一、“贴金”工程的警示（论文文献综述）
张超越[1]（2021）在《传承与守望——长治彩塑艺术研究院在太原的彩塑重塑》文中研究表明山西省太原市历史悠久,全市宗教寺观遗存众多。近年来所进行的大规模文物保护单位重建工作中对10余座寺观的近400尊寺观彩塑进行了复原性重塑。山西长治彩塑艺术研究院作为一所代表着寺观彩塑国家水平的宗教艺术创作与研究机构,承担了太原市的绝大部分寺观彩塑的重塑任务。完成的彩塑造像艺术风格具有时代性,造像题材种类丰富,塑造技艺纯熟洗练,堪称当代寺观彩塑的精品力作,向世人展现了中国传统雕塑的艺术魅力。
朱文宇[2]（2021）在《明宣宗御制《官箴》研究》文中提出官箴书即为官之箴言,是中国古代阐释为官道德与从政经验的特殊着作形式。近年来,官箴文化作为一种独立的社会文化现象进入了我国学者的研究视野,并取得了较为丰硕的研究成果,但总体来看,尚有深入空间:首先,在研究方法上,多数成果相对侧重于文本内在信息的梳理,而疏于从政治制度、政治价值、政治思想或政治生态等角度探讨文本背后的政治文化内涵;其次,在研究对象上,明宣宗御制《官箴》作为极罕见的由皇帝本人亲自撰写的官箴书,却少有学者进行专题研究。因此,兼顾官箴文化和政治文化两个维度对明宣宗御制《官箴》加以全面解读,是对学界现有成果的一次有益补充。本文以明宣宗御制《官箴》为核心研究对象,系统而动态地考察了该文献的出台背景、写作主体、阅读客体、基本内容、写作手法、流传方式及对后世产生的影响,在此基础上,重点梳理出其两个维度的文献地位和文献价值:一是,官箴文化维度。其一,较之主流官箴文献,明宣宗御制《官箴》具有以下内在特性:从写作主体角度看,主流官箴书多由各级官吏所作,而此箴的作者是皇帝本人,这也导致它在语气态度、箴规力度、逻辑起点等方面,衍生出与主流官箴书的多重差异;从阅读客体角度看,主流官箴书多为面向全体官吏或特定层级（类别）官吏所作,而此箴逐一针对三十五个（类）国家机构的主官加以训谕,既有全面性,又有针对性;从中心内容角度看,主流官箴书有“为官之道”与“从政经验”两大取向,而此箴既有道德性,又有针对各岗位官员的现实性;从写作手法角度看,主流官箴书以概论体和语录笔记体居多,行文风格相对自由,而此箴采用了较为罕见的“百官箴体”,且通篇四言,无一句例外。其二,明宣宗御制《官箴》促使明代乃至整个中国古代官箴文化进入了一个全新的发展阶段。此箴无论是在强化“官箴”文体,还是深化官箴文化发展方面,都发挥了历史性的推进作用:从作品角度看,此箴带动了明代中后期官箴作品数量骤增、篇幅扩大、体裁创新、内容多元化;从作者角度看,此箴带动了明代中后期官箴创作的主体意识强化,不仅作者数量骤增,作者所处的政治、文化、社会圈层也迅速扩大。二是,政治文化维度。其一,明宣宗御制《官箴》是由皇帝本人亲自撰写的官箴书,其中关于诸司官员职责和道德的说法已经不是主流官箴书的温和劝勉之语,而是出自最高统治者的命令和要求,其精神要旨也不再是主流官箴书基于官僚群体内部利益的功利性诉求,而是皇权对诸司官员服务帝制国家的相关期待。因此,这部作品不仅反映了皇帝对内外诸司的政治定位、对各机构主官政治角色的理解,实际上还具有类似行政法典与道德法典的文献属性,并代表了皇帝总结过去、治理当下、寄望未来的现实政治意图。即宣宗试图通过此箴应对王朝统治策略上的“宽严”之辨,整顿官僚队伍,营造一个和谐、健康、有序的政治生态。其二,明宣宗御制《官箴》在内容和结构上的特殊性使这部作品具有了典章制度史书的分析价值,这一点与宣宗的深层用意有关。即宣宗试图通过此箴将各主要政府机构的职能、运作方式、地位和重要性以文字形式确定下来,对帝国政治结构作出体制和机制上的统筹、布局和规划。其三,明宣宗御制《官箴》清晰地表达了明宣宗朱瞻基心目中的理想政治秩序及其治国理念。宏观来看,此箴的根本政治诉求是巩固明朝统治秩序,确保国家政治体系、政治局势的长期稳定发展,以及政治过程的有序运行。具体来看,要全面实现这一目标,需要从两个层面着手:一是国家机关层面的总体设计,二是官僚队伍层面的道德规范。其四,明宣宗御制《官箴》既是明宣宗朱瞻基构建理想政治生态的重要手段,是宣德朝政治实践的缩影和成果,同时也是串联起明代政治生态演变的一条线索,并构成了明代乃至整个帝制时代政治文化的一种象征:一方面,此箴反映了皇权政治与士大夫政治之间的契合性。从权力互动角度看,此箴是皇权对官僚权力的一次正面界定,它不仅表达了皇帝对于官僚士大夫政治角色的理解和要求,实际上它也是皇权对于宋代以来逐渐活跃的士大夫政治所作出的一次积极回应;从政治理念与政治实践角度看,此箴更高度契合了儒家士大夫“得君行道”的政治理想。