一、谈谈“女师大风潮”和鲁迅写作《论“费厄泼赖”应该缓行》的背景（论文文献综述）
李国华[1]（2021）在《现代心灵及身体与言及文之关系——鲁迅《野草》的一个剖面》文中认为鲁迅留日时期对于20世纪文明的根本性理解都与"内部之生活"有关,其所谓"内部之生活"发生在"本有心灵之域",通过"客观之物质世界""自然""观念世界"等外部关联的参照确立边界。（1）鲁迅以此提出了现代心灵的问题,并试图通过文艺工作叩问和解决它,从而写作《摩罗诗力说》和翻译域外小说。
罗岗,潘世圣,倪文尖,薛羽[2]（2021）在《鲁迅与我们的时代——围绕丸尾常喜《明暗之间：鲁迅传》展开的讨论》文中研究指明开场白薛羽（上海人民出版社·光启书局）:今天很高兴请到华东师范大学的潘世圣、罗岗、倪文尖三位老师,一起来探讨"鲁迅与我们的时代"这个主题,分享我们新推出的《明暗之间:鲁迅传》。大家都知道,鲁迅生于1881年9月25日,明天就是他的140周年诞辰。在这特殊的纪念日,上海人民出版社·光启书局推出了一本日本学者丸尾常喜为大众读者撰写的鲁迅传记。
邱焕星[3]（2021）在《鲁迅与徐志摩：新知识阶级的后五四分裂》文中进行了进一步梳理鲁迅与徐志摩本是晨报副镌同人和北大同事,但双方的关系随着泰戈尔访华、《我的失恋》撤稿、争夺报刊阵地、女师大风潮、首都革命等一系列事件,最终陷入了分裂骂战和互造流言的状态。双方的冲突看似都是一些"小事情"和"无聊的东西",但鲁迅对此的"执滞",不但反映出他"骂之为战"的思想革命理念,也开启了他"杂文自觉"的新文体革命。而更深层次上,鲁迅与徐志摩的论争实际是新知识阶级后五四分裂的一个表征,双方的文化分歧和派系冲突,从公共领域深入到了私人生活,污名化和革命性交织在一起,最终发展为革命与反革命的政治对立。
夏寅[4]（2021）在《想象《语丝》的方式：同人结构与文体偏移（1924—1927）》文中研究指明本文重新梳理北京时期《语丝》的同人结构,考察处于不同亲疏层级的个体如何依照各自对刊物的理解和想象参与到文体建构中。同人之于刊物的重要程度,既是他实际参与的体现,更关乎他在读者眼中的资历和声望。在此种内外交织的筛选下,一些同人被确认为"重要作者",在《语丝》面貌的形成中,享有更大的话语权。由于他们对刊物的想象源于各自的观察视角和历史境况,这些无法相互覆盖的写作和供稿遂构成了种种文体的偏移。鲁迅这一时期对《语丝》的特殊参与,本文也作了分析。
陈小琳[5]（2021）在《自由主义者的守望 ——以《西滢闲话》为考察中心》文中研究说明
魏巍,李向辉[6]（2021）在《鲁迅的当代价值及其意义——对世纪之交两次“鲁迅风波”的思考》文中研究说明一、问题的提出在现代文学三十年里,甚至在整个二十世纪中国文学中,鲁迅都是我们必须认真面对的文学家,这并不仅仅因为"鲁迅是中国文化革命的主将,他不但是伟大的文学家,而且是伟大的思想家和伟大的革命家。鲁迅的骨头是最硬的,他没有丝毫的奴颜和媚骨,这是殖民地半殖民地人民最可宝贵的性格。鲁迅是在文化战线上,代表全民族的大多数,向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。
邱焕星[7]（2020）在《从“先驱者”到“同路人”——1920年代的鲁迅形象变迁研究》文中研究说明鲁迅从"五四"到左翼的转向,并非既往研究所说的"不变"或者"突变",实际上在1920年代的短短十年里,他的社会形象经历了"新文学家—思想界先驱者—青年叛徒的领袖—时代的战士—时代落伍者—左联盟主"的多次转换。在鲁迅形象过山车般升降起伏的背后,是1920年代中国所经历的思想革命、国民革命、共产革命的急剧转型。正是在这些转型中,鲁迅式知识阶级因为过多着眼于思想文化,不关注政治经济结构变革,逐渐让出了"先驱者"的位置,先是成为国民革命同路人,后是转向共产革命同路人。但是,这个三阶段渐变论和由此形成的"鲁迅革命传统",最终被中共的两阶段突变论所遮蔽。
