光历史题材人物画的探索历程 |
| 第一节 接受与改造:杨之光五十年代的历史题材人物画 |
| 一、“人民的新文艺”创作理念的凸显 |
| 二、政治理论的影响与改造 |
| 第二节 转型与成熟:六七十年代杨之光的历史题材人物画 |
| 一、立足实践的笔墨转型 |
| 二、从生活到创作的程式定型 |
| 第三节 扩展与创新:改革开放以来杨之光的历史题材人物画 |
| 第二章 杨之光历史题材人物画的若干艺术问题 |
| 第一节 主题与生活的相互关系 |
| 一、人民是历史的主人 |
| 二、主题的构思和提炼 |
| 三、感性生活和思想创见 |
| 第二节 造型与笔墨的兼容问题 |
| 一、摒弃“逸笔草草”的传统创作观念 |
| 二、中国人物画笔墨与素描的结合 |
| 三、笔墨与造型的反复锤炼 |
| 第三节 四平八稳与欹侧多变的构图特色 |
| 一、从《毛泽东同志在广州农民运动讲习所》到《红日照征途》的构图变化 |
| 二、《难忘的岁月》与《白求恩》构图比较分析 |
| 三、《九八英雄颂》从手稿到创作的构图阐释 |
| 第三章 杨之光历史题材人物画的现实意义 |
| 第一节 杨之光历史题材人物画的影响 |
| 一、指导思想在历史题材创作中的重要性 |
| 二、在生活中发现历史 |
| 三、笔墨语言的突破 |
| 四、画面构图的拓展 |
| 第二节 杨之光历史题材人物画的借鉴意义 |
| 一、历史的真实?艺术的真实! |
| 二、杨之光的局限性 |
| 结语 |
| 图版目录 |
| 参考文献 |
| 附录1 杨之光年表 |
| 附录2 杨之光代表作品创作年表 |
| 致谢 |
（5）云南八十年代油画中的原始趣味（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 导论 |
| (一)研究背景与选题依据 |
| (二)研究现状 |
| (三)研究内容与研究意义 |
| (四)主要研究方法 |
| (五)本文主要概念界定 |
| 第一章 云南80 年代油画发展概况与原始趣味特征 |
| (一)云南80 年代油画发展概况 |
| (二)云南80 年代油画中的原始趣味特征 |
| 1.云南80 年代油画中原始趣味的形式分析 |
| 2.云南80 年代油画中原始趣味的精神体现 |
| 第二章 云南80 年代油画家作品中的原始趣味 |
| (一)毛旭辉的“红土之梦” |
| (二)张晓刚对自然与生命的描绘 |
| (三)曾晓峰绘画与云南本土民间美术的结合 |
| (四)马云的“寻根”情结 |
| 第三章 云南80 年代油画创作中原始趣味形成的原因 |
| (一)云南80 年代油画创作中产生原始趣味的时代背景 |
| (二)云南原始美术与少数民族民间美术的影响 |
| (三)西方现代主义艺术的启迪 |
| 第四章 关于原始趣味在云南油画发展中的思考 |
| (一)80 年代之后云南油画创作中原始趣味的嬗变 |
| (二)对云南油画构建地域性画风的意义 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| (一)毛旭辉采访录 |
| (二)曾晓峰采访录 |
| (三)马云采访录 |
| (四)艺术家履历 |
| (五)图版信息 |
（6）论莫测风景版画的艺术特色及我的版画创作实践（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 国内外研究现状 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 研究方法 |
| 2 莫测生平简介 |
| 2.1 人物背景 |
| 2.2 作品产生环境 |
| 3 莫测版画作品的艺术特色 |
| 3.1 寄情于水的题材 |
| 3.2 丰富多样的构图 |
| 3.3 精妙的刀法变化 |
| 3.4 浪漫抒情的意境 |
| 3.5 时代感召下的哲理性思考 |
| 4 莫测版画对我版画创作实践的影响 |
| 5 版画习作部分 |
| 5.1 《记忆家园》习作浅析 |
| 5.2 《记忆家门》习作浅析 |
| 5.3 《密林深处》习作浅析 |
| 5.4 《时代新衣》习作浅析 |
| 5.5 版画习作初探感悟 |
| 6 毕业版画创作部分 |
| 6.1 选题来源 |
| 6.2 《秋之荷》创作分析 |
| 6.3 《春之藤》创作分析 |
| 6.4 《红土系列》创作分析 |
| 6.5 版画毕业创作感想 |
| 7 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在校期间研究成果 |
四、研究生毕业创作选(1990—1997)（论文参考文献）
- [1]杨松林历史画创作研究[D]. 齐鑫. 鲁东大学, 2021
- [2]当代景德镇女性陶艺家群体研究[D]. 李小林. 景德镇陶瓷大学, 2021
- [3]曲径通幽 ——古典园林题材的绘画研究[D]. 吴染. 合肥工业大学, 2021
- [4]杨之光历史题材人物画研究[D]. 肖洒. 西安美术学院, 2021(12)
- [5]云南八十年代油画中的原始趣味[D]. 吴伊宁. 云南艺术学院, 2021(12)
- [6]论莫测风景版画的艺术特色及我的版画创作实践[D]. 梁桂民. 四川师范大学, 2021(12)
- [7]《边疆文艺》（1956-1966）研究[D]. 杨李贝贝. 兰州大学, 2021
- [8]开明版和统编版（1-4）年级语文教材选文比较研究[D]. 陈晓旭. 安庆师范大学, 2021
- [9]艺术符号学视角下的意象表现绘画研究[D]. 谢旭. 浙江师范大学, 2021
- [10]二十世纪八十年代中国铜版画创作研究[D]. 赖婧. 华中师范大学, 2021