在明代后来的历史中,此箴逐渐凝结为一种理想政治的典范和“祖制”依据,它不仅在官僚士大夫中间广为传颂,甚至直接构成了其对抗现实政治的有力武器。明代中后期舆论场高度活跃,以激扬道德、鼓励政治批评为基本精神,此箴正是这种政治文化的推演因素之一。另一方面,此箴也反映了皇权政治与士大夫政治之间的分歧性。从君主专制政体的精神内核角度看,此箴本质上是明初皇权政治发展演变的产物,遵循的是一套相对独立于士大夫政治的运行逻辑。它既是明初强势皇权的表达方式,同时又反映了皇权政治的内在局限;从思想渊源角度看,此箴也透露出与儒家士大夫政治理念的重要差别。根据此箴提及孔子的两次表述,其侧重点主要在于“周”所代表的帝王治统,而非儒家士大夫所尊崇的“孔孟”道统。而在帝制时代,治统与道统之间存在必然的冲突性,从根本上说,是秩序观与民本观、“私”与“公”的分歧。
郭立忠[3]（2021）在《中国现代漆画研究》文中研究表明中国现代漆画是从中国传统漆绘发展而来的一个年轻的新画种,经过近百年、几代人的不断努力探索,逐渐建立了一套较为完善的发展体系,伴随现代漆画教育、官方展览、组织机构等诸多因素的推动,终于进入了发展的快车道。文章主要从中国现代漆画的源流、产生、发展、繁荣四个方面进行展开,以中国传统漆艺术发展的历史传承性作为主线,系统的整理、研究中国现代漆画完整的发展脉络,理清其血脉基因联系。并将中国现代漆画放在世界范围内的漆艺术交流中整体去研究,从国内国外两个方面入手,将对中国现代漆画的产生和发展起到重要作用的欧洲、日本和越南等国的漆画、漆艺术纳入到中国现代漆画的发展研究过程中,从历史的纵向长度和横向宽度两条路径作系统分析研究,以提高中国现代漆画发展过程研究的全面性、完整性和科学性。文章主要运用设计学、美术学、考古学、艺术学、社会学等研究方法来研究和探讨中国现代漆画所涉及的诸多内容,试图通过对中国现代漆画发展过程中的众多事件、人物、工艺、展览等等方面的全面分析,阐释中国现代漆画发展的完整路径,发掘其中必然联系和发展规律,进而对中国现代漆画的未来发展提供必要的理论和实践经验支持,以期逐步完善中国现代漆画的理论体系建设,为中国现代漆画的发展提供可借鉴的历史经验和启迪意义。
雨辰[4]（2021）在《第30届中国国际自行车展览会创新奖入围产品一览》文中指出以"提升自行车自主品牌竞争力,扩大自行车创新成果影响力,促进自行车设计研发转化力"为宗旨的第30届中国国际自行车展览会创新奖评选落下帷幕。此次创新奖评选共有47件产品入选,涵盖了整车、零部件、户外用品、骑行装备等领域。本刊整理了所有入围产品相关资料,以飨读者。BIG NINE 9000山地车被美利达MMBT车队选手使用的BIG NINE 9000山地车,配备了超轻碳纤车架,可有效提升后三角舒适性的"弹性后叉",
王颢霖[5]（2021）在《中国传统营造技艺保护体系研究》文中研究说明中国传统营造技艺作为非物质文化遗产的组成是我国乃至全人类文化多样性的重要承载。我国的非物质文化遗产保护工作至今已走过将近二十年的历程,开展了形式广泛、内容丰富的保护工作,形成诸多成果。本文聚焦当下传统营造技艺保护的实际情况,研究对象主要集中在管理制度、法规建设、评估体系、本体保护与传承保护几个方面,对传统营造技艺保护体系的构建进行基础性的建设。论文从中国传统营造技艺系统性保护的角度出发,对保护体系构建中存在的问题进行具体探讨。论文建立在对中国传统营造技艺保护实践、保护研究考察分析的基础上,以问题为导向推进各项研究工作,力求形成整体性的研究构架。引言部分首先明确我国传统营造技艺保护体系研究的背景和意义,梳理我国当下对传统营造技艺保护研究的具体情况,并对论文的研究方法与重点研究问题进行说明。第一章是本文的研究基础,从我国传统营造技艺保护的缘起与发展历程切入,在阐释非物质文化遗产视野下传统营造技艺概念的基础上,分四个阶段梳理我国传统营造技艺保护的发展历程,厘清保护思想的发展脉络,为其后对传统营造技艺保护体系的具体问题研究打下基础。第二章针对当下我国传统营造技艺保护制度进行论述,从行政管理、法律法规以及保护制度三个方面分别进行现状与问题的分析,并尝试寻求解决问题的方法。论文第三章试对我国传统营造技艺项目的评估标准和方法进行研究,从项目本体评估与项目代表性传承人评估两方面展开,为评估工作进行方法论层面的搭建。在此基础上,论文的第四、五章分别针对传统营造技艺本体保护与传承保护进行论述,结合实际保护案例,多方面探讨传统营造技艺的保护方式。结语部分对论文进行总结收束,并对我国传统营造技艺保护的当下与未来进行展望。