雷淑平[8]（2020）在《殊途同归和同旨异趣 ——社会/文明批评家陈独秀和鲁迅之比较》文中进行了进一步梳理本论文将陈独秀和鲁迅的文化身份界定为社会/文明批评家,这是以社会批评和文化批判为宗旨的一类写作者,是不同于文学家、思想家或革命家的一种独特身份。这类作家具有独特的思维和写作特点,独特的价值诉求和社会功能。根据这一文化身份定位,本论文尝试将鲁迅和陈独秀的绝大多数写作成果,不管是文学的还是非文学的（如杂文、日记、书信、序跋）都视作社会/文明批评的实践。以两位批评家五四时期的批评文本为中心,再结合两人的成长背景和整个社会历史背景,本论文尝试比较两位批评家在批评的职志形成、批评的对象和主要内容、思想资源和批评的风格、艺术方面的异同,侧重分析两位批评家不同的批评个性和批评效力,进而解释各自的社会、文化影响力的持续性和久远性问题。论文由引言、主体部分（共分四章）和结语组成。引言部分主要介绍研究的缘起和选题的目的,梳理学界对陈独秀和鲁迅的比较研究及其不足,介绍本论文的研究思路和主要内容。第一章梳理陈独秀和鲁迅的社会/文明批评职志的形成和发展。第二章对两人的社会/文明批评的主要对象和内容进行考察和比较,主要包括社会政治批评方面的比较、国民性批判方面的比较、传统思想文化批判方面的比较。第三章对两人的思想资源进行梳理和探究。第一节为传统思想文化资源探究,包括陈独秀所受桐城派的重视“经义”和讲求“义理”的文风的影响,鲁迅受浙东学派“重史”倾向的影响等方面;第二节为西方思想资源的影响,包括陈独秀所受法国启蒙运动和大革命思想的影响与鲁迅所受德国个人主义、意志论思想学说的影响。第四章为两人批评艺术和批评风格的比较,主要从文体选择、立论和驳论方式等方面进行比较,并且比较陈独秀的直露与鲁迅的隐曲文风,陈独秀的抽象说理与鲁迅的形象譬喻风格。结语对全文进行总结,归纳作为社会/文明批评家的陈独秀和鲁迅的成就、影响力的不同。
徐文静[9]（2020）在《鲁迅杂文与现代媒体 ——鲁迅杂文发表阵地变迁研究》文中指出20世纪初的中国经历了从传统到现代的大转型,现代知识分子为了争取个人话语权,借助报刊这一现代媒体向民众宣传思想、传达情感,与权力者展开了激烈的抗争。即使鲁迅这样一直游离于主流文学之外的特立独行者,也先后选择以不同的文学社团和刊物作为自己的阵地,既有《新青年》时期响应“听将令”的号召,又有《语丝》时期成为战斗集体中的“主将”。鲁迅在每个时期都不断地寻找着自己的战友,加入不同的社团作为自己的阵地,这样的选择无疑对他的写作产生了极大的影响。本论文分三部分,尝试从鲁迅杂文发表阵地的变迁入手,梳理鲁迅及其杂文与不同时期报刊的关系,并探究现代媒体对鲁迅杂文风格形成的影响。第一部分从现代媒体的兴起、现代媒体与现代文学的关系两部分进行分析,探讨现代媒体兴起的原因以及现代媒体与现代文学的关系,为后文的分析做基础工作;第二部分,首先阐述现有的鲁迅杂文分期形式,并提出以地域为划分依据的新观点,将鲁迅杂文分为北京、厦门—广州、上海三个时期。在此分期的基础上,梳理鲁迅杂文与不同时期期刊的关系,探讨鲁迅选择不同报刊作为阵地背后的个人思想与立场的变化。第三部分,以“鲁迅将杂文当成新的文学样式进行写作”的视角切入,探讨现代媒体与鲁迅杂文风格形成的关系,包含报刊“及时性”制约下鲁迅杂文“短小性”与“历史性”的特点分析和鲁迅杂文极具个人特色的“自由灵活”特点分析。