关纪新[6]（2021）在《老舍作品对国民心理痼疾的警示》文中研究指明中国新文学的重要任务之一是文化启蒙。老舍对国人心性负面症候的挖掘揭示,是倾其心力也是涵盖深广的。其作品所揭示的中华国民心理痼疾,五花八门,不一而足。择其要点,则包括怠惰敷衍、愚蛮凶暴、陈腐伪善等,由此又造成群体堕落、漠对国运、文化自夸等现实恶果。老舍所针砭的诸种民族性负面表现,具有警示意义。
史慧秀[7]（2020）在《民俗视域下宁夏中卫古建筑彩画研究》文中研究说明
史鹏飞[8]（2020）在《艺技相参 冀道永传 ——周嘉胄《装潢志》研究》文中认为周嘉胄《装潢志》作为中国第一本总结归纳古书画修复原则及步骤的系统性论着,以其丰富的鉴赏知识及长久的装裱实践经验,确保了该书所记载工艺步骤的合理性和准确性。设计文献的刊行在晚明时期蔚然成风,这主要得益于经济发展的深厚积累,手工业的多样化发展,在明代中后期进入到异常繁荣多样的阶段,社会分工逐渐细化,各类手工技艺的精进与钻研,为社会财富的积累提供来源;另外,明代中期思想的解放潮流,以及明晚期西风东渐的历史变化,刺激着人们思想意识的转变。而朝代的更迭,终止了这种思想解放潮流的进一步发展,江山易主,思想重建,文人思想的敏感性促使其着文写作的文化担当感;丧乱年代之文化载体的非命,引发文人的着书刊行的文化道义感。除了文化担当意识之外,面对当时受士绅阶层的审美趣味及要求而深刻影响的物质文化形态,周嘉胄的《装潢志》不仅仅是一种延续书画性命的手段,而是一种变革背景下,文化遗存恐难延续的焦虑状态下,试图通过手工技艺的技术总结,为文化传承提供技术保障的创新与突破。技艺是手工艺人的技艺,趣味是赏玩者的趣味。技艺在很大程度上很难改变趣味,但是趣味却能够在很大程度上影响技艺,甚至亦可成为技艺的主导。然而,一人若兼具赏玩者的趣味及手工艺人的技艺,再能够敏感于世事变迁及社会动荡导致的文化败落现象,而反思技艺在辅助文化传承中的决定性作用,并着文志之,或可成为一种经典。
汪晓惠[9]（2020）在《甘南地区民族建筑彩绘装饰图案的研究》文中研究说明一直以来笔者对甘南地区的地域文化比较感兴趣,笔者觉得不同的地域会产生不同的文化差异。本论文以甘南地区民族建筑彩绘装饰图案为例,搜集、查阅、整理、分析了在藏汉文化互鉴背景下,甘南地区丰富的民族建筑彩绘装饰图案独特的艺术风格。秉承理论与实际相结合的宗旨,深挖隐藏在各地民族文化中的优秀特质,开发整合利用好独具风格的文化资源,取其精华,去其糟粕,传承多彩的非遗文化,具有一定的现实意义。以甘南地区民族建筑装饰彩绘图案为主线,分析民族建筑装饰彩绘图案生成的地理环境和历史文化背景,了解甘南地区的民族文化既保留了藏族本土文化的独特魅力,也融合了中原包罗万象、博大精深的文化。梳理甘南地区民族建筑装饰彩绘图案的构成、特点、运用以及其艺术特色和审美价值。在论文撰写过程中,进行了大量而具体的调研活动,综合运用美术学、民俗学、建筑学研究方法。通过纹样比较,探究民族建筑装饰彩绘图案最大的特点寓意性和象征性以及其具有的社会功能、宗教功能、教育功能、审美功能等,论述了甘南地区民族建筑彩绘装饰图案的传统制作工艺、发展现状和传承方式。
魏彤羽[10]（2020）在《坚瑞沃能财务困境问题及解困对策研究》文中认为财务困境又被称为“财务危机”。随着世界经济的快速发展,企业外部经营环境复杂多变,经营风险和财务风险也在不断增大,越来越多的企业陷入财务困境。财务困境的出现并不是突然的,而是受企业内外部因素的共同作用,从财务状况恶化逐步发展为资金链紧张、无法偿还到期债务、连续亏损甚至申请破产的一个渐进的过程。财务困境已经成为我国财务研究领域的一个重要课题,我国对于财务困境的研究起步较晚,关于新能源行业财务困境的研究更是较少。近年来环境污染和能源危机问题得到人们的重视,发展新能源汽车已经成为全球共识。随着国家对新能源汽车行业的大力扶持,新能源汽车以及动力电池行业得到快速发展,但是坚瑞沃能公司在进军动力电池行业不到两年时间就出现财务困境,甚至面临暂停上市和终止上市的风险,因此本文以坚瑞沃能为研究对象,对坚瑞沃能财务困境进行全面系统的分析,从而找出陷入财务困境的原因及解困对策。论文采用文献研究法、案例分析法和对比分析法等多种方法进行分析研究。首先,通过对国内外相关文献和基础理论进行整理和归纳总结,为分析坚瑞沃能财务困境提供一定的理论基础;其次,通过查阅坚瑞沃能2014-2019年的财务报表以及收集的资料,从现金流、盈利能力、偿债能力、营运能力等方面对坚瑞沃能财务困境的具体表现进行描述,并利用Z计分模型对公司的财务风险进行评价;然后从外部和内部两个方面分析坚瑞沃能陷入财务困境的原因,外部原因包括新能源汽车行业补贴政策的退坡、原材料价格大幅上涨、市场竞争激烈等,内部原因包括公司业务布局不合理、业绩对赌失败、扩张过于激进、过度依赖负债、研发投入不到位等;最后结合公司目前已经进入重整计划执行阶段的现状,提出摆脱财务困境的一系列对策建议,包括依法推动重整计划的实施、引进战略投资者以恢复生产、加强应收账款的催收、优化主营业务结构、加强成本管控及现金流管理、严格执行内部控制等,并提出从案例中得到的启示,希望为同行业公司提供借鉴,提醒同行业企业更加关注企业发展过程中的财务预警,避免陷入财务困境。
二、“贴金”工程的警示（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、“贴金”工程的警示（论文提纲范文）
（1）传承与守望——长治彩塑艺术研究院在太原的彩塑重塑（论文提纲范文）
| 一、太原寺观彩塑重塑的背景 |
| 二、太原城区寺观彩塑重塑 |
| 三、明太原县城及城郊寺观彩塑重塑 |
| 四、寺观彩塑的简要制作流程 |
| (一)粉本绘制 |
| (二)材料准备 |
| (三)立骨绑形 |
| (四)上泥塑型 |
| (五)彩绘装銮 |
| 五、结语 |
（2）明宣宗御制《官箴》研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由与意义 |
| 二、研究综述与回顾 |
| 三、研究思路 |
| 四、概念界定 |
| 第一章 官箴文化的发展与宣宗御制《官箴》的出台 |
| 第一节 明初以前官箴文化的发展历程 |
| 一、发轫期 |
| 二、成长期 |
| 三、成熟期 |
| 第二节 仁宣时期的官制与官员 |
| 一、近侍机构 |
| 二、中央行政系统 |
| 三、地方行政系统 |
| 四、军事管理系统 |
| 第三节 宣宗御制《官箴》出台的历史背景 |
| 一、由严入宽:宣宗御制《官箴》出台的政治环境 |
| 二、官风颓弛:宣宗御制《官箴》出台的直接原因 |
| 第二章 宣宗御制《官箴》的内容与特点 |
| 第一节 宣宗御制《官箴》的内容 |
| 一、宣宗圣谕 |
| 二、箴言三十五篇 |
| 第二节 宣宗御制《官箴》的特点 |
| 一、以皇帝本人为制箴主体 |
| 二、以内外诸司为阅读客体 |
| 三、以道德训诫为中心内容 |
| 四、以四言韵文为体式风格 |
| 第三章 宣宗御制《官箴》与宣德时代政治生态的构建 |
| 第一节 宣宗御制《官箴》的期许 |
| 一、宣宗御制《官箴》的政治构想 |
| 二、宣宗御制《官箴》的官德要求 |
| 第二节 宣宗御制《官箴》与宣德朝行政治理 |
| 一、肃纲纪 |
| 二、汰冗官 |
| 三、简贤才 |
| 第三节 蒸然之象:宣德朝政治生态的转变 |
| 一、大醇小疵的官场风气 |
| 二、宣宗的帝风与宣德时代的君臣关系 |
| 第四章 宣宗御制《官箴》的流传及对后世的影响 |
| 第一节 宣宗御制《官箴》的流传 |
| 一、文本形态《官箴》的流传 |
| 二、特殊形态《官箴》的流传 |
| 第二节 宣宗御制《官箴》对明代中后期官箴书的影响 |
| 一、官箴作品的繁荣发展 |
| 二、官箴作者的广泛参与 |
| 第三节 宣宗御制《官箴》对明代中后期官场与官风的影响 |
| 一、正己:官德的培养 |
| 二、谏君:圣德的培养 |
| 第五章 宣宗御制《官箴》的内在精神脉络与明初政治文化 |
| 第一节 宣宗御制《官箴》与明初君主专制 |
| 一、御制与官箴:强势皇权的表达方式 |
| 二、共生与合作:皇权政治的内在局限 |
| 第二节 宣宗御制《官箴》与明初士大夫政治 |
| 一、得君与行道:官僚士大夫的政治理想 |
| 二、周孔与孔孟:皇权政治与士大夫政治的必然冲突 |
| 结论 |
| 一、明宣宗御制《官箴》的官箴文化定位 |
| 二、明宣宗御制《官箴》的政治文化定位 |
| 参考文献 |
| 在学期间科研成果情况 |
| 后记 |
（3）中国现代漆画研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究的缘起 |
| 第二节 现代漆画研究问题的提出及其理论梳理 |
| 第三节 中国现代漆画研究的相关说明 |