范国富[10]（2019）在《鲁迅晚年与高尔基及列夫·托尔斯泰的对话》文中研究指明1930年代,受俄苏无产阶级文艺政策以及中国革命历史境遇的影响,托尔斯泰与高尔基在中国左翼文学运动中受到特殊的观照。托尔斯泰作为旧式知识分子成为被批判的对象,而高尔基作为一个出身于社会底层的作家被塑造成无产阶级革命文学的典范。鲁迅晚年对高尔基的译介投入了相当大的热情,由高尔基这个视点,鲁迅与列夫·托尔斯泰产生了持续性对话,鲁迅晚年在与高尔基、托尔斯泰、"同路人"作家及其作品的对话中,感受到暴力革命与人道主义的剧烈冲突,使得他对俄国革命与中国革命的复杂有了深入的思考。
二、谈谈“女师大风潮”和鲁迅写作《论“费厄泼赖”应该缓行》的背景（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、谈谈“女师大风潮”和鲁迅写作《论“费厄泼赖”应该缓行》的背景（论文提纲范文）
（1）现代心灵及身体与言及文之关系——鲁迅《野草》的一个剖面（论文提纲范文）
| 一、何以“自言自语”? |
| 二 、现代心灵问题的模进 |
| 三、身心分裂与言文分离 |
| 四、“内部之生活”的表达边界和限度 |
（2）鲁迅与我们的时代——围绕丸尾常喜《明暗之间：鲁迅传》展开的讨论（论文提纲范文）
| 开场白 |
| 一、丸尾常喜的《鲁迅传》与日本鲁迅研究传统 |
| 二、鲁迅文学的诞生及其思想脉络 |
| 三、鲁迅的“普通人”面向与关怀 |
| 四、“辛亥革命”与鲁迅的政治 |
（3）鲁迅与徐志摩：新知识阶级的后五四分裂（论文提纲范文）
| 引言“执滞于小事情”与“无聊的东西” |
| 一《晨报副镌》同人与泰戈尔访华批评 |
| 二争夺编辑权与《我的失恋》撤稿 |
| 三创办新阵地与反对徐志摩投稿 |
| 四接编晨副与互相揭发“抄袭” |
| 五攻周专号与互相制造“流言” |
| 六“教授骂街”：思想革命、杂文自觉与阶级分裂 |
| （一）“骂之为战”的思想革命 |
| （二）“杂文自觉”的文体革命 |
| （三）新知识阶级的左右分裂 |
（4）想象《语丝》的方式：同人结构与文体偏移（1924—1927）（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
（6）鲁迅的当代价值及其意义——对世纪之交两次“鲁迅风波”的思考（论文提纲范文）
| 一、问题的提出 |
| 二、社会转型与知识分子立场的分化 |
| 三、回望“五四”与鲁迅的当代意义 |
（7）从“先驱者”到“同路人”——1920年代的鲁迅形象变迁研究（论文提纲范文）
| 一“新文学家”与“小说大家” |
| 二“思想界先驱者”与“刀笔吏”“世故老人” |
| 三“青年叛徒的领袖”与“学匪”“火老鸦” |
| 四“时代的战士”与“助制醉虾者” |
| 五“时代落伍者”还是“时代的表现者” |
| 六转向问题：从“三阶段论”到“两阶段论” |
| 七“左联盟主”“同路人”与“鲁迅革命传统” |
（8）殊途同归和同旨异趣 ——社会/文明批评家陈独秀和鲁迅之比较（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起 |
| 二、研究现状梳理 |
| 三、研究思路和主要内容 |
| 第一章 批评职志的形成和发展 |
| 第一节 从晚清到五四新文化运动 |
| 第二节 新文化运动时期及以后 |
| 第二章 主要批评对象和内容之比较 |
| 第一节 社会政治批评之比较 |
| 一、对反动军阀势力之批判 |
| 二、对帝国主义势力之批判 |
| 第二节 国民性批判之比较 |
| 第三节 传统思想文化批判之比较 |
| 第三章 思想文化资源之比较 |
| 第一节 桐城理学与浙东史学 |
| 第二节 法国思想与德国思想 |
| 一、法国思想与陈独秀的政治本位和群体视角 |
| 二、德国思想与鲁迅的精神本位和个体视角 |
| 第四章 批评艺术与风格之比较 |
| 第一节 批评艺术的比较 |