| 第四节 研究方法、研究目的、研究的意义和价值 |
| 第五节 研究的基本思路、内容与结构框架 |
| 第一章 中国现代漆画的源流 |
| 第一节 中国古代传统漆绘 |
| 一 中国古代漆艺术的历史源流 |
| 二 中国古代漆艺术的工艺传承 |
| 三、中国古代漆艺术的文化发展脉络与缺失 |
| 四、中国古代漆绘的发展沿革 |
| 第二节 东亚古代漆绘的源流 |
| 一、汉四郡时代的朝鲜半岛漆艺术 |
| 二 鉴真东渡与日本古代漆艺术的“师法中华” |
| 三 南洋漆艺术的“副中心” |
| 四 琉球与台湾的古代漆艺术 |
| 第三节 欧洲近现代漆艺术的崛起 |
| 一 十三世纪始始中欧漆艺交流简述 |
| 二 欧洲新艺术运动与1900 年巴黎博览会 |
| 三 欧洲装饰艺术运动与漆画代表人物 |
| 四 近现代欧洲化学漆及其工艺价值与影响 |
| 第二章 中国现代漆画的产生 |
| 第一节 日本江户时代的漆艺术与明代“倭漆”的兴起 |
| 一 飞鸟时代的漆艺术觉醒与镰仓时代漆艺术的成熟 |
| 二 江户时代漆艺术的崛起 |
| 三 中国明代漆艺术的退步 |
| 四 福州沈家脱胎与薄料工艺 |
| 第二节 中国现代漆画的“洋血统” |
| 一 密陀绘工艺 |
| 二 螺钿镶嵌工艺的历史传承 |
| 三 明清时期漆器的“和风”盛行 |
| 四 近现代欧洲漆艺崛起的影响 |
| 第三节 中国现代漆画三位奠基人 |
| 一 雷圭元:“代用品”与新观念的首倡者 |
| 二 沈福文:西洋绘画与古代漆绘的合成者 |
| 三 李之卿:古代漆艺现代化的推陈出新者 |
| 第三章 中国现代漆画的发展 |
| 第一节 越南磨漆画的影响 |
| 一 越南磨漆画的源起 |
| 二 抗法抗美战争中的越南漆画家 |
| 三 越南磨漆画在“世界社会主义阵营”系列美展的影响 |
| 四 五十年代末越南磨漆画对中国美术界引起的轰动 |
| 第二节 艺术魅力、时局影响与体制因素 |
| 一 由“漆绘”到“漆画”、由“手艺人”到“画家” |
| 二 20 世纪新材料、新技法和新工艺的突破 |
| 三 “美展体制”与政府主管部门的鼓励、扶植 |
| 四 现代绘事与古代工艺的契合点 |
| 第三节 中国现代漆画发展时期的人和事 |
| 一 五六十年代的中国现代漆画创作群体 |
| 二 领军人物乔十光 |
| 三 院校与企业的合作价值 |
| 四 20 世纪后半叶的中国漆画展事活动 |
| 第四章 中国现代漆画的繁荣 |
| 第一节 中国现代漆画发展现状 |
| 一 全国院校现代漆画教育现状评估 |
| 二 代表人物与代表作品 |
| 三 漆艺企业总体没落与工作坊的兴起 |
| 四 “院体派”的艺术高度 |
| 第二节 中国现代漆画得失谈 |
| 一 “美展体制”退潮的巨大影响 |
| 二 画廊的市场主导作用 |
| 三 东西洋漆艺术的启示 |
| 四 漆画家的“内修”与“外功” |
| 第三节 中国现代漆画的评估与前瞻 |
| 一 不可遏止的潮流:新材料、新工艺、新形式 |
| 二 传统绘事技法的保留与革新 |
| 三 漆艺术在艺术表现体系中的生存与定位 |
| 四 坚守“以漆画世”的宗旨 |
| 结论 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 读博期间公开发表的成果 |
| 致谢 |
（4）第30届中国国际自行车展览会创新奖入围产品一览（论文提纲范文）
| BIG NINE 9000山地车 |
| 电动自行车链条齿盘套组 |
| 单体智能电加热鞍座 |
| 飞天女子骑行服 |
| Curl电助力折叠车 |
| 电助力车中置电机M8 |
| REVOLT ADVANCED 0 |
| 霍去病城市休闲电单车 |
| 防掉链牙盘系统 |
| Exceed全内走线轻量气动公路车 |
| 电动自行车前灯C7S |
| 锂电池轮椅牵引车 |
| 可换片式太阳眼镜 |
| 新型碟刹器 |
| 可折叠轴传动电单车 |
| 锐克多9000E |
| 城市工具盒极简脚踏 |
| 公路车12速变把 |
| 无线电子锁死前叉 |
| 轻弹免充气轮胎 |
| 全隐藏走线自行车 |
| MM18一体式中置电机 |
| 荣耀·80 |
| 智能感应全防水安全警示灯 |
| 山地碳纤底骑行锁鞋 |
| 微型电动折叠自行车 |
| HALFWAY折叠公路车 |
| SURMO-C0-D |
| CS-M700飞轮 |
| TT竞赛链条 |
| VALL E+PRO |
| 全功能型低跨避震电助力自行车车架 |
| RD-M700山地车后拨 |
| SLR 1 C夹轮组 |
| 免工具安装儿童三轮车 |
| 智能刹车感应尾灯 |
| 背包里的滑板车 |
| 无味全开口水袋 |
| Viz 450 TL-LD820简洁轻量充电式尾灯 |
| 防黏贴金油 |
| 12"电动滑板车 |
| 山地车卡式脚蹬 |
| 挑战者SL7 |
| 力矩传感器中轴 |
| iGS520超长续航GPS码表 |
| 小轮雪钉车胎 |
| NECO4发电驱动一体机 |
（5）中国传统营造技艺保护体系研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 一、选题背景 |
| 二、研究意义 |
| 三、研究现状综述 |
| 四、研究内容与方法 |
| 五、论文拟解决的问题 |
| 第一章 中国传统营造技艺保护的缘起与发展历程 |
| 第一节 非物质文化遗产视野下的传统营造技艺 |
| 一、非物质文化遗产保护概念的缘起 |
| 二、中国传统营造技艺的内涵阐释 |
| 第二节 中国传统营造技艺保护的发展历程 |
| 一、传统营造技艺保护的初兴(20 世纪初——1948 年) |
| 二、文物建筑保护工作中的耕耘(1949 年建国后——1976 年) |
| 三、传统营造技艺研究的接续(1978 年改革开放后) |
| 四、传统营造技艺保护的新篇章(21 世纪初至今) |
| 本章小结 |
| 第二章 中国传统营造技艺的保护制度研究 |
| 第一节 行政管理体系 |
| 一、行政管理机构的设置与运行 |
| 二、建立健全管理机制的方向与途径 |
| 第二节 法律法规体系 |
| 一、法律、法规政策建设的现状 |
| 二、传统营造技艺保护的伦理原则 |
| 三、现有问题与解决方案 |
| 第三节 保护制度的体系建设 |
| 一、项目申报与认定制度 |
| 二、完善保护名录制度建设 |
| 三、技艺传承机制的完善 |
| 四、保护规划编制与履约 |
| 五、评估与退出机制 |
| 本章小结 |
| 第三章 中国传统营造技艺项目评估体系研究 |
| 第一节 传统营造技艺项目评估体系的相关阐释 |
| 一、文化遗产评估的相关研究与经验 |
| 二、构建传统营造技艺项目评估体系的意义 |
| 第二节 传统营造技艺项目评估体系的构成框架 |
| 一、传统营造技艺项目评估体系的框架说明 |
| 二、传统营造技艺项目评估体系的目标内容 |
| 三、传统营造技艺项目评估的主客体 |
| 四、传统营造技艺项目评估的方式与流程 |
| 五、传统营造技艺项目评估的原则 |
| 六、传统营造技艺项目评估的标准 |
| 第三节 传统营造技艺项目本体评估的搭建 |
| 一、传统营造技艺项目的价值评估 |
| 二、传统营造技艺项目的现状评估 |
| 三、评分方式与分类保护模型的设计 |
| 第四节 传统营造技艺项目代表性传承人评估 |
| 一、传统营造技艺项目代表性传承人评估的方式 |
| 二、传统营造技艺项目代表性传承人评估的要素 |
| 三、传统营造技艺项目代表性传承人评估的指标与内容 |
| 本章小结 |
| 第四章 中国传统营造技艺本体保护的研究 |
| 第一节 传统营造技艺保护的行为主体 |
| 一、传统营造技艺的保护单位 |
| 二、行业保护团体与机构 |
| 三、传统营造技艺的持有者 |
| 第二节 传统营造技艺本体保护的内容与原则 |
| 一、传统营造技艺本体保护的内容 |
| 二、传统营造技艺的保护原则 |
| 第三节 传统营造技艺的保护方式 |
| 一、传统营造技艺的整体性保护 |
| 二、传统营造技艺的生产性保护 |
| 三、传统营造技艺的研究性保护 |
| 四、传统营造技艺的展示性保护 |
| 五、传统营造技艺的数字化保护 |
| 本章小结 |
| 第五章 中国传统营造技艺传承保护的研究 |
| 第一节 传统营造技艺传承人的保护 |
| 一、传统营造技艺传承人保护的背景 |
| 二、传统营造技艺传承人保护的紧迫性 |
| 三、传统营造技艺传承人的记录工作 |
| 第二节 传统营造技艺传承途径的保护 |
| 一、家族传承与师徒传承模式 |
| 二、现代教育与培训模式的探索 |
| 三、行业组织与营造团体 |
| 四、面向公众的普及与宣传 |
| 第三节 传统营造技艺传承机制的保护 |
| 本章小结 |
| 结语中国传统营造技艺保护的当下与未来 |