| 一、文体类型之选择 |
| 二、立论艺术:高屋建瓴和以小见大 |
| 三、驳论艺术:正面碰撞和以子之矛攻子之盾 |
| 第二节 批评风格的比较 |
| 一、直露与隐曲 |
| 二、抽象说理与形象譬喻 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在校期间发表作品 |
| 后记 |
（9）鲁迅杂文与现代媒体 ——鲁迅杂文发表阵地变迁研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、问题与选题意识 |
| 二、文献综述 |
| 三、内容结构与研究目标 |
| 第一章 现代文学与现代媒体 |
| 第一节 现代媒体的兴起 |
| 一、政治争战中的文化空隙 |
| 二、出版业的革新 |
| 三、现代稿酬制度的产生 |
| 四、稳定阅读圈的形成 |
| 第二节 现代媒体与现代文学的关系 |
| 一、文学传播方式的变革 |
| 二、促进文体变革 |
| 第二章 立场、阵地与鲁迅杂文创作意识变化 |
| 第一节 北京时期 |
| 一、边缘化——《新青年》时期 |
| 二、爆发——《语丝》时期 |
| 三、培养力量——《莽原》时期 |
| 第二节 厦门-广州时期——《语丝》贯穿始终 |
| 一、鲁迅与厦门 |
| 二、鲁迅与广州 |
| 三、广州时期鲁迅的杂文创作 |
| 第三节 上海时期 |
| 一、政治阵营的参与——“左联”机关刊物时期 |
| 二、个人话语的坚守——非“左联”刊物《申报·自由谈》 |
| 三、回归自我——左翼文学刊物《太白》《海燕》 |
| 第三章 现代媒体与鲁迅杂文风格的形成 |
| 第一节 “对象性”引发的自我意识变化 |
| 一、“想象读者”的出现 |
| 二、写作的“职业化” |
| 第二节 “时效性”制约下的“短小性”和“历史性” |
| 一、鲁迅杂文的“时效性” |
| 二、鲁迅杂文的“短小性” |
| 三、鲁迅杂文的“历史性” |
| 第三节 “公共性”引发的文学论争 |
| 第四节 鲁迅杂文的个人特色:形式自由 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间本人公开发表的论文 |
| 致谢 |
四、谈谈“女师大风潮”和鲁迅写作《论“费厄泼赖”应该缓行》的背景（论文参考文献）
- [1]现代心灵及身体与言及文之关系——鲁迅《野草》的一个剖面[J]. 李国华. 文艺争鸣, 2021(11)
- [2]鲁迅与我们的时代——围绕丸尾常喜《明暗之间：鲁迅传》展开的讨论[J]. 罗岗,潘世圣,倪文尖,薛羽. 文艺争鸣, 2021(11)
- [3]鲁迅与徐志摩：新知识阶级的后五四分裂[J]. 邱焕星. 中国现代文学研究丛刊, 2021(10)
- [4]想象《语丝》的方式：同人结构与文体偏移（1924—1927）[J]. 夏寅. 现代中文学刊, 2021(04)
- [5]自由主义者的守望 ——以《西滢闲话》为考察中心[D]. 陈小琳. 阜阳师范大学, 2021
- [6]鲁迅的当代价值及其意义——对世纪之交两次“鲁迅风波”的思考[J]. 魏巍,李向辉. 鲁迅研究月刊, 2021(03)
- [7]从“先驱者”到“同路人”——1920年代的鲁迅形象变迁研究[J]. 邱焕星. 中国现代文学研究丛刊, 2020(12)
- [8]殊途同归和同旨异趣 ——社会/文明批评家陈独秀和鲁迅之比较[D]. 雷淑平. 暨南大学, 2020(07)
- [9]鲁迅杂文与现代媒体 ——鲁迅杂文发表阵地变迁研究[D]. 徐文静. 苏州大学, 2020(03)
- [10]鲁迅晚年与高尔基及列夫·托尔斯泰的对话[J]. 范国富. 东方论坛, 2019(03)