| 图表目录 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录1 营造技艺相关国家级非物质文化遗产代表性项目名录(传统技艺类) |
| 附录2 营造技艺相关国家级非物质文化遗产代表性项目名录(传统美术类) |
| 附录3 营造技艺相关国家级非物质文化遗产代表性项目简介(传统技艺类) |
| 附录4 营造技艺相关国家级非物质文化遗产代表性项目简介(传统美术类) |
| 附录5 非物质文化遗产相关政策法规文件(国家) |
| 附录6 非物质文化遗产相关政策法规文件(部级) |
| 附录7 传统营造技艺相关研究出版物内容简介 |
| 攻读学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
（6）老舍作品对国民心理痼疾的警示（论文提纲范文）
| 一 多重生存状态下的国民心理痼疾 |
| (一)颓靡无力的生存状态：怠惰敷衍、媚敌丧节 |
| (二)狂躁不安的生存状态：愚蠢蛮横、凶暴残忍 |
| (三)保守中庸的生存状态：陈腐伪善、崇官尚仕 |
| 二 国民心理痼疾所导致的现实恶果 |
| (一)社会之恶果：群体堕落 |
| (二)国家之恶果：漠视国运 |
| (三)文化之恶果：文化自夸 |
| 三 结语 |
（8）艺技相参 冀道永传 ——周嘉胄《装潢志》研究（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、晚明的变革与新知 |
| 二、《装潢志》研究现状 |
| 第一章 《装潢志》前的“装潢”论 |
| 第一节 “装潢”之变 |
| 第二节 装潢的文献记录 |
| 第三节 字画装潢从业人员 |
| 第二章 周嘉胄及其交游 |
| 第一节 周嘉胄成长的时代 |
| 一、何心隐之死 |
| 二、书院复建与文人结社 |
| 第二节 周嘉胄及其交往 |
| 一、鉴古工书富收藏 |
| 二、交往官员 |
| 三、好睡嗜香,意于遁世 |
| 第三章 《装潢志》成书考 |
| 第一节 装潢技艺的广泛需求与应用 |
| 一、装潢与字画收藏 |
| 二、多重身份的装潢艺人 |
| 第二节 周嘉胄的忧虑与写作 |
| 一、国变后的焦虑 |
| 二、紧迫的写作 |
| 第四章 《装潢志》的写作特点与开创性 |
| 第一节 明代装潢文献分析 |
| 一、抄袭 |
| 二、考证纠谬 |
| 第二节 周嘉胄新创《装潢志》 |
| 一、定装潢原则——书画之司命 |
| 二、装潢步骤的分析总结 |
| 三、对装裱品式的初步归纳 |
| 第五章 《装潢志》价值论 |
| 第一节 清代装潢文献 |
| 一、周二学《赏延素心录》 |
| 二、典籍中的“装潢” |
| 三、笔记小说中的“装潢” |
| 第二节 近代装潢文献 |
| 一、拯冬《装潢杂谈》 |
| 二、蒋吟秋《书画与装潢》 |
| 第三节 现当代字画修复技艺与研究 |
| 一、装潢匠师身份之变 |
| 二、博物馆与字画修复 |
| 三、民间艺术机构中的字画修复 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录:经典装潢文献辑注 |
（9）甘南地区民族建筑彩绘装饰图案的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究目的和意义 |
| 三、国内外研究现状 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 甘南地区民族建筑装饰图案形成的文化生态 |
| 一、甘南地区民族建筑装饰图案形成的自然环境 |
| 二、甘南地区民族建筑装饰图案形成的人文环境 |
| 第二章 甘南地区民族建筑彩绘装饰图案的构成 |
| 一、甘南地区丰富多彩的民族建筑彩绘装饰图案 |
| (一)文房四宝、博古图案 |
| (二)花卉、山水图案 |
| (三)动物图案 |
| (四)几何、文字图案 |
| (五)人物图案 |
| 二、甘南地区民族建筑彩绘装饰图案色彩的选择 |
| (一)“浓艳”的画面风格 |
| (二)“金裹银嵌”的沥粉贴金效果 |
| 三、甘南地区民族建筑彩绘装饰图案的造型方式 |
| (一)程式化的造型方式 |
| (二)象征性的造型方式 |
| (三)几何形的造型方式 |
| 四、甘南地区民族建筑彩绘装饰图案线条的分析 |
| 第三章 甘南地区民族建筑彩绘装饰图案基本特征 |
| 一、审美和实用相结合 |
| 二、雕刻和绘画相结合 |
| 三、中国传统绘国画技法与甘南地域图案技法相结合 |
| 第四章 甘南地区民族建筑彩绘装饰图案的运用 |
| 一、 墙体彩绘装饰图案在藏汉民族建筑中的运用 |
| 二、 梁架彩绘装饰图案在藏汉民族建筑中的运用 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（10）坚瑞沃能财务困境问题及解困对策研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.2.3 文献评述 |
| 1.3 研究思路与方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 财务困境相关理论概述 |
| 2.1 财务困境的概念及特征 |
| 2.1.1 财务困境的概念 |
| 2.1.2 困境公司的特征 |
| 2.2 财务困境的衡量 |
| 2.3 财务困境的相关理论基础 |
| 2.3.1 现金流量理论 |
| 2.3.2 资本结构理论 |
| 2.3.3 风险管理理论 |
| 第3章 坚瑞沃能财务困境的典型事实 |
| 3.1 坚瑞沃能的基本情况 |
| 3.1.1 公司简介 |
| 3.1.2 公司行业地位 |
| 3.2 坚瑞沃能财务困境的具体表现 |
| 3.2.1 经营活动现金流量下滑 |
| 3.2.2 企业盈利能力差,连续亏损严重 |
| 3.2.3 面临暂停上市和终止上市的风险 |
| 3.2.4 公司偿债能力下降 |
| 3.2.5 存货和应收账款周转能力差 |
| 3.2.6 面临大额连带担保责任 |
| 3.3 财务风险评价—Z计分模型 |
| 第4章 坚瑞沃能财务困境的成因分析 |
| 4.1 财务困境的外部原因 |
| 4.1.1 新能源汽车行业补贴政策退坡 |
| 4.1.2 三元电池替代磷酸铁锂电池成行业主流 |
| 4.1.3 原材料涨价以及电池价格被压低 |
| 4.1.4 市场竞争激烈,行业集中度高 |
| 4.2 财务困境的内部原因 |
| 4.2.1 主打磷酸铁锂,业务布局不合理 |
| 4.2.2 业绩对赌失败,商誉严重减值 |
| 4.2.3扩张过于激进,资金流出现问题 |
| 4.2.4 过度依赖负债,流动负债比例高 |
| 4.2.5 研发投入不到位,未掌握核心技术 |
| 4.2.6 公司参与的产业创新联盟具有缺陷 |
| 第5章 坚瑞沃能财务困境的解困对策与建议 |
| 5.1 依法推动重整计划的实施 |
| 5.2 引进战略投资者,积极恢复生产 |
| 5.3 加强对应收账款的监控和催收 |
| 5.4 优化主营业务经营,提高市场竞争力 |
| 5.5 加强成本管控及现金流管理 |
| 5.6 严格执行内部控制,提高公司治理水平 |
| 第6章 案例启示 |
| 6.1 建立健全财务困境预警机制 |
| 6.2 加强应收账款管理,控制坏账风险 |
| 6.3 理性并购,注重业务整合 |
| 6.4 合理安排资本结构和负债结构 |
| 第7章 结论与展望 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.2 研究展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
四、“贴金”工程的警示（论文参考文献）
- [1]传承与守望——长治彩塑艺术研究院在太原的彩塑重塑[J]. 张超越. 天工, 2021(12)
- [2]明宣宗御制《官箴》研究[D]. 朱文宇. 吉林大学, 2021(01)
- [3]中国现代漆画研究[D]. 郭立忠. 南京艺术学院, 2021
- [4]第30届中国国际自行车展览会创新奖入围产品一览[J]. 雨辰. 中国自行车, 2021(03)
- [5]中国传统营造技艺保护体系研究[D]. 王颢霖. 中国艺术研究院, 2021(09)
- [6]老舍作品对国民心理痼疾的警示[J]. 关纪新. 中国文化研究, 2021(01)
- [7]民俗视域下宁夏中卫古建筑彩画研究[D]. 史慧秀. 山西师范大学, 2020
- [8]艺技相参 冀道永传 ——周嘉胄《装潢志》研究[D]. 史鹏飞. 西安美术学院, 2020(01)
- [9]甘南地区民族建筑彩绘装饰图案的研究[D]. 汪晓惠. 西北民族大学, 2020(08)
- [10]坚瑞沃能财务困境问题及解困对策研究[D]. 魏彤羽. 南昌大学, 2020(